许姬传：梅、马《二堂舍子》演出前后
解放后，梅兰芳先生在北京唱过两次《莲花灯·两院》。第一次是1955年4月，文化部等有关单位举办“梅兰芳、周舞台生活50周年纪念活动”。天桥剧场，梅与周二联袂主演的《两房》打九折。梅和用沉香和装饰。第二次是在1958年。梅兰芳和马先生联袂主演《两院》的一场义演，在工人俱乐部演出，朱金花为沉香，戴文海为。现根据梅、马合演录音，并补充上课闹事、打架的台词，予以发表、刊出。马崇仁同志请我谈谈看剧的感受和编排剧本的过程。
《喧哗的学习》一文是郭元祥同志根据其父郭春山先生和萧劳(彰化)的文稿补充的。当年，郭春山扮演老师，萧劳扮演官方担保。讲座中，马崇仁向侯老(席瑞)询问了秦灿的台词、人物和舞台安排。
梅兰芳的《两院》
下面我就着重介绍一下梅和马在剧中的合演特点。
情节是白木香和秋儿在学校读书的时候，白木香用砚台打死了秦灿一姓的儿子管鲍，回家告父亲刘彦昌，都把杀人的罪名揽在了身上。刘彦昌反复追问，真相不明，只好邀请妻子王桂英一起提问。戏剧矛盾由此开始。这是儿戏，重点看白字和做工。老学生和青衣必须势均力敌，才能引起观众的悬念，引起高潮。
梅和马的表演突出了这种心理矛盾。刘彦昌想起了沉香之母，三圣母，发了一道红光救了他一命。王桂英当然想救他的儿子秋儿的命，并要求沉香为他的生命而战。剧本巧妙地运用了传统手法，王桂英和刘彦昌反复轮流问沉香和秋实，从语气和面部表情上表达了在这种特定环境下合理的内心活动。
这部戏的咏叹调不多。刘彦昌给沉香和秋儿讲了伯夷和舒淇互相让出皇位的故事，并唱了一首“原创曲”。之前听说鞠鹏唱《快眼》，连梁唱《原板》，把歌词简化了，更紧凑，因为在这个生死关头，不宜多唱。
梅兰芳和马厉安良
梅先生的《王桂英》塑造了封建社会贤妻良母的典型形象，以平淡的幕布“导板”和出场后的“慢板”，字正腔圆，字音纯正，雍容华贵。当他听到这场灾难性的杀人事件时，他的感情从毫无准备一步步加深，而马先生对刘彦昌想法的描述，让观众清楚地看到他已经下定决心要放走沉香，并告诉秋儿***。
记得演出前，连梁两次去护国寺街梅家演了一出戏，两人认真仔细地研究“盖口”、人物、舞台位置。马云还修改了刘彦昌的形象。老话是:“乌鸦喜鹊闹，好坏完全不知道。”这两句是剧中常用的“水话”，是迷信的。他和朋友们商量了一下，改成:“秋雁塔有早衔，春琴堂以新为荣。”读给我们听。我们认为这是一个好的改变。演出很有效果，观众觉得天衣无缝，极其紧凑。连梁曾说:“这种儿戏不好演。你必须像斗蟋蟀一样使劲咬才能有个好头。”
周、程、梅兰芳、马合影。
梅葆玖兄弟有录音。最近，王钦生同志来京，建议宝月、鲍九改编剧本，来台演出。还邀请邹惠兰同志到《习酒之幕》胡梅斋学习录音。因为时间仓促，所以没有安排。现在有了这个剧本，以后排练就容易多了。
(《马舞台艺术》)