陈笑暇曲艺，陈笑暇：甲乙是一场活儿——谈赵佩茹的捧哏艺术

赵佩茹先生在相声表演艺术中，善于拿捏、逗乐、表演单口相声，专家们都称赞他“生活宽广”。的确，赵佩茹是一个懂很多、看很多、懂很多、舞台经验丰富的老演员。这在艺术生活中或多或少是互补的。他生前常说，“作为一个相声演员，要懂得很多，对大多数传统节目要做到‘不要说，不要禁止’。”几十年来，他一直在不断地学习、积累、消化。有些节目他学了之后因为个人条件不太会表演，有些节目因为没有合适的对手没有表演。然而，当他还是学生的时候，他总是打算传播这个消息。我们听过他兴致勃勃地讲授“转行”和“山东黄儿”等节日，但他并不表演。

赵佩茹先生向马·李三先生致敬。

当他遇到一个新的合作者时，他能适应对方的特点，这样他就能从容匹配，有备无患。如与(赵调侃)先生合作整理的《婚姻与迷信》、《送客》、《春联》等。在与李合作上演《福寿拳》、《姐妹花》之前，他就如何“先做计划”，使年轻听众容易接受和理解其积极意义进行了多次探讨。后来他很认真地说:“这个工作怎么做，直接关系到谁在干。”同样，当他向马李三先生致敬时，他上演了一个需要精心修饰的节目，比如《圣紫晶》，这是赵学义磨练出来的“母子”之一。虽然以后很少演出，但他还是以“不能把产业从我们这里丢掉”为由，一直复习。所以专业和业余演员提问的时候，他基本都能回答出来。比如宝，戏仿的一种，有一次学美术的时候跟一个老师玩，只觉得是“逗着唱，就敢做。”我还是不明白这是怎么回事。“与常合作后，他在实践中更加熟悉了双方的表现。经过研究和琢磨，他决心“量足而发声”。

如何抓紧时间深挖牵手艺术，适应平时的语气、精神、相位？这是赵佩茹当时经常思考的问题。常是一个优秀的相声演员。他注意到“一种生活方式和一种制造方法”。他在《权得报》上的表现刻画了一个不太善解人意、盲目自信的人的面孔。比如B提出演某个昆曲，A总是用演春香和钟馗不像来掩盖自己的论点，比“不会唱”和“哈...我会做这句话”。经过深思熟虑，赵邦邦发现了一个懒惰的人，他往往善于刻画智力。这种人有心，爱耍花招，却不肯虚心去学，去做。做起来漏洞百出，但他能言善辩。过了这个阶段，都觉得很和谐，很互补。在很多小点上处理得细腻生动。比如(常)夫人和窦先生(赵)互相让座后，经常夸张地使用丹娇的走秀，身体起伏非常抢眼。赵借势助攻，高地交叉，互相映衬。画面出来，赵对观众说:“江漂？冒个险！”不仅出了笑话，还否定了A的聪明和自我欣赏。

赵如何用B的“真知”来衬托A的“伪知和全知”？经过思考，赵决定加强押韵的味道和动作的稳健性，以显示他丰富的舞台经验，以至于演出结束后，观众们反映“这么回到故事情节”，并经常满意地想“我现在要用我的聪明把它卖掉。”比如《邀嫦娥齐永和》唱几遍，赵灿入戏，哪怕嗓子沙哑，也要唱出韵味，唱对。在A犯的错误造成的反复出现中，他既没有贸然从事，也加快了大小来表现B当时烦躁的心情。赵佩茹反对说，有些演员把这句话(尤其是最后三个字)唱得含糊不清，认为如果台词、韵味、动作都不准，就不能很好地把握住这份工作。

这个笑话结尾不太好，强调龚都生气的时候院子无处可躲，席子“吓得有个缝(或者狗洞)想钻进去”，于是A抱着B，用头打他的嘴，很俗。新中国成立后，常、赵等人决心改变舞台形象，以揭露封建社会主仆地位的悬殊。所以A强调用老齐派的表演方法，模仿人物的手势、走秀、嘴型。让观众有似曾相识的感觉后，闭上眼睛，渲染受惊吓后全身颤抖，说:“上开关！”这个动作很有意义，对于盲目学X派或者毫无节制的卖弄绝技也很关键。而赵的一本正经:“那就注意了，齐国派来的老学生！”“这要颤抖了...很好！ (疾病)开始...你怎么了？”这些循序渐进的问题，有效地保证了底部。当时天津红旗和群英剧院的每场演出都不错。

为了提高表演水平，赵还向老师要了一句介绍日报故事的台词。他丰富之后，形成了一个“行”，对表演好这个相声起到了辅助作用。现略作整理，公之于众，以增进读者对《权得日报》故事的了解:

五代时，有个英雄，叫高怀德，武功高强，却荒废了光阴，穷困潦倒。因为他的前任与柴有仇，他不想做官。不幸的是，他的妻子去世了，只留下一个16岁的女孩，名叫桂英。父女住在一起。为了生计，高怀德不得不外出经商，向窦公借了三百两银子。这位窦公就是《圣紫晶》中提到的窦燕山。高怀德派他的侄子高通去做生意，因为他的女儿年龄小，他不能长期外出。没想到，高通已经出去三年了，一点消息也没有。高怀德没有财力，欠窦公三百两银子连本带利都还不上。生活越来越艰难。

这一天，高怀德在街上看到招贤纳士的名单，激起了报国之心。虽然他与柴有仇，但他可以改名换姓参加考试。只是他把女儿丢下不管，心里不踏实。这是第一本叫做《守望名单》的书。

高怀德回家后和女儿商量:“我儿子因为要去北京求功名，在家很孤独，替父亲欠窦家三百两银子。我打算让你带着信去窦家替奴才还债，一来让我相信一切，二来我儿子也有地方住了。如果我能为我父亲赢得这次旅行，我将在那时再次见到我的儿子。”这是两本叫做《李奇》的书。房契做好高怀德就走了，之后还有三份“烧合同”。

第二天，高穿着便衣来到窦府，窦公和他的妻子非常高兴。他急忙问道:“小姐，你为什么哭呢？你爸爸怎么没来？”高小姐出示了上述协议，夫妇才知道真相。我当时就把合同撕了，放在火里烧了，可怜地叹了口气:“真没想到，为了这三百两银子，我的朋友就被赶走了。我怎么能把自己的女儿当丫环！夫人，我想你我，膝下无子。不如收她为义女，庆贺膝下。”高当时拜她的养父养母，从此成了窦小姐的娘家人。过了几天，一个窦府的书生来投宿。这个人名叫史明·守信，是个英俊的男孩。窦公在客厅设宴招待石公子。看他年轻有志气，决定收女婿为女婿。当时石公子拜岳父，提出要去那里成名，等赢了再结婚。窦公坚持不让他先结婚再去北京。选择一个好的日子来完成这对年轻夫妇的婚礼。新婚之夜，石守信看到新娘偷偷哭，问为什么，小姐无奈，只好实话实说。石守信暗暗伸出大拇指，深深地佩服岳父，体会到了小姐的心理:没有我们第一任岳父的命，怎么能匆匆结婚呢？我连忙对小姐说:“既然如此，那我就先去北京，去找武林中的公公，一起参加考试，等翁婿回来再入洞房。”小姐，这正是你想听的。夫妻向天发誓，生死与共。半夜，石守信亲自接马，小姐开后门送行，小两口分别落泪。这就是四五本书的“招赘”和“痛苦告别”。

天亮后，龚都夫妇将在华堂举行盛大的宴会。突然，他们在院子里听到了这个消息。当他们得知他们的孩子在深夜逃跑时，龚都很惊讶，叫来一名女仆询问原因，并叫来桂英给他们一个教训。这是我们要唱的第六部《龚都寻女》。接下来的七本书分别是高通、鲁豫、高怀德等人的胜利归来。问他最近几年住在哪里。最后，翁婿得到了荣誉，全家团聚，异口同声地称赞龚都和他妻子的女儿和美德。这就是所谓的八家“全德报纸”。

每次赵说完这一长串。由于抑扬顿挫掌握得很好，叙述清晰，字字入耳，观众每次都报以热烈的掌声。有时候因为受众不同或者时间有限，故意简短，只讲八个小问题。经过不断的牺牲，赵很少在这个节目中表演。不过，他积极辅导年轻人和业余爱好者，每次都详细解释情节，并介绍他与常合作的经验。

为了更好地与观众交流，常和赵吸收了戏剧的表现手法，在甲乙双方的固定位置上拓展了自己的位置..舞台活动区域更广。这是他们艺术创作的一个重要方面；但只有固定的位置鲜明，才能在移动的时候引人注目。与喜剧演员相比，喜剧演员的表演有一定的局限性。赵佩茹擅长在限定范围内进行适当的活动，全力辅助A的叙述，无论是倾听、询问、思考、争辩还是调侃...赵灿以和谐而不低俗的方式向观众表达自己的立场，争取观众的同情和支持，同时又巧妙地逗观众、逗观众。他们合演《灯谜》的时候，当A说“见面就忙着牵手，七个字扣一个字”的时候，他仔细想了想，重复了一遍，“...这七个字是一个字扣出来的？哦，我猜的，好好读！”他不仅念台词正确，而且在与观众交流时微笑点头，让观众相信他的回答是正确的:“...两人素未谋面，见面就打招呼。你好！很好！“你没事吧，”打招呼就要好好回答...“这简直就是和观众讨论，争取共识。

像这样的例子在赵邦邦身上比比皆是。在长期的舞台生活中，他形成了自信的气质，不卑不亢的干练腔调，一脸的风和台风。用他自己的话来说就是:“心里踏实了才能在台上稳，有本事了才能伸出筷子。”！赵佩茹用自己的成就雄辩地说明了梆子的重要性。

熟悉的观众都知道，在《灯谜》的结局中，A一定会说好话。但由于赵的巧妙烘托，音量喜气洋洋地祝贺A成为“模范家庭”，与故意欺骗A的语气和方式相矛盾..就这样，一把就忘记了刚才的约定，所以当赵兴致勃勃地说道，“怎么样...你们一家人的生活会更加——”，他忍不住说了一句“好吧！”赵鹏在这里不仅仅是大摇大摆，重要的是他这次没有故意拖长声调诱发口误；而且还想把这句话说完，不料被a抢了，我看了很多遍他们的节目，发现赵总是说“好吧！”不同的是，A比B高，而A比B重，然后，同时，我说，“嘿！”a捂嘴，B笑，是愉快的交流，是愉快的巧合，而不是你挤我躲，一个字穷一个字傲。观众被他们快乐的心情和紧张的比赛所感染，他们也意识到了新的想法，所以每场演出都收到了强烈的效果。这就是“内容俗，精神好，力量大”。

众所周知，赵佩茹参加节目时精力充沛，无懈可击。难能可贵的是，他从不在不脱离内容的情况下添加台词或突出个人。他能合理运用声音和图像，很多地方是精神衬托。所以他的表演虽然生动，但并没有给人一种篡夺主持人角色的感觉。《五红图》中，甲说“万物离不开阴阳、金木、火、水、土。”b犹豫了一下，问他:“红果里有金子吗？”a几次引导他说“金字旁”，他都巧妙地回避，却无意中承认砂锅里的“锅”字旁边有金字。有些同志认为这个故事和“谜语”一样，只是把B问A变成了A问B，也就是说，很多包袱被B抖落，底层包袱被B口误补上...但赵在这个节目中的握法与《谜语》不同，给人的感觉是一个展现了A提问的机智，一个展现了A答题的论证。他虽然手握“五红图”，言辞甚多，气焰嚣张，但控制住了力度。当机器B争辩说要用木棍把红果粘在树上时，A说:“那要烂了？”b犹豫了一下说:“那我就吃烂红果吧，各有各的味道。”说话自然、简单、幽默。注意A问什么。每次A提问，B都和观众亲切交流，时而微笑点头，时而吸气说:“我替他说的！””“我不碰铁！”这样，观众的兴趣注意力仍然在A提出的观点和诱导提问的方式上。最下面，B答“砂锅煮糖”说明B认为避开“铁锅”是安全的，所以在“沙”字上用了重音，“锅”字路过。没想到阿静竟然问“锅”字怎么写！乙口误，说:“这只是一个金字...”甲说，“嘿！“B觉得不可救药，自以为低人一等，脸上一副怕苦药的表情，既保留了底效，又形象地说“A和B是一份工作”。

——自1960年以来，又一次向马·李三致敬。他并不夸耀自己丰富的舞台经验。每次演出前，他都和马一起认真学习和排练。在为马举办吃元宵、写情侣装、相面、开粥厂等传统节目时，他能全身心地把马的特点结合起来，让马“脸皮”厚了不少。还合作演出了河池同志创作的《买只猴子》《十点钟开始》，加工推广了《精打细算》《孩子的问题》《窗内外》《数字填多》等新节目，取得了良好的社会效果。(原载《曲艺艺术随笔》第九辑，网友笑扫校花)

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