电影《龙虾》：单身单女在45天内，找不到伴侣，就会变成一种动物

《龙虾》是一部荒诞的电影，由希腊导演欧格斯·兰斯莫斯于2015年执导。

所谓荒诞电影，是指以荒诞的内容为主题，对一种社会现象进行放大和扭曲的电影形式。一定程度上反映了社会的现实矛盾，反映了时代的印记。荒诞艺术来源于严肃哲学范畴中的存在主义。

欧格斯·兰斯莫斯导演的作品具有强烈的个人风格，他善于在自己的作品中以极端和新颖的方式表现他对现代社会的批判和反思。他的代表作有《龙虾》、《狗牙》和《杀死一只神圣的鹿》。其中《龙虾》入围第81届奥斯卡金像奖最佳原创剧本奖。

电影宣传图片

《龙虾》讲述了在未来社会中，单身男女将被送到专门的酒店，这些酒店将帮助单身者在45天内找到伴侣，匹配失败的人将被变成自己选择的动物。同时也有一个群体选择单身，避免了匹配酒店的安排，被称为“孤独者”在大森林中流浪的故事。

现在很多人都把单身的人叫做“单身狗”，但在这部电影《龙虾》中，如果你在酒店里配型失败，你不仅可以真的变成一只狗，还可以像主人公大卫一样选择成为一只拥有贵族血统的龙虾。

在这部影片中，导演用荒诞的情节夸大了单身男女找不到合适伴侣的深层次原因，以及坚持单身生活的尴尬和对现实社会“教条主义”的讽刺。

电影剧照

(1)从心理和生理角度，分析导致单身的深层次原因。主人公大卫离婚了，被迫住在城里的一家旅馆里，帮助单身者寻找伴侣。大卫随身带的狗是大卫的哥哥换的。

很多人不禁好奇，为什么找个对象这么难，因为酒店里单身男女那么多，而且定期举办各种交流活动。甚至有些人不惜失去做人的权利，仍然无法认同对方。有鉴于此，我在这里从酒店中一些代表性人物的心理和生理角度来分析这个原因:

1从心理学的角度来看

影片重点讲述了两个女人和大卫的关系，一个是投怀送抱的胖女人，一个是脸和心都冰冷傲慢的短发女人。

首先，那个投怀送抱的女人，她看起来有点胖，不漂亮也不年轻。然而，要求并不低。她看中了优雅的大卫，在公交车上主动提出愿意和大卫交往，后来给大卫的电话留了两条信息，但是大卫对她毫无感觉，最后女方跳楼了。

只能说这个女人的想法不切实际，她没有正视自己的条件，选择了错位，导致了悲剧。这就是典型的“心比天高，命比纸薄”心理导致的单一局面或悲剧的根源。

另外还有一个冷漠的女人，气质很好，喜欢读书，但是孤傲孤僻。在最后三天的压力下，大卫决定试着接受这个冷漠的女孩。酒店里有一个硬性规定，选择伴侣必须有一个共同点。大卫选择了冷漠作为共同点。接下来的时间里，两个冷漠的人睡在床的一边，互不干涉。

一天，这个冷酷的女孩杀死了大卫的狗。大卫把冰冷的女孩送进变形室后，逃离了酒店，成了一个“孤独者”。

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冷女人是典型的性格有缺陷的人。她缺乏同情心，自私孤僻，无法与他人正常交流，很难与他人建立伴侣或伙伴关系。

2从生理角度来说。

酒店里有个流鼻血的女生。虽然她性格随和，长相甜美，但是她有一个很多人都接受不了的毛病。她随时随地流鼻血，不管是吃饭，跳舞，游泳。毕竟生活中常见流鼻血的人不多，所以她也是单身。

有一个瘸腿的年轻人，他真的不想变成动物。他认为女孩其他条件还可以，为了和流鼻血的女孩有共同点，就一直在残害自己的鼻子。

女孩接受了他，但未来是不可预测的，酒店为他们找到了一个小女孩来充当他们的女儿，以调和矛盾。这种身体缺陷严重的人也是造成单身的主要因素之一。

总之，无论是苛求，还是错误的选择，或者是性格和生理上的缺陷，都是男女单身的深层次原因。问题的关键是很多人没有意识到自己的问题，也没有想过改善。

(2)被自由和家庭温暖拉着的“孤独者”的尴尬处境。什么是独来独往？在电影中，孤独者指的是那些坚持单身，避免被酒店追逐的人。他们住在野生森林里。

这群人也有一定的规矩，和酒店里的正好相反。孤独的旅行者是不允许谈恋爱的，一旦被发现会受到严厉的惩罚。比如其中提到的“火吻”和“血交”，都是极其残忍的惩罚手段。

逃离酒店的大卫加入了孤独者的行列，并坠入爱河。独行侠首领弄瞎了大卫的女朋友来惩罚她。

孤独者一方面向往自由的生活，另一方面又向往城市的文明生活。他们在这两种心态的拉扯下，过着尴尬又恐惧的生活。

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孤独者对自由的渴望

独来独往的人喜欢一个人跳舞，一个人很安静，但同时也有被追的风险。他们要提前自掘坟墓，一旦受伤或掉队，要随时躺在自己挖好的坟墓里，以免被野兽吃掉。

孤独的旅行者不想因为单身而被降格为某种动物，也不想结婚而失去自由。于是为了自由，他们生活在一片坚硬的森林里，和追兵打游击战，过着露营的生活。应该说，这些孤独者为单身的自由付出的代价是惨痛的。

从观众的角度来看，那些追求者看起来更像是现实世界中的父母亲人或者自称关心单身的同事。他们太在乎单身者的婚姻，导致单身者不得不隐瞒甚至欺骗来搪塞。

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2孤独者对家庭温暖的渴望

被追杀，孤独者远离城市的文明生活和父母的亲情，这也是孤独者所向往的。所以他们宁愿冒着被警察抓的危险，假扮夫妻去城里买日用品，看望父母，听亲人演奏的音乐，安抚自己孤独的心。

孤独的游子为了想要的自由，失去了文明的生活和家庭的温暖。他们真的在荒野中流浪，脱离了生命的主旋律，被自由的孤独和家庭的温暖所牵引，过着尴尬的生活。

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(3)从《龙虾》可以看出，荒诞艺术讽刺了社会中的“教条主义”。无论是酒店社区，还是森林中独来独往的部落，都有自己的部落规则。

这些规定被导演以荒谬的方式体现出来。这些看似贫瘠的教条体系，在现实中都能看到。我们来分别分析一下这两组的荒唐制度:

1酒店集团系统

一旦进入酒店，就必须服从酒店的非正常制度，比如不能穿自己的衣服。从内到外，女生和男生一样，完全无视每个人个性的存在；比如所有能配对成功的情侣，一定有一个共同点，认为只有这样，男女之间才会有共同语言。

这里的规定毫无根据且死板，直接导致了瘸子为了追求经常流鼻血的女孩而做出撞墙伤鼻的荒唐行为，而大卫为了成功匹配冷漠的女人而假装毫无同情心。最后，当哥哥变的狗被杀的时候，他彻底崩溃了，再也装不下去了。当然，影片中还有很多其他看似荒谬的教条。

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2孤独的旅行者部落系统

生活在森林里的孤独流浪者也有自己严格的制度。

比如谈恋爱比较好。一旦发现接吻，就会用刀割掉嘴唇，让两个人接吻，这叫:火吻；再比如一个不合群的人要提前给自己挖坟墓。一旦他失去战斗力，团队也不会出手相助，而是躺在坟墓里等死，等等。

导演用影片中两个群体的荒诞不人道的条文来映射和讽刺现实社会中的一些现象。

比如几年前，新闻里有一些报道。政府相关部门在开证明函时，要求当事人证明“你就是你”，“***就是***”。这难道不是现实中显而易见的硬性规定吗？不过这一点现在已经有了很大的改善，但或许这种现象在一些我们尚不了解的地区依然存在。

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结束语的荒诞叙事风格使导演摆脱了日常逻辑的束缚，极大地解放了他的想象力，让叙事直接进入人的精神领域，让人物在怪诞的环境中做出选择，以凸显现实中的一些现象。

这是一种迷人的叙事方式，考验着一个创作者的想象力所能达到的艺术高度。我不得不说，《龙虾》的导演欧格斯·兰斯莫斯在这一点上完全游刃有余。

导演照片-欧格斯·兰斯莫斯

中国著名作家余华曾说:“荒诞是一种不可理解的现实。卡夫卡的荒诞是饥饿，穷人的荒诞；马尔克斯的荒诞是拉美政治动荡和离奇生活的见证；美国的黑色幽默也是荒诞的，是海勒时代的见证。”当我说欧格斯·兰斯莫斯导演的荒谬时，那是乌托邦式的荒谬。

荒诞艺术作为文学、绘画、影视等领域的一种重要艺术表现形式，就像人的骨髓一样，需要不断产生新鲜的血液来保持艺术生命向前发展。

(全文结束)

我是春城的花草香，在南山听风赏雨采菊，希望能送你一段轻松有趣的时光。