人生在世短短几十年歌曲，人世短人间长什么意思
照片由《在人间》导演陆离拍摄/受访者提供。
继《人民的名义》之后，陆离导演的另一部大戏《人间》一炮走红。
《在人间》是近年来第三次改编茅盾的文学获奖作品。与《平凡的世界》和《白鹿原》不同，《在世界》更接近当代中国人。它用这家人和他们邻居的生活史，反映了东北50年来的发展变化。
《在人间》目前已经拿到豆瓣8.1的高分，在央视、江苏卫视黄金时段播出。这个系列涵盖了从30岁到00岁的所有年龄段的观众。
有一天，在机房剪辑一部电影时，陆离突然意识到，他以前的作品是串联起来的，这就是现在的“世界”。《山楂树之恋》讲的是农村知青的纯爱；乘坐88路公交车回家，展现了八九十年代复员军人的自我奉献精神；《老板的幸福》聚焦于21世纪第一个十年经济发展浪潮中人们对“幸福是什么”的追问；《人民的名义》和巡回检查组反映了近年来的反腐倡廉和司法体制改革。所有这些时代和元素，现在都在这个“世界”里。
陆离是一位忠于自己作品名字的导演。作品之外，影视圈的新闻中很少见到他的身影，舆论场上也很少见到他的声音。其实他的大部分作品都是既是总制片人又是导演。作为导演，他对自己作品的质量和艺术性负责，并作为总制片人管理整个项目。话语权是陆离牢牢把握的。很多时候，面对管理层的不认可，平台的质疑，作家个人的想法，李总有他坚定想要表达的东西。在影视剧行业，所谓的热门话题每年都在变。陆离一直在等待他真正想要拍摄的剧本，但他不同意，他不会向市场屈服。这一次，从他拿到剧本到播出前，“无网感”的声音不绝于耳，他选择相信自己的眼睛。
陆离在工作中很“霸道”，他这样评价自己。演员要自己选择。如果时间没有协调好，那就等等。谁要就一定是谁。剧本是知名编剧王海玲写的，真正完成的那一天就是全剧完成的那一天。剧情论证是日常曲目，一讲往往四五个小时。
小说《在人间》共115万字。在陆离看来，没有一定定力的读者可能很难看完整部小说，这也成为了该剧系列改编的最大问题。在剧本方面，王海玲做出了巨大的贡献，剧本的改写经历了一个复杂的过程。她的儿子王大鸥也成为了编剧之一。王大鸥在国外学的是社会学，这个专业背景也为剧本加分。
剧中摘录的“中国人50年生活史”是导演与原著作者梁达成的共识。陆离认为，除了改革开放这个重要的发展节点，还要写新时代，关注东北，关注当下的华北。如果停留在2008年，历史纵深感就不够了。
与原著相比，剧中的人物性格和故事结构有很多调整。例如，于震扮演的罗世斌的角色大大增加了。这是故意的。中国改革开放40年来的社会变迁，不能缺少商界的表现。陆离说:“你可以称他为商人或企业家。这个角色是有争议的。我们不想‘粉饰’他，但也不想‘脸谱化’他。他也有他的挣扎。”
尽管创作经历了许多波折，陆离仍然对这部电影感到满意。回想起来，在剧组的那些日子还历历在目。“我每天拍完戏都会看剧本，一个一个分析。这个不行，那个不行，口语演练，哪里不合适就改，哪里不对就调。”李路觉觉得剧集至少要前后统一，以细节取胜，以人物的跌宕起伏取胜，玩编剧技巧可以，但技巧要放在真情实感之后。“如果人家看了，戏没什么可表达的，那戏就尴尬了。”
导演陆离(中)在拍摄现场。
我不是故意让观众哭的，是观众被感动了。这是陆离，高级对话“世界”的导演
所有的小人物都应该有一个最终的解释:在你的理解中，周炳坤这一代人和现在的年轻一代有哪些不同？
陆离:我认为有很大的不同。90后，00后，如果是城市里的孩子，大部分是出生就衣食无着的。但是，当年我们的父母，包括我们小时候，都经历过什么“民以食为天”。当时，人们吃不饱，吃不饱，营养不良。
南方人物周刊:剧中周家是工人家庭。你对这个家庭的人了解多少？
陆离:我有三个叔叔，他们都是工人。他们曾经面临改制下岗，我家很多亲戚也是。我们对工人在时代转型中的经历做了一些呈现，但并没有刻意放大这些苦难。
其实劳动者的观念是随着时代变化的。现在城市里那么多高楼，建的农民工也是工人。我们这几年创造的发展奇迹，这四五十年都是一步一步往上走的，没有他们是不可能的。我一直在观察沿海地区、内陆地区和偏远地区的就业情况。我也能从新闻上看到，这几年国家开始重视职业技术教育，因为技术工人数量不够。这是一项系统的社会工程。你看，在周志刚，八级瓦工的收入并不比干部低，因为这样的角色是社会所需要的，在工作中起着至关重要的作用。
南方人物周刊:你觉得时代的创造和个人的选择哪个更重要？
陆离:时代排第一，个人选择只能排第二。比如周蓉坚持要去贵州，看似是个人选择，实际上当时的政策是一家只能生一个孩子。
《南方人物周刊》:你这几年做的一直都是群剧。你如何清晰地表达《在世界上》的群体形象？
陆离:该剧在梁的启发下，塑造了丰富的群体形象。再加上上海诺剧本的提炼和表达，以及现场拍摄和剧组的配合，整体上是好看的，好看是每部剧追求的第一坐标。
这个群像和上一个不一样，我们也特别强调过，所有的小人物都要有一个最终的交代，哪怕第一幕他出来，第二幕闹事，第三幕给他一个交代，基本都是这个原则。新时代大家有个交代还是很重要的。因为每个人，哪怕是最弱小的人，都应该有一个家。
南方人物周刊:故事发生在东北。对演员的语言有什么具体要求吗？
陆离:对于演员，我们有明确的要求，主要是普通话，可以有个人的东北口音，但是全剧不能用东北方言写。应该是乔和周炳坤有些东北口音，其他演员有些东北话，但整体都是普通话。江南演员要有自己的口音。
南方人物周刊:你为什么安排陈读旁白？似乎这些叙述都不是原著中的段落。
陆离:拍完之后，我们觉得这部电影应该用梁的视角来写，加一点旁白。让陈读下去也有这些好处。第一是陈的声音有特点；第二，他扮演的更多的是皇帝的角色，中等身高空，视角相对冷峻。他穿越了空，这个时代没有，那个时代也没有。他有他独特的嗓音高度，很亲切，却让大家很平静。我觉得这样很好。他也很负责。我邀请了他之后，没有任何困难就答应了。我来了三四次，每天晚上给他配音。
南方人物周刊:《天下》是央视近十年来在一档黄金档播出的最长的剧，但58集的长度似乎被删减了。
陆离:我们的粗剪版是88集，压节奏从88降到72，已经是非注水快节奏了。第一次送审66集，然后60集，59集，最后58集。我们已经很感谢央视了，时间最长。不过最近看了一些全家都没看的评论，所以觉得应该会更长。防止注水不是防止。(也有观众说)我看了三集，三集都在哭，急得要命；我还想说，用有没有哭来衡量一部剧的好坏是没有必要的。不是故意让观众哭，而是让观众感动。这是先进的。
补充一些温暖的南方人物周刊:三年的剧本创作，你对这部小说的理解有什么新的变化？
陆离:从三年前开始，我对这部小说的理解就没有任何改变。这是我想做的，就像我一直说的，而不是教育人。我们去启发人，不是去教育人，不是说你的人生应该这样，你应该这样，世世代代都讨厌这样。我可以这样呈现这个故事。人的一生就是这样。有些人得到好结果，有些人没有好下场，有些人在经济发展的大潮下开始用钱多钱少来衡量人的功过，有些人愿意付出生命，赢得很多人的好感...这些东西我会布局，不会做思想凝结。那是批评家的事。还有一点，梁在作品中体现了什么，我们不需要放大。我们希望我们的剧情，每一章，每一节，每一句台词都能让大家感受到我们几十年来对人生的探索，展示和锤炼。
南方人物周刊:梁对这部剧的评价是什么？他在创作过程中的参与程度如何？
陆离:梁老师没有参加。他三次去东北，只是探班，我决定扮演一个角色。剪完之后，他想看看我能不能复制给他。我跟他说我跑不了版，但还是想让他来机房看看。他家住的很远，每天带着零食和甜糖浆来我们机房。看完之后，他的原话是这样的:陆离导演，这个题材不会再拍了。他很满意，做了一些自我分析。
南方人物周刊:你觉得电视剧《人间世》和小说有什么微妙的区别？
陆离:我们还是对它的背景色做了一些调整，给灰色添加了一些暖色调。就像当年拍《人民的名义》一样，不管过程有多复杂，背景颜色都要温暖有希望。这是我一直关注的事情。我不能马首是瞻，当然也行不通。
《南方人物周刊》:大家说起严肃文学影视改编，都会提到《人间》。你觉得这是未来国产剧创作的一个趋势吗？
陆离:我认为“严肃文学”这个词太严肃了。电视剧本质上还是大众艺术，欣赏第一。也许以后的世界会出现一些文学基础差不多，有一定历史深度的剧。我认为它会导致一种新的戏剧，或者说它不是特别新，而是消失了一段时间。这种现象应该会发生。
南方人物周刊:拍完这部剧，你对影视剧的表达有什么新的感悟吗？
陆离:还敢说真话。这就是小说打动我的地方，也是我们呈现的电视剧打动观众的地方。我觉得电视剧应该回归本体，就是用人物讲好故事。只有人物站得住，这部电视剧才能站得住。人物站不起来，就写不出时代和社会。这是最关键的。
《南方人物周刊》:你的每一部剧似乎都抓住了一些时代特征。你平时是一个善于观察社会的人吗？
陆离:是的。光观察是不够的，还要思考，这才是时代所需要的。我们购买《在地球上》的版权是在四年前。我们需要有这样的预期。我们需要知道未来几年观众和社会需要什么样的作品。其实这个挺有意思的，也可能是我运气好。这可能跟我平时对人和社会包括国际社会的观察分析有关，也跟我上商学院有关。比如战略，我们做了很多事情没有理解战略，但是现在对战争有了非常充分的理解，任何布局都是从战略的角度来看的。
《南方人物周刊》:对《在人间》这个项目有异议吗？
陆离:太多了。之前也有人不看好这个，说没有网感，甚至在播出之前就持怀疑态度。剧情展现了观众想看的东西，一定会产生共情和共鸣。百万家庭都能在这部剧里找到自己的生活，这是我做这个项目之前一直坚信的。
何豆豆