美国骗局讲的什么，《美国骗局》电影

供稿:无良诱导者

这部电影的英文名最初是“American bullshit”，后来因为审查制度等不可名状的原因，改成了“American hustle”。影片中多次出现的“扯淡”二字，也浓缩了影片中每个人物之间用谎言构建的关系。

大卫·奥罗塞尔并不是一个多产的导演，但他在之前的七部故事片中逐渐形成了自己的风格。他的大多数电影都是在画面黑暗的时候以一段独白(或对话)或音乐开始，以声音为导向。从电影的第一分钟就引起观众的好奇心，是他最常用的手段。

《美国骗局》的开场也是如此。画面一暗，艾灵顿公爵的《吉普的布鲁斯》映入眼帘——艾灵顿公爵可以说是爵士乐史上最有影响力的人物，他在整个西方音乐史、整个黑人社会乃至整个美国历史上都扮演了重要的角色。20世纪70年代，爵士乐迎来了摇滚乐，R & amp；B等新兴音乐的冲击，本身也逐渐成为金钱走向没落的工具。这个时代正是电台新闻节目解释的故事背景，由克里斯蒂安·贝尔饰演的埃文在镜子前精心整理自己滑稽的服装:1978年的美国，一个萧条动荡的时代。在经历了国外越战失败和国内抵制、股市崩盘、尼克松水门事件、嬉皮士性解放等一系列冲击和挑战后，这恰恰是美国在失望和动荡、萧条和恐慌、纷争和探索中。"平庸的总统、糟糕的衣服和糟糕的发型是20世纪70年代美国的写照。"

除了指出大时代的背景说明，大卫·O·拉塞尔还在开场不久就引出了影片中主要人物关系的包袱。Evan与Sydney和Ricky的三角关系从一开始就被摆上台面，这在他的电影中也很常见。

大卫·O·拉塞尔的镜头运动风格独特。在《美国骗局》(american hustle)中，摄影师莱纳斯·桑德格伦大量使用手持摄影，这是大卫在之前的作品中最喜欢的方式:相机的活动范围很广，有快有慢，镜头很少老老实实地停留在同一个地方。虽然手持摄影通常不抒情，而且比推轨镜头更容易被观众注意到，但大卫·O·拉塞尔从未对此感到害羞。相反，在《美国骗局》(american hustle)中，摄影师Linus Sandegren用大胆的运动风格拍摄了许多性感迷人的场景，尤其是埃文和悉尼在洗衣房的感人场景，几乎可以与《乌云背后的幸福线》(Silver Linings Playbook)中蒂芙尼和帕特在舞蹈决赛中的场景相提并论。大卫·O·拉塞尔的镜头是暗示性的和明显的。他经常大胆地用手持摄影模拟人物的眼睛，就像电影里的人物一样，在角落里扫过对方的身体，有时像电影里的人物，有时又回头对着我们偷窥。还有标志性的或快或慢的变焦镜头——大卫善于利用景深中的层次，为不同场景、不同速度的人物营造不同的情绪，有时以缓慢的跟进来强调人物的情绪，有时以更夸张的快速镜头来扩大和收缩，形成夸张的喜剧效果或强烈的戏剧冲突。

卓别林曾说“电影表演无疑只是导演的媒介。”大卫·O·拉塞尔只是一个善于塑造演员的导演。在他的电影中，演员不仅仅是自己的工具，更像安东尼奥尼所说的“构图部件”，而不仅仅是“树、墙或者一朵云”那么简单。他最看重的是人物的塑造。在他的电影中，很多角色往往组成精彩的团戏，他们之间的关系是绝对的核心，这也是推动故事一步步发展的动力。在《美国骗局》中，像蜘蛛网一样复杂的人物关系被推到了一个新的高度。风度翩翩却自欺欺人的职业骗子埃文，聪明务实的情人兼女助手悉尼，那天埃文大胆而头脑简单的妻子罗莎琳，急功近利、野心勃勃的美国联邦调查局特工里基，善良却毫无戒心的市长卡明。每个角色都有很强的个性，每个人都用谎言伪装自己，却又因为谎言而互相依赖。几位主演都是多次合作过的演技派，对各自的角色都很熟悉，促成了浮夸却魅力十足的团体演出。导演越是倾向于写实，就越需要演员的表演能力。大卫·O·拉塞尔喜欢演员们的即兴表演。在片场，他经常鼓励演员即兴发挥，甚至让他们修改他们认为更合适的台词。也许是因为大卫对演员的不断鼓励，演员在演绎那些歇斯底里、神经质的角色时，常常会爆棚。这可以从他的电影多次领先奥斯卡表演奖提名，并获得詹妮弗·劳伦斯和克里斯蒂安·贝尔两项奥斯卡奖中看出。

克里斯蒂安·贝尔曾在采访中透露，在拍摄《美国骗局》时，大卫·O·拉塞尔曾告诉他“我讨厌剧情，我最看重的是人物描写”。也许正是因为这种对人物形象和角色塑造的关注，大卫这次忽略了《美国骗局》中叙事的重要性。在之前的电影中，神经质的人物和絮絮叨叨的对话是他的符号，人物之间的关系撑起了电影的框架和素材。而在《美国骗局》中，虽然对喋喋不休的角色和诙谐的对话仍有所保留，但叙事手段只能由角色的长篇独白来承担。这种叙事手段看似有助于观众理解故事，但实际上太多的自述只是事倍功半。这种全方位的视角抵消了故事本该有的悬念。也许这就是《美国骗局》最大的缺点，它的眼波流转，诱人的红唇。

总的来说，大卫·O·拉塞尔在《美国骗局》中自信地延续了自己的风格。虽然他显然想把这个疯狂的犯罪故事拍得浪漫而疯狂，但无论是镜头语言还是叙事风格都没有超越他强烈的固有模式。

“优柔寡断、自私古怪、一瘸一拐/无法向前走，或者退缩/害怕温暖的现实、宽厚的善良/拒绝承认血缘纠缠的关系/自己影子里的影子、自己阴郁的幽灵/在积满灰尘的房间里留下凌乱的纸张/接受最后一次圣餐后生活在寂静中。”——《美国骗局》中的人物就像T.S .艾略特笔下的“空万人迷”，他们用无数的谎言装扮。他们以为自己活得有热情有品味，其实只是在自欺欺人。在动荡的年代，他们只是在努力生存。