快把我哥带走电影演员名单，快把我哥带走演员是谁

《把我哥弄走》这个标题，还挺“泥石流”的。如果观众被片名误以为又是一个没心没肺的废话，那真的是对这部“清流”一般的国产青春喜剧的委屈了。虽然电影剧本“槽点”满满，但两位主演彭昱畅和张子枫的表演确实可圈可点。看完之后只想让人对剧组喊一声:快把编剧带走，请让演员留下。

作为一部改编自四格漫画的电影，《带我弟弟走》在剧情设计上本来就有所欠缺，而《后天》又无法合理弥补，导致小段落的剧情设计生动搞笑，主线故事的安排漏洞百出。全片忽高忽低。前半部分依然古雅不落俗套。当它进入中间时，它开始被拖住并减弱。最后要靠演员煽情的戏份扭转乾坤。

《泪》的受众并不低，所以很容易得到影片想要达到的情感冲击。我们反而可以用“妈妈粉”的心态，微笑着看彭昱畅和张子枫玩贱萌，而另一个则固执而坚决。快把弟弟弄走，靠的是演员对角色的深刻理解和流畅发挥，能够稳定角色形象，成功融入剧情进展。在影片的关键桥段，推动人物前进的甚至不是经不起深究的情节，而是人物的情感走向催谷情节的发生。《把我弟弟带走》的亮点几乎全部由彭昱畅和张子枫这对“闪光少年”和“闪光少女”提供。不得不说，影片选对了角度，找到了宝藏。

电影打出了“相爱相杀”的招牌，相当成功，但“相爱相杀”被剧情拖累，完成略显突兀。原因是“自相残杀”桥段可以依靠零星的“埋梗”来展现片段，“爱情”离不开静水的情感铺垫。原四格漫画的表达有利于呈现单一事件点，但难以进行由点及面的剧情和情感演变。影片在插科打诨上得心应手，但在家庭矛盾这样复杂的情节面前还是有些不足。

电影转换人物情感关系，推动从“自相残杀”到“相爱相杀”转变的方式，是通过玄幻剧和穿越剧的套路设定“把哥哥带走”:不忍被哥哥欺负的妹妹次子，许下生日愿望并如愿以偿，使哥哥成为“闺蜜”妙妙的哥哥。按照类型片的标准写法，剧情要经历“正-负-合”三个阶段，即人物在愿望开始时欣喜若狂，然后遇到意想不到的麻烦和挫折，最后在愿望和平失败后回归最初的状态。《把弟弟弄走》的问题在于剧情的“反转”阶段:妹妹秒时的角色依旧一致，弟弟秒时的场景脱节，很难把影片后半段亲密弟弟的形象和前半段嬉皮笑脸的“画得不足”的弟弟划等号。

影片讲解时捉弄秒杀时间的初衷是为了不让妹妹发现父母感情的破裂。这个理由太牵强，不符合人物正常的行为逻辑。影片与父母感情破裂的原因不清楚。母亲是个婚内出轨的工作狂，父亲是个没日没夜喝醉酒的胆小男人。这样的设定不仅不会强化影片后半部分兄弟姐妹感情的“依赖”成分，反而只会让编剧在处理复杂的情感关系时感到捉襟见肘。似乎用笔耗电过度，在家庭关系中除了兄弟姐妹的感情，他也没有时间去顾及夫妻感情和亲子感情，只能用鸡飞狗跳的写法敷衍过去。其实，如果想在家庭关系中形成多重情感关系的对比，也不必刻意制造冲突。情景喜剧《家有儿女》中的组合家庭，夫妻关系、亲子关系、兄妹关系，和谐活泼，观众同样喜爱。《把我哥带走》太狠了，把片中的《孽种》弄得不堪入目，让观众无法省心。这几乎就像是第二次代替姐姐许下另一个愿望:“把我爸带走”。

影片在整个中段的崩塌也直接体现在大量无用的废剧上。“闺蜜”妙妙除了提升观众对电影的亲近感，没有其他的剧情推进。电影中，吃膨化食品套装的获奖卡的剧情设定更贴近80后、90后的青春回忆——就连支付宝套装“五福”也不是什么新的营销招数，作为电影的重要组成部分似乎已经过时。至于《合家欢》中的一对兄弟，更是被刻意设置来秒对两兄妹，场面完全是在扯皮。把哥哥变成白马王子，把弟弟变成哈利波特，更像是在讨好观众的恶趣味。

尽管有不足之处，《把我弟弟弄走》凭借演员大方自然的表演风格，弥补了剧本设定上的先天不足，为家庭情感题材的电影开辟了新的叙事潮流。计划生育一代对多子女家庭生活的理解的受众，大多来自文学和影视作品。郑的《皮皮鲁的童话》系列和的《贾瑞·贾梅的小说》系列都是上个世纪写的，离当代生活还是有点远。即使是重播多次的连续剧《家有儿女》，也已经是十年前的“怀旧老戏”了。《快把我哥弄走》进行了多元化的IP开发，漫画、动画短片、网剧都获得了不错的反响。电影版虽然暴露了很多缺点，但还是可以再接再厉，早点拍续集，让彭昱畅和张子枫这对兄妹CP继续这样斗嘴下去。