网络文学ip改编剧，网络文学ip发展现状
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文|青史耀华
编辑|青史耀华
«——【·前言·】——»
“一剧两星”的政策下我国的影视剧创作进入了一个新的阶段，竞争激烈的同时也 带来了无限的可能性。视频网站也为电视剧和电影的播出提供了优质的平台，大量的写手、编剧和制作者涌入影视行业，使2015年以来我国影视作品创作数量激增。
但是在 这样的背景下，许多从业人员专业素质较低，编剧的数量和质量远远低于市场对于他们 的要求。IP就成为了重要的创作来源，市场中渐渐自发的开始形成IP开发的模式。网络文学市场的覆盖率和成熟度节节攀升，其“网感”和粉丝基础被越来越多的制作人看好，网络文学和影视产业的联姻成为了一种历史的必然。
«——【·网络IP剧对网络文学IP的要求·】——»
一部电视剧回收成本的渠道首先是电视台采买版权，其次是网络视频平台采买版 权，因为电视剧是分集采买版权，因此集数越多能够回收的费用越多，所以电视剧的制 作方会偏向改编难度小，情节密度大，篇幅较长，粉丝基础好的网络文学作品。
与院线电影和网络大电影的关系相似，网台联动IP和网络IP剧最大的区别首先是成本层面，其次是观众层面。
成本层面而言，网台联动剧一般成本相对较高，可选择粉 丝基础好的IP进行改编，网络IP剧则会偏向相对成本低一些的有创意的原创IP进行 改编。出现了 多部现象级的作品，如《双世宠妃》和《致我们单纯的小美好》等，随着观众对网络IP 剧的认可度节节攀升，网络IP剧的制作方已经逐渐成为购买IP的主力军。
«——【·对网络文学产业的影响·】——»
为影视改编定制IP ，由于影视逐渐成为网络文学IP变现的最大出口，许多网络文学网站为求变现开始从创作源头为影视改编“量身定做”IP，如晋江文学网站在主页加设了“出版影视”板块展示和鼓励作者进行可改编影视作品的IP写作，磨铁文学2017年举办的第二届网络文学“黄金联赛”以千万黄金的奖励鼓励网络小说作家进行创作。
该次比赛邀请了著名作家、编剧、制片、导演及文学评论人组成评审团，旨在为 “开启从网络文学到实体 出版到电影电视剧的直通车”，通过新人才的挖掘与培训巩固自身的原始积累，显然是 以影视版权采买为重要目的而举办了此次比赛。
此外，文学网站和图书公司也积极参与影视制作的流程，比较有影响力的盛大文学 也研究出一列些挖掘和培养新生编剧的措施，大体分为成立盛大新丽编剧公司，通过网 以投稿、推荐等形式寻找有能力和代表力的编剧加入到自己的队伍当中去，除资助编写 原创剧本外，还致力于改编经典作品，形成有效的机制参与到影视剧的制作环节中，完 成剧作的高质量呈现。
«——【·带动网络文学市场·】——»
不断攀升的IP价格直接给网络文学作家带来极大的经济利益，不止是影视版权售 卖的费用，改编后的影视作品走红后，会吸引一大批新的粉丝阅读原著，引发观众对该作家的关注，而后达到为原著增加点击量和销售量的效果，为出版社带来更多的现实收 益。
已经成名的网络作家的高额收入又进一步吸引着更多的人投入到网络文学作品的创 作中，使网络文学作品的数量激增。
影视市场“井喷”环境 ，“井喷”一词原是石油开采的术语，2016年以来媒体和学界多次将其化用作描述 2016年的网络大电影创作数量激增的现象。网络大电影这一概念从2014年被确切提出 以来年产450部，2015年650部升至2016年的2463部，2017年更是高达1892部。
不止网络大电影，网剧的播放量也呈现“井喷”态势，2017年上线的206部网络剧播放量总计833亿次，2016年上线的141部剧播放量总计高达319亿次，较之2016年的增长，2017年的发展势头更为猛烈，这从侧面上反映了IP改编影视作品的势头有增无减，并且在以较好的势头持续发展。
网络剧发展势头迅猛，甚至在2017年出现了电 视剧“先网后台”的播出模式，可见网络平台已经逐渐成为电视剧播放和受众体验影视
快速增长的影视市场需要大量的新故事、好故事。
«——【·网络文学IP改编影视作品的独特性·】——»
网络文学改变成影视作品，经过电影、电视剧的编剧的再度创作后拍摄剪辑成为电影、电视剧作品。对于院线上映和电视台播放的影视作品而言，改编自网络文学和传统文学的差别不大，二者均有一定的粉丝基础，完整的故事情节等。
然而从播放载体的差 异上看，网络渠道播放的网络大电影和网络电视剧（简称网剧）在内容和形式上均与传 统文学改编的有所不同。而且网络文学本身具有一定的互联网基因，它本身就具有一定 的碎片化的特点，本身就与传统文学作品有所差异，因此对于网络文学作品进行影视化 改编的方法还是具有一定的特殊性的。
中国网络小说影视化改编的互动性特征 ，“互动”就是指一种事物磨合时出现的相互关系，互动性的强弱取决于互动双方 所付出的关注度强弱，在IP改编影视剧的环节来讲，就是网络文学写手与制作者之间因为利益关系而产生的一系列合作和平台搭建及制作发行的行为，在这个行为实施的过程中，互动性起到了重要的作用，两者是共生共赢的关系。
“网络文学，尤其是它的 超文本形态，是一种具有流动性的开放性结构，它处于多个维面的交叉点上，向多重时 空辐射和伸展，具有无限大的结构空白和读者参与创造的浩瀚空间。它有众多的交互式开放节点，可以伸向其它任何的方向的相关文本。”
网络文学中盛行的同人小说、耽美文学等内容在网络文学本身的领域也存在着质疑和不确定性，这种不确定性使得影视从业者在与之交流与沟通时选择性放弃，而重新选择适合自己的网文。读者通过网络小说产生的意向并不适合宣扬正确的价值观念，存在的意义相对来说较小，网络文学的影响力在它们既定的领域已经深远。
正如美国路易 斯·罗塞托所说：“网络真正的力量在于互动性，因为互动性创造了社区并且联合全社区内的使用者。多维度参与人员的状况显示出写手甚至 是普通的受众与影视制作的环节越来越近，受众是服务者的同时也越来越多的充当起环节参与者。
其参与性与主观能动性被放大的优势在于制作者更能切实的感受受众真正的 内心需求、受众的喜好变化等关系协调，改变了传统意义上单纯的作者、作品和受众之间的单向关系，而趋于更加多元化的发展轨迹.
影视公司与写手与受众之间的平台搭建更加注重三者之间的能动关系，提升了受众的参与程度使其参与性大大提升，是IP盛行环境下的需求，甚至会通过论坛和投票的形式根据受众的意愿决定剧情的发展，也是 对于受众或者写手的极大尊重和行为借鉴。
«——【·中国网络小说影视化改编的后现代性特征·】——»
后现代主义的影响是多方面的，它指引这网络文学释放天性，一味的追求低深度， 适合受众简单的思维方式和颠覆历史理性来满足低层次的需求。
提供一个任何审美阶层都能围观，深度和内涵表达随意，充满主流文化差异感的创作平台，并且将这个平台影 响到影视作品的创作当中去，随心所欲的抛弃原有的诗学崇高的光环庇佑下的网络文学 在艺术和生活、现实与虚幻、文学作品和伪文学作品的界限上越来越不明晰，变成了追 求欲望狂欢的产物。
在后现代理念的指引下，受众和网络写手逐渐走入了一种“怪圈”，他们的思维方 式停留在写作的低深度、反权威性、无理性的游戏状态。葛红兵指出：“如果我们承认 文学是一种自由，是人性的、游戏的、非功利性的，那么网络文学正是在这点上将文学 的大众性、游戏性、自由性还给了大众。”
我们现在所处的时代是娱乐发展土壤最为肥 沃的时代。几乎任何一种形式的娱乐形式都会受到数量巨大的受众的喜爱，“网络文学” 的发展更是在这样一种大环境下产生并且发展的。它所吸引的追随者们深信“以人为本” 的理念，迎合了IP资源与传统网络的多重要求，是它成功的重要因素之一。
后现代理论的建构在原始特征上来讲是追随者对于权威的质疑和嘲讽。他们认为崇 高的理念只是一种存在主义的虚伪假象，是不存在的现实表现，认为权威、高雅、主流 和理性是对现实主义文明的亵渎。他所向往的是一种与主旋律相违背的浅层次、平面化。
詹明信——后现代主义理论建构者曾说：“不论从美学观点或从意识形态角度来看，后 现代主义表现了我们跟现代主义文明彻底决裂的结果。
现代性的概念在进行现代作品 反思与创新的过程中有了新的要去，这种现代化的基本观点大体从以下几个方面阐述和入手：“反基础主义传统形而上学、体系哲学，宣布哲学的终结；反本质主义的绝对真 理和理性原则，宣布真理的消解；反人本主义的主体地位和人类中心，宣布主体的消亡。”
反基础和反本质的理念首先是对权威的一种挑战。其次反映在多元化的叙事上。
«——【·结语·】——»
网络文学IP影视化的独特性使其在改编的过程中具有一定的模式化的特征，改变者提取它的人物、人物关系、主要情节、故事核心等关键要素。即可快速将其改编成影视剧本，这种能够批量生产、机械复制的改编模式使网络文学IP十分顺利的融入了影视产业上游，成为这个产业中至关重要的一部分。
«——【·参考文献·】——»
李华成. 网络文学IP改编的“乱”与“治”[J]. 科技与出版,2017,(03):85-89.吴立湘.网络小说“变身”影视剧版权费涨至最高 200 万 [EB/OL](. 2015-01-15)刘全亮. IP开发:传统广电产业模式的拓展与转型[J]. 当代电视,2016,(09):72-73.