让人感同身受的句子，令人感同身受的英文

伊纳里多从不主张澄清它的问题，他总是用“巧妙”的方式释放影片内部的张力，就像《鸟人》的结局一样。这是他的电影总给我一种看电影很大满足感的感觉，但回过头来又不知道说什么好。

冒险可以看作是殖民叙事的回声。

亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多对复杂和神秘主题的热情是众所周知的。他的作品不多。自2000年《爱是狗娘养的》以来，他执导的故事片不多，但每一部都令人印象深刻。他有点像一个不停说话的导演。他的题材不仅涵盖了世界、人性、历史的方方面面，从剧情结构到拍摄技术都表现出了巨大的野心。

《荒野大镖客》也是这样的延续。这部电影的真名是《荒野猎人》,讲述了一个男人从坟墓中爬出来复仇的故事。这个寓意可以有多种解释。迪卡普里奥曾告诉美联社:这是一个非常原始的人与自然世界之间的故事，接近圣经。

故事发生在19世纪初，美国成立的时候。白人和印第安人，印第安人和印第安人之间的冲突和屠杀时有发生，这就是《荒野大镖客》的背景。迪卡普里奥扮演皮革猎人休·格拉斯。他娶了一个印度妻子，有一个混血儿。他是典型的“白人好人”。汤姆·哈迪饰演另一个皮革猎人菲茨杰拉德，他差点被印第安人剥了头皮，对这些野人恨之入骨，成为一个典型的“坏白人”。他们之间的敌意构成了电影的张力。

但被灰熊袭击受重伤的格拉斯漫长的旅程才是影片的主线。他治愈，幸存，独自旅行，旅途中的许多细节让人想起英国现实主义的第一部作品《鲁滨逊漂流记》。格拉斯的冒险仍然可以被视为对殖民叙事的某种回应。印第安人追赶白人的场景与美国土著西部神话叠加在一起。

无论如何，通过伊纳里多、他的摄影师伊曼纽尔·卢贝茨基和演员迪卡普里奥的努力，《荒野大镖客》已经成为一部充满奇观和张力的暴力电影。电影中令人惊叹的风景、气候和对拼命生活在大自然中的人们的描绘令人信服。迪卡普里奥与灰熊搏斗、生吃牦牛尸体、在暴风雨来临前钻进马肚子的场景令人叹为观止。整部电影中让人感同身受的，无疑是迪卡普里奥的肉体痛苦。

伊纳里多从不主张澄清自己的问题。

广阔而危险的丛林、荒野、雪原的展示，让人回到美国诞生的原始时代。这片土地在欧洲人眼里还是新大陆。另一方面,空复杂的地理环境试图将观众带入一个纯粹的“精神空房间”中，在这里邪恶遇上正义，但谁也不知道上帝站在哪一边。《坏白人》菲茨杰拉德说:“不要怀疑我们是否走在正确的道路上，上帝会指引我们的”；而“白人好人”也终于把复仇的力量还给了上帝。影片中有许多幻觉、梦境和神秘的低语，这些似乎都为影片增添了深刻的精神视野。

一个关键的画面是，伊纳里多展示的是一座被烧毁的教堂，画着基督受难的墙壁仍依稀可见。所以有人说这部电影就像是赫尔佐格和塔尔夫斯基的交叉——当然这只是一种比喻。

稻里多的电影大部分都很有意思，只是重点不太明确。他喜欢问一堆宏大或深刻的问题(关于世界、人性、历史的方方面面)，看似庞大复杂，然后用新的叙事或拍摄方式去搅动，让它们变得更加混乱。

有很多像《荒野大镖客》这样的电影展示了孤独和危险的处境。像迪卡普里奥这样的明星演员存在是非常合适的。他让观众更容易投入到角色残酷而未知的旅程中。在156分钟的影片中，他爬了大约一个小时，还出现了大量痛苦和呼吸困难的表情。他没有太多台词，甚至连性格在电影前后都没有太大变化。这些都是他的缺点——很容易，他只是。

就我个人而言，我一直很喜欢迪卡普里奥的表演。自从跟随斯科塞斯的电影表演后，逐渐形成了自己的表演氛围，风格浑厚阴郁。《还魂者》他一个人撑了大部分戏，而且很有说服力。他是否半裸着，忍受着寒冷，在湖里生吃鱼；或者脱下衣服钻进马腹；或者是从地上的动物骨头里挖残渣的动作，不仅让人觉得这个人有强烈的求生欲望——而且他来自自然，是自然的一部分。

□魏喜弟(影评人)