甄嬛传看了几遍，甄嬛传讲的是

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无论是金婚还是甄嬛，郑晓龙的电影都充满了细节。

吴写《宫中后妃》的时候，从来没有想到空这部作品能成为一部制作精良的历史剧，为后宫女性复杂的情感关系增添了一抹文化深度。与穿着华丽衣服的后妃相比，杜拉拉式的成功女性晋升战充满了批评。

没有过多的语言负担，多加了一个镜头，郑晓龙确实完成了拍摄的初衷:“希望从悲惨的命运中看到人物的批判精神，不要把食人宫当成向往的地方。”

郑晓龙是如何从我们忽略的细节中讲述不可知的故事，颠覆了当年吃人的宫廷斗争？

1.没有跑龙套的，到处都是人。在圈内是不言而喻的共识，但《宫中皇后》颠覆了这种刻板印象。在这里，没有人是多余的。

宫中后妃中有许多小人物，但于飞是个意外，而于飞促成了整个后宫。遇到级别比她高的沈梅庄，我安心的坐在轿子上。半夜和辛贵人吵架，把辛贵人关在奴婢待的刑部；在回安陵容主卧的路上，余半夜唱歌惊动了太后，连甄嬛的宠爱也要假装得到...

于飞是一个小家庭的小小承诺。她做宫女的时候是地位最低的小奴婢。娇生惯养之后，她压人，不懂谦让，不懂一个大女人的屈辱，只懂皇帝宠爱的压迫。

她并不卑微，只是因为她霸道的性格成了矛盾的牺牲品，成了推动剧情发展的垫脚石。甄嬛假扮成一个骗子，唆使小太监给甄嬛下毒。从侧面看，于飞卑微的聪明是为了证明甄嬛的大智慧。甄嬛能从一个保存完好的家族变成掌管后宫三千人的核心人物，这让她聪明又审时度势。独自自言自语是不可行的。像于飞这样的小角色是讨价还价的筹码。

苏培盛，一个不可忽视的小角色。历代太监如虎添翼，在古装剧中没有太多的存在感，但小人物苏丽珂培生却是整部剧的转折点，他的存在扭转了甄嬛的人生。

雍正帝爱的只有一个纯元皇后。如果没有苏培盛的提醒，陪伴皇帝的主角恐怕不是甄嬛，而是余娆。皇上给了玉娆一只鸳鸯佩，过些日子就要取了。这个操作没人懂，但只有甄嬛知道其中的含义:太像纯元皇后了，以后会被换掉的。

这是甄嬛最无奈的事，既痛苦又无能为力，但苏培盛用一句话打消了雍正的心思:

"这只鸳鸯是春园皇后的最爱."

三两千块钱轻松提醒了雍正。奖励可以给，东西不能爱。我要把春媛喜欢的东西送给别人，这是前任皇后不愿意看到的。她说春元不喜欢，其实是提醒这个人不是纯元。

苏培盛的剧本和朴汐的一样，但是比朴汐的更有影响力。甄嬛只有依靠苏培盛才能走到小三的位置。摇摆不定的苏培盛最终站在了甄嬛一方，推动甄嬛摆脱雍正的最终结局。

以小见大是郑小龙让故事好看的关键，每个小人物的性格塑造也是冲突和情节曲折的亮点。苏培盛不是多余的。他从摇摆到忠贞专一的转变，隐含着封建礼教的束缚。还有很多像这样的人物，都是吴笔下的冷酷符号，不是好到极点，就是坏到骨子里，而就是这样一个可怜可恨的人。

2.纯元皇后的悬疑所谓悬疑，可能是《红楼梦》中“先闻其声后见其人”的悬疑，也可能是希区柯克那惊心动魄的“定时炸弹”的悬疑，而纯元皇后就是后者。

春媛皇后从未出演过《宫中皇后》，但全剧都是以她为原型。“一个美丽的女孩”指的是甄嬛命运的转折点。甄嬛爱上了被误解的郡王雍正，雍正偏爱甄嬛。因为春园，凡是长得像春园皇后的女人，雍正都会喜欢，甄嬛不是唯一一个。这就是为什么甄嬛可以在一夜之间从一个天真无邪的女孩变成一个凶狠的女主人。这不是没有原因的。

春园的存在是希区柯克《蝴蝶梦》里的丽贝卡。她已经离开了，但所有的情节都围绕着她展开。她是整个情节设置悬念的关键。

设置从未谋面的悬念，无非是郑小龙想通过一个虚构的角色告诉世人的真相。这个世界的人往往被后人限制，红墙女子被想象中的人限制。多可悲啊。

郑晓龙通过对比悬念，向我们展示了后宫女性无法掌控自己命运的悲哀。

3.幕后事故一部作品好不好，人物塑造很重要。拍之前没人知道适不适合，但是谁来决定人生适不适合呢？《后宫》是一部好剧，但却是一个典型的错误。

这也是后妃们在皇宫中美丽的地方。当然，这种美离不开人物塑造。在拍摄《宫中皇后》之前，选择人选是一个由来已久的问题。作者吴极力推荐，但37岁怀孕的只能改称皇后。郑晓龙发现《小姑姑与仙鹤》里的孙俪完全可以胜任天真浪漫的少女变成被黑的妓女，甚至华妃也被来试镜曹贵人的蒋欣楠请来，让郑晓龙另眼相看。

《宫中皇后》之所以让人觉得是严肃剧，在于服务。服役让这部剧空有了历史可信度。服装设计是根据清代专家制作的老照片量身定做的。佛珠，敲首饰，做旗帜，每件金饰的24k镀金银必须是真银。从后妃到宫女佩戴的饰品都不一样。孙俪古装68套，140多套首饰总价高达百万元。

正是这种职业精神和谨慎导致了经典的甄嬛风格，并一炮而红。