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《碟中谍5》的剧情很少延续前作的结局。主要对手是与IMF实力相当的反IMF恐怖组织。中情局决定解散IMF，招募IMF团队成员，是因为IMF团队在之前电影中的行为，并指称辛迪加只是IMF的杜撰，下令追捕伊森·亨特。

《碟中谍》其实起源于50年前。该系列电影源于《虎胆龙威》系列。该系列诞生于冷战时期。虽然没有直接涉及美苏之争，但铁幕的影子随处可见。剧中的“欧洲人民共和国”和“东欧共和国”明显映射到铁幕另一边的强国。IMF团队活跃在很多第三世界国家，支持亲美领导人，防止铁幕势力渗透。

但在第一部电影《碟中谍》中，冷战的余波已经消退，但影片却从另一个角度反映了冷战的影响:《碟中谍1》的反派是IMF团队的领导者。他因为冷战的结束而迷茫，所以选择叛逃，以换取足够的钱度过余生。在第二部电影的开头，IMF团队有了新的对手:恐怖主义。这也与世界形势的变化密切相关。恐怖分子不仅会对美国构成威胁，他们甚至会策划引发世界大战。

于是，IMF团队的任务从保护美国变成了保护世界。在第四部电影的结尾，勃兰特看着人群说，他们甚至不知道他们几乎被摧毁了。引申的命题自然是IMF是世界不可或缺的一部分，所以第五部分禁止IMF就成了故事的主要矛盾之一。

不算剧集，电影系列《碟中谍》已经活了近20年。一方面自然是大家一直在说的，因为导演是不断变化的，所以可以不断变换风格，不会一路走到底。另一方面，汤姆克鲁斯总能提供新的视觉奇观。

对于《碟中谍》来说，旁白只是串联场景的手段，所以剧本往往存在逻辑漏洞。比如为什么中情局要在不严密监控的情况下招募IMF成员？伊尔莎从班吉抢了u盘给了军情六处，但其实这个目的和亨特的目的并不相悖。为什么不提前说明，然后两人可以并肩作战，省了很多麻烦？再比如之前大肆宣传的刨机，其实和整个故事没有直接关系。叙事中惯用的伎俩是在开头插入一个冲突，让观众或读者直接被抛入故事中，成为后续故事的伏笔，但在这里，它只是呈现了一种惊心动魄的视觉奇观。

毕竟这是不可能完成的任务。电影的核心就是那些“不可能完成的任务”。一个大任务被分解成许多小任务，每一个小任务都是一次冒险和奇观。

比如从维也纳歌剧院逃出来的一场戏，剧本本来设定伊森和伊尔莎会从剧院的侧门溜走，但汤姆·克鲁斯觉得太普通了。“毕竟这是不可能完成的任务”，于是他们爬上屋顶，顺着绳子往下跳。

但这一幕并不是顺流而下，中间有一个停顿:在跳下屋顶之前，伊尔莎停下来犹豫了一下，说了一句“鞋子”，让伊森帮他脱下鞋子，然后放好，继续逃跑。

在以冒险和奇迹为主的电影中，个人细节往往无关紧要。毕竟这里的人物只是实现动作场景的工具，可以穿高跟鞋避开恐龙。但是当伊尔莎停下来的时候，她活了下来，有了真正的生活。

《碟中谍》系列的女性角色以前只是陪衬，缺乏主动性。即使是宝拉·巴顿这样的强势人物，最后依然是陪衬，只是情感线匆匆而过，最后还得去勾引有钱人。在《碟中谍》中，伊森·亨特只是一个优秀的特工，其他配角就更不用说了。

但是这里不一样。伊尔莎是一个真实的人。音乐响起，穿着礼服的伊尔莎一步步走上楼梯，正在追敌的伊桑停下脚步，忍不住问班吉，“你看到那个女人了吗……”

在某种程度上，她很像图兰朵公主，她看起来很古典，又有点像伯格曼。两人都性感又致命，都放不下对家国的责任。他们一次又一次地考验自己的亲人，最后终于解脱了。

她的束缚来自政治阴谋。政治掺杂了欲望，然后必然以伤害他人作为达到自己目的的手段，而伊尔莎则不幸成为夹缝中的牺牲品。她接受了任务，为了自己的国家和无辜民众的利益潜入辛迪加，但最终发现自己只是政治的牺牲品。当她回到艾德礼汇报工作，并说她的任务已经完成时，艾德礼试图掩盖她的政治失败，删除数据，威胁并赶走伊尔莎。他说伊尔莎杀伊森·亨特应该是有目的的，他也是为了自己的政治目的而借刀杀了伊尔莎。

伊尔莎无疑坚持着她心中的正义，但这种正义并没有得到政治的认可。政治有自己的算盘，有自己的妥协，所以IMF团队必须解散。

伊森·亨特和他的团队努力在任何危险的情况下惩恶扬善。在影片中，他们无疑是正义的化身，尤其是他们在为全人类而战。他们完全化身，团队成员，尤其是伊森·亨特，几乎没有个人生活。动作片通常在大的叙事线索下伴随着小的线索。故事的最后，主角不仅可以拯救世界，还可以救赎自己。但中情局局长伊森·亨特却说自己是“命运之神的化身”，却看不到自己。

《碟中谍1》中，他的父母被中情局绑架，伊森不为所动。相反，他更加坚定了执行计划的决心。虽然第三部伊森有妻子，但第四部悄悄让她不再参与故事。伊森·亨特的形象始终如一，他“训练有素，意气风发——一个无与伦比的特工——让他的对手不知所措。他可以查出任何秘密，打破任何安全，冒充任何人。”没有理由说清楚这种信念是从哪里来的，但这已经是电影的默认设定了。

但这种信念在《碟中谍5》中受到了挑战。

一部好的动作片需要一个好的反派。《碟中谍5》里的瑞恩终于有了反派应有的样子。从一开始他就牢牢控制了主动权，开唱片店和刺杀歌剧院都表现出他的细致和恐怖。他自己就是个间谍，被命令成立一个辛迪加。后来因为价值观动摇而成为反派，之后又试图破坏整个体系。反派瑞安与奥创相似，不仅强大，而且能够冲击主角一直坚持的价值观。

但电影还是要拍，主角的信仰也是整个电影系列延续的基础，不可动摇。所以瑞安并没有在价值观上直接对抗伊森，而是以伊尔莎为中介。但是个人生活和个人自由已经成为一个无法回避的问题。伊尔莎对伊桑说:“我们走吧。总会有新的瑞安和新的伊森来对付他们。”对于这个世界来说，无论主角还是反派，都是可以替换的。只有对于个人生活，它们是不可替代的。最后，故事自然是大团圆结局。不仅瑞安被捕，艾德礼曝光，更重要的是伊尔莎可以摆脱责任和束缚，获得自由。王子终于解除了图兰朵公主的枷锁，但是王子也能自由吗？

影片中不时透露出的对“离开”的讨论，可能是汤姆·克鲁斯的告别宣言。他已经53岁了，在银幕上为生活奋斗的时间越来越少。但《碟中谍6》已经提上日程，汤姆克鲁斯和《碟中谍》系列捆绑如此紧密，几乎可以断言这个系列会随着汤姆克鲁斯的离开而终结，汤姆克鲁斯也需要这个电影系列来巩固自己的一线地位。

伊尔莎上了一辆摩托车，潇洒地离开了，说:“你知道去哪里找我。”汤姆克鲁斯看着她离开，但她会把她赶走吗？

君泽:多吃饭，多睡觉，少运动。