有个电影叫什么狂飙，狂飙剧情

◎李玉

电视剧《《狂飙》》成为农历新年以来的第一个爆款，不仅在电视上取得了骄人的收视率，还创下了爱奇艺热播以来的最高纪录。作为一部扫黑除恶题材的电视剧，《《狂飙》》有很多明显的优势:三幕结构跌宕起伏，镜头语言细腻，台词精炼隽永，张译、张颂文等实力派演员贡献了出色的表演...

《《狂飙》》超越其他扫黑除恶题材电视剧的根本在于其创作视角——正如该剧系列的官方介绍，“详细讲述了黑色恶性肿瘤非法生长的升级之路”。它的叙事重点不仅仅是善恶的对抗，还有恶势力是如何发展壮大的，从“好人”的堕落和好人的困境中直击制度的弊端，从而引发更深刻的思考。

非原创视角，但值得称赞。

聚焦邪恶势力的崛起，刻画“好人”的堕落，并不是《狂飙》的独创。2004年之前，是国产剧涉及剧的黄金时代。当时很多电视剧的规模都比《狂飙》大，对人性的分析也不过分。

专有名词“扫黑除恶”出现在2018年“扫黑除恶”专项斗争之后；但在此之前，国内各种形式的反黑活动一直没有断绝，成为新世纪涉及的多部剧的创作素材。现在的00后可能对这类剧比较陌生，但70后、80后对青春时期涉及的一些剧比较熟悉，比如《九一八事变纪实》、《英雄无悔》、《危急时刻》、《选择》、《12·11枪击案》、《红色康乃馨》、《雪无痕》、《永不落幕》、《绝对控制》、《绝对控制》。

当时涉案剧中有一个创作分支，就是以黑社会组织的老大作为该剧的第一主角，描绘他们的堕落过程，超越了脸书的局限性，展现了人性的复杂性。比如2001年的《黑冰》，王饰演的第一主角郭，就是一个毒枭。孩子的创伤经历让他走向了人格变态，但大多数时候，他优雅、博学、自信、风度翩翩。

再比如2001年的《黑洞》，陈饰演第一主角聂明宇。表面上看，他是副市长的儿子，一个大集团的董事长。他长相英俊，彬彬有礼，但实际上是当地最大的地下黑社会组织的头目。还有2002年的《决不放过你》，对黑社会组织老大陈奕龙的形象刻画也很突出...

让反派做电视剧第一英雄，当时引起了不小的争议。2004年，有关部门下发通知，加强涉案剧的审查和播出管理——不仅要求加强对涉案剧的审查和管控，还禁止其在黄金时段播出，涉案剧进入了长达十余年的萧条和冷漠期。

2014年湄公河案后，涉案剧逐渐回归电视荧屏。2018年“扫黑除恶”专项行动开展后，以“扫黑除恶”为背景的影视剧迎来创作热潮，如《巡回检察组》《扫黑除恶风暴》《对抗与惩罚》等电视剧，《扫黑除恶决战》《扫黑除恶》等电影。

相对于近年来反黑题材的创作，《狂飙》并不满足于“谁是幕后大老板”的猜谜游戏和正邪对抗的戏剧张力，而是聚焦于黑恶势力的崛起，这是其难能可贵之处。然而，《狂飙》的创作观点并不新颖。20年前，许多国产剧都是用这种方式拍摄的，而《狂飙》只是延续了这一传统。

不是生来邪恶，而是困于现实。

《狂飙》的前半部分主要集中在张颂文扮演的高琪强身上。

剧情主要位于2000年、2006年、2021年三个时间点。2000年，高琪强是个“好人”。他遵纪守法，勤奋努力。父母早逝，大哥如父。为了给弟弟妹妹提供教育，他最怕鱼腥味。他在菜市场做了几年鱼贩，勉强能养活这个家。

但菜市场的菜霸们不仅要提高管理费，还要挤走高启强的摊位，并暗示高启强要送等离子电视。为了保住摊位，高启强咬咬牙给对方送了一台普通电视——天价等离子电视他买不起。反而被对方羞辱，砸了电视机。高启强反抗，对方给高启强扣了入室盗窃的帽子。除夕夜，高启强只能在公安局的审讯室里度过。

高琪强并非生来邪恶。相反，在开始的时候，他是我们这个社会最普通的普通人——勤奋、顾家、谦逊、感恩。没有外力的侮辱、掠夺和践踏，他会像普通人一样老老实实、安稳地过日子。

命运和现实的结合，让高琪强一步错一步错。安欣对高启强的帮助，让外人认为高启强在派出所有“关系”。高启强第一次尝到了权力的滋味，体会到了权力的巨大好处。弟弟打算在当地做小灵通生意，却被索贿2.5万元。为了赚这个钱，高启强滑向了深渊，他开始黑化。这个时候，高琪强还有回头的机会:作恶有愧，感恩安欣。但由于外力的胁迫，亲情的羁绊，内心的不坚定，他最终陷入了邪恶的深渊。

一旦在深处翻滚，在惯性的作用下，越来越难以回头。所以从2000年到2006年，再到2021年，高其强的黑恶集团不断壮大，邪恶手段越来越恐怖，违法行为越来越猖狂。与此同时，这个黑恶集团的包装也越来越“高级”:打着合法企业的幌子，高启强成了当地的NPC人大代表、CPPCC委员，可谓“白”“黑”。

高琪强越来越可恨，但20年前，他真的是一个普通人。如果不是当时的法治缺失和社会不公，他也不会有今天。虽然“内因”是主导因素，但在一切众生中，难免会有意志薄弱的人。如果“外因”的迫害存在，堕落的高琪强就不会是个例。

不是表面，是有制度的反思。

《狂飙》对“扫黑除恶”的成绩并没有表面的谈论，而是在揭露恶势力成长的过程中，以震撼的方式呈现了一个“好人”的堕落，引发了对制度弊端的反思:如何避免“好人”变坏？

剧集每一集开头，吴刚都扮演扫黄监督员徐中的独白，实时反思。在谈到高启强的堕落时，画外音一针见血:“为什么像高启强这样一个曾经遵纪守法、兢兢业业、没日没夜的公民，在未来会有如此大的改变？就是因为我们社会还存在一些分配不公。”

再者，20年来，高琪强已经变成了一个衣冠楚楚的黑帮老大，而安新也从当年意气风发的热血警察变成了满头白发、一脸疲惫的公安局宣传科科长，远离了核心业务。通过安新和高奇强20年的对比，《狂飙》依然拷问着体制:为什么除恶这么难？为什么像安欣这样不改初衷的好男人这么难？

问题的关键在于，一个好人在堕落成坏人，变成坏人，继续作恶的过程中，一直有公权力的“庇护”，公权力成了保护伞。20多年来，安新坚持不懈地调查，却屡屡与真相失之交臂，不仅因为热搜上说“高奇强没有心”，还因为黑恶势力的保护伞势力过于庞大，黑恶势力与公权力有着很深的联系。于是，公安局的秘密抓捕行动就会被泄露，充满正义感的安新就会被上级刁难，与安新并肩作战的正义之士要么妥协，要么放弃，要么牺牲...20年来，剧中静海市的各种反黑斗争从未停止，但几乎都只是一阵风，做做表面工作，高琪强安然无恙，无所畏惧。

安心太难了，做一个好人太难了。为了让调查进行下去，安欣不得不装得愤世嫉俗，玩世不恭。观众清楚的知道，不是所有人都能像安欣一样坚持。我们大多数人都是有弱点的普通人，都有可能在一个岔路口走错路，或者重蹈高启强的覆辙，或者成为高启强的帮凶，或者最终放弃对高启强的调查。

这就是《《狂飙》》的深刻之处:随着“好人”的堕落，揭示了邪恶势力的崛起，直击体制弊端；以好人的困境为例，我们要进一步反思制度的缺陷，讴歌像安欣这样的好人的坚持，也要揭示这部作品的不易和伟大。

令人欣慰的是，2018年后，一阵风般的“打黑除恶”成为常态化的“扫黑除恶”——用严刑峻法震慑作恶者，从制度层面摧毁“保护伞”，解决公权力的“乱”与“不作为”，全面落实公平正义，让每一个好人都能过上安宁幸福的生活。所以，今天我们可以用一个局外人的视角来看《《狂飙》》——我希望我们可以一直用一个局外人的视角来看这种反黑剧。