《女不强大天不容》摒弃妖魔化“女强人”，直面现代女性社会困境

擅长拍摄高质量现代剧的上海姚科传媒，瞄准了《离婚律师》和《头脑》之后的媒体人，用现实的手法创造了《天理不容》中的女强人。无论从整个媒体环境的刻画，还是对女性社会和家庭地位的反思，《女强人，天理不容》都是一部不可多得的好戏。

现实主义直击媒体人的状态。

《天网恢恢，疏而不漏》深刻而全面地展现了报纸作为传统媒体的生存环境，以及媒体从业者的状态、信仰和理想。这种展览很特别，也是现实主义戏剧的魅力所在。《女强人，天理不容》里的世界是一个微缩的现实，是无数只有在传媒行业才能看到的现象。如果说郑裕庆竭尽所能经营一个独家故事，那还是大家想象中的传媒行业，那么剧中的细节，比如职位的提升、稿费的分配、宣传口径的处理、广告费的拖欠和诉求、传统媒体对互联网时代的冲击，都是只有圈内人才能理解的细节，这恰恰证明了该剧的专业性。

更何况事件和细节可以特殊，但理论是相通的。剧中囊括了职场中的各种人，比如刘素英的坦诚干练，徐文俊的跪姿，张国辉的和稀泥，这些都可以在我们身边的现实生活职场中找到对应；包括关于职场的规则，“这个世界没有一刻是公平的，它只为需要它并不断努力的人敞开大门，每天都在挑战你的毅力。”“人到了一定的层次，才能有骄傲的资本”，这是极其现实的，也是别人可以推的。

深远活泼。

由于记者职业的特殊性，女的不厉害，天理不容，直击很多伤害中国社会的新闻事件，比如地沟油，民间的治污工程，反腐...在沉迷拍电视剧的环境下，它反其道而行之，不回避现实的污秽，迎头痛击。这种自觉讨论的勇气，承担了足够的社会和现实意义，已经体现了养剧的理念。

难能可贵的是，《女强人，天理不容》中职业感的营造和家庭生活的情感戏融合得恰到好处，没有对主持人角色的篡夺，也没有顾此失彼。比如于青的婆婆热衷保健食品，导致婆媳关系紧张。另一方面，郑宇清发现社会热点，写出漂亮的专题报道。这种融合娴熟自然，再加上戏剧系列、职场事件一个接一个的热闹节奏，建立起了现实题材的热闹工整的戏剧。

抛弃妖魔化、模式化的“女强人”

《女强人，天理不容》更是对女性社会地位的深入探讨。郑裕庆的《成长与烦恼》摒弃了以往剧中对女强人的妖魔化和模式化，而是层层推进，详解。她不是概念中的女强人形象:满身名牌，一开口就骂人，永远高高在上。她的性格并不强势，相反，有点温和，有点圆滑。但正是这种柔软背后的坚韧，让她在危险的群体中走出了一条路。

她不是天生的女强人。她曾经怀抱新闻事业的理想，曾经是一个充满激情的正义少女。然而，在长期的实际琐事中，在日复一日的枯燥工作中，在组建家庭后，她渐渐成了一个得过且过的人。好像是女人平时选择最多的一条路。要不是事故频发，她被迫做了集团总经理，也许就这样过一辈子了。对大多数人来说不一定是正道。她选择了更艰难的道路，这也意味着她将看到更广阔的世界。她从未想过要成为英雄，她只有将责任进行到底的勇气，但她敢于重拾当初的理想。然而，这种承诺和初心难道不是最值得称道和最有力量的吗？这种权力可能是对“女性如何长期保持自己的资本和权利”的最好回答。

婚姻是围城，思维出来犀利。

剧集从不回避女性事业与家庭的冲突，两者的关系是必然的。解剖郑裕庆和陆方成的婚姻，从来没有原则冲突。甚至，郑裕庆能做好总经理这个职位，卢方成的财务头脑功不可没。一步一步走向瓦解是不知不觉的。可能只是因为郑宇清忙到没时间接女儿的时候，卢方成抱怨过。也许是因为陆方成在她失意的时候没能及时安慰她。可能是因为陆方成无法体会郑裕庆再跑集团生意时的那种快乐吧...还是那种看似柔和却犀利的笔触，把婚姻中的艰难一一描写出来，把女性在家庭和事业中的选择描写得非常细腻。至于出路，她让郑玉清在仔细权衡之后，选择一个更合适的前夫，不是结果，而是方法论——在一个原始兽性不受束缚，法律也无能为力的国度，无论女性选择什么样的婚姻，选择嫁不嫁，只要她们能仔细思考，足够坚强，所做的决定就是出路。

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