给你留下童年阴影的恐怖片，究竟比别的片子多了什么？（无图）

我觉得恐怖片很难忘记，即使是几十年。总的原因是这个鬼不知名，不可战胜。

给我留下心理阴影的是山村老尸，异次元空房间，鬼吃胎儿。

山村里的老尸体

这部电影堪称香港恐怖电影影单top1。

这部电影讲的是一个男人偷偷找人强奸了他的妻子，然后指控她出轨。事实上，是丈夫自己出轨了，所以他想找个理由甩掉妻子，这样他就可以和三笑一起生活了。当他的妻子在她死后发现真相时，她变成了一个幽灵，屠杀了整个村庄。后来，她的尸体掉进了河里，谁喝了这水就会被杀死。

恐怖点:

1.女鬼形象恐怖。

这个女鬼的形象和贞子一样，看不清细节，只有一个整体形象。

女鬼穿着蓝色的大袍，头发遮住了脸。而且她出场的时候几乎没有“正常人”的动作，都是怪异的动作，要么站着不动，要么几乎不说话，这样就完全抹去了女鬼像人的部分，所以女鬼不像演员，而是一个非常“虚拟”的形象，就像文学里一样。

对比其他低成本鬼片，女鬼的形象是一个脸上有些血和粉的女演员。作为观众，我看得出这个“鬼”是一个女人扮演的角色。

2.女鬼没有人性

大多数低俗的鬼片肯定会讲女鬼死前有多惨，然后女鬼会在仇人面前流鼻涕眼泪的抱怨指责她，大大削弱了女鬼的恐怖，让人觉得这只是一个悲剧的女人。

山村的老尸就完全不一样了。影片在女鬼生前插播的时候，是以偷窥狂的视角拍摄的(不知道是不是导演的本意)，而且是纯客观的画面，没有对女鬼的心理和表情做任何特写。所以作为观众，看这段记忆是一个冷视角。女鬼出现后，无缘无故杀人。不管你跟她有没有仇，只要喝了水就必死无疑，甚至害死自己一手带大的侄子。

整部电影也完全没有包含女鬼的抱怨，大大增加了女鬼的神秘感和未知感，普遍强化了恐惧感。你可以换个角度想一想:一个从来没有情绪波动的领导是不是远比一个能哭能笑的领导可怕？

3.女鬼无敌

林正英的僵尸电影最终会摆脱鬼魂。甚至一些黑色结局的恐怖电影，也能让你找到一些“生路”，只是电影里的主角错过了而已。但《山村古尸》中并没有给出杀死女鬼的方法。总之，喝水就是等死，谁也救不了(虽然吴镇宇饰演的角色最后得救了，但不足以抹平前面给人带来的恐惧，删除这个情节也不会影响)。

幽灵食人

这部电影主要是用恶心的方式破坏美好的东西。

这部电影是关于一个崇拜恶灵的古老邪教。后来道士用金佛镇压邪灵。后来这些带有邪气的瓷器被一个富商带回家，家里因为贪财而换了金佛，导致邪气进入妃子体内，形成了魔胎。在怀孕期，魔胎会撕开孕妇的肚子出来吃人，而一旦怀孕，10月份正式出生，魔胎就是一个无敌的恶灵。

我一直认为中国的电影比东亚其他国家的电影更含蓄，因为中国的电影一般都避免太直接的感官刺激。比如泰国的恐怖片有把手指伸进伤口搅拌的特写镜头，而中国的电影很少这样拍，而《鬼食人胎》则毫无顾忌。孕妇肚子被撕开几十秒的特写，回想起来都觉得恶心。

第二个是电影的女主角。吴辰君和吴辰君都是美女，她们以前演的角色都是女神。所以当她出现在这部片子里的时候，我以为她是负责美丽支线的。结果当她化着浓妆在镜头前撕开肚皮的时候，我简直...这是在闯娱乐圈的道吗...？

异质性空房间

异次元空房间是心理片，没有点心理学基础真的看不懂。其实整部电影没有鬼，是男女主角的心魔导致他们看到了鬼。

其实这部片子没有什么特别复杂的地方，大部分画面都是在渲染气氛，侧写主角的心态。美妙的是，这些照片特别成功。

比如我们经常害怕床下有鬼，害怕厕所里伸出来一只手，但是这些小儿科的画面在不同程度空房间里都找不到。他们创造出更高级、更离奇、更有活力的场景，比如一个鬼魂突然从电脑屏幕里跳出来的视频，一张鬼魂的脸出现在浴室的镜子里，水管里传来鬼魂的声音，一只鬼魂的半只脚出现在墙角。

张国荣的支线就更奇怪了。有点像《山村老尸》。女鬼被插的时候，从旁观者的角度来看，也是一个零碎的画面。其中最离奇的一幕是女鬼自杀的场景。她站在一个阳光明媚的走廊中间，举起一只手，用一把大剪刀在手腕处剪下。被太阳晒得暖洋洋的白墙上布满了浓密的荆棘。

画面的色彩明显是温暖明亮的，但呈现的东西却是血腥绝望的。这种分离感让人觉得很奇怪。如果导演让女鬼在脏乱的卫生间或卧室用小刀片割腕，她会完全失去陌生感。