陈可辛甜蜜蜜百度云，陈可辛甜蜜蜜专业影评
本文将电影《甜蜜蜜》其中一场有代表的戏逐个画面拆分，通过“镜头语言”，研究陈可辛导演在拍摄时的意图、表现手法。
以影片最后的3分46秒的戏为例——
这场戏说的是李翘在旅行社取机票，正准备离开，忽然听到广播，广播里报道了邓丽君逝世的消息。
01 唐人街门外穿着蓝色夹克的男子是黎小军，他也在唐人街，他这是要去哪里？
此时他们二人并没有相遇。
接下来李翘从广播里听完邓丽君逝世的消息，她暗自神伤地走出了旅行社。
背景音乐传来了邓丽君的《月亮代表我的心》，结局的3分46秒正式开始——
用一个远景镜头作为定场镜头，画面中是唐人街的街景。
场景中有一个“中国发型屋”——这个镜头交代了黎小军为什么会出现在这里，他是来剪头发的。
李翘离开唐人街。
用一个特写镜头给李翘的侧脸，可以看到她与很多路人擦身而过。
又将李翘由特写变成半身画面，镜头由近变远，有助于刻画人物内心的孤独感。
李翘裹了裹风衣，再把镜头拉近，而让观众走入李翘的内心，体会她此时的一种失落。
02 请进一间理发店内，就是刚刚唐人街的“中国发型屋”。
理发店是精心设定的。
因为在这里黎小军需要听一段新闻——邓丽君逝世的新闻。
试想一下，如果将场景设定在家里或者餐厅，要交代的人太杂太多余。理发店最好，而且理完头发就可以出去，不用任何交代。
理发店的镜子上有四个中文字：理发请进。
不过导演去掉了“理”字，留下了半个“发”字，主要放在了“请进”这两个字上。
请进，这是一个心理作用的暗示。
观众看到“请进”的时候，会不自觉“进入”李小军的内心世界。
随着镜头从远拉近，邓丽君逝世的新闻传来，看到黎小军微微皱眉，观众读懂了他的心情。
03 迷失纽约回到纽约的街头，出现了几个哄闹的黑人。
黑人在冲突、争吵，李翘被挤在右侧。
这样不讨人喜欢的角色进入画面、挡住了李翘是有原因的。她的男友豹哥就是死在这种暴乱中，这一幕用于表达她此时内心的混乱和复杂。
跟着，她走过那几个黑人。
面对茫茫人海，李翘有些不知所措，而此时的黎小军又在哪里呢？
忽然镜头在人海中朝左侧移动了一下，出现了黎小军，这是一个交代镜头，说明他已经离开了理发店。
用一辆车的驶过作为画面衔接的过渡，人物从黎小军巧妙的转移到李翘，不突兀。
李翘出现，随着电影画外音的新闻说到“中国”，不免让人联想漂泊在外的游子。
红色的旗是国家的暗示，同时也能作为焦点，让观众在一大堆路人里找到李翘的位置。
她继续漫无目的走，观众继续感受她的心情。
大楼上贴着纽约广场的黑白画像，强调这个地点是冰冷而巨大的纽约。
画面晃动拍摄着匆匆而过的人群，这是站在李翘视角看这一切，观众好像是用李翘的眼睛去感受这个大城市的茫然、孤独和陌生感。
04 人海黎小军走过了一片墓地，看到墓地观众本能会有沉重感，为了承托邓丽君离世这个消息。
李翘继续走着，后面的路人在画面镜头中虚焦，这是为了让观众将焦点更好的注意在李翘脸上。
黎小军走过了街角。
通过两个人物不断走，不断切换镜头，证明他们正在行动。
给了李翘一个朦胧的特写，却时不时会被路人挡住。
黎小军低头，慢慢走，给了他一个半身像的镜头。
主人公越走越慢，画面正在由刚刚在人群中的全身像变为现在的特写、近景，暗示说明他们之间的距离正在慢慢变近。
05 电视镜头给到一架电视机。
如何让观众注意到电视内容？最简单就是在电视上贴一个促销的牌子。
电视上播放邓丽君。
镜头中的邓丽君骑在摩托车上，朝前驶来，还是暗示——这样柔和“闯入”的画面，说明导演想要拉近和观众的距离。
镜头给到一堆电视，证明场景地点，是在一个有一些日式风格的商店橱窗。
很自然的，李翘停了下来，看电视，电视演什么？观众通过之前的暗示已经知道了，是邓丽君的新闻。
镜头给电视——邓丽君，用促销牌让观众盯着电视屏幕。
特写镜头给李翘，表达人物内心。此刻她的内心，有了些许平静。
电视机橱窗旁，黎小军匆匆而过，他们相遇了。
反打镜头，只剩下李翘，说明黎小军走了。
特写邓丽君。
特写李翘，左半边电视虚焦，说明李翘在聚精会神看电视。（如果没有这个电视虚焦，观众要通过联想才知道，哦，原来她在看电视。）
这场戏总共出现3次李翘看电视的镜头，画面几乎是一模一样。一来是张曼玉演技炸裂，二是为了突出其专注。
左边有一个非常明显的黄色促销牌，为什么这么鲜艳的颜色要出现在这里？
观众的视线焦点会本能的聚焦在这个黄色牌的周围，在这个位置将会有特别的“事情”发生。
很快，黎小军“出现”在这个位置。
注：
因为有铺垫，同时有暗示的观看焦点，所以观众对于黎小军的出现感觉很自然，不会被吓一跳。
观众在看电影的时候是处于沉浸式，不思考的状态，很多镜头要不断用“镜头语言”交代。
不然观众就会觉得突兀，一突兀就会出戏。
好的电影会在暗中细致地交代每一件事。
反打镜头回橱窗视角，两个人之间隔了一架电视，他们在看什么呢？
镜头给橱窗电视，得益于那个促销牌，和邓丽君流动的画面，我们注意到她骑着摩托车朝着观众的方向“驶来”。
邓丽君开着摩托车缓缓驶入了主人公、观众的内心。
注：理发店的“请进”和邓丽君骑摩托的镜头，都具有同样的心理暗示。
像是一个催眠般的前奏，接下来的剧情能够从这一刻开始，“驶入”观众的内心。
06 久别重逢特写镜头给李翘。
特写镜头给黎小军。
李翘转头看见黎小军。
黎小军转头看见李翘。
迅速切回中景镜头，强调两个人此时的位置、距离。
李翘的镜头由刚刚的特写变为近，一个拉伸，表达李翘的第一反应，疑惑，这……不可能吧，是他吗？
同样的给黎小军镜头由刚刚的特写变为近，同样的疑惑。（演员脸上同时有疑惑的表情）
再次快速推进为特写，预示内心相信，李翘眨了一下眼，是他。
同样给黎小军一个特写。黎小军眨了一下眼，是她了。
特写镜头，李翘笑了。
特写镜头，黎小军笑了。
两人的脸上都有了苍老的皱纹。此时无声仿有声，不需要任何台词。
最后的镜头，表达他们终于在人海中相遇。
结语：以上这场戏总共用了3分46秒，看似平平无奇，却极其深入人心。
这并非偶然，得益于两位演员出色的演技，以及导演陈可辛如同“催眠”般的镜头语言。
他妙用镜头语言中的暗示，将观众完全代入到——世间所有的再相遇，都是久别重逢的意境中。
《甜蜜蜜》一共获得包括最佳导演、最佳影片在内的9项香港电影金像奖，以及2座金马奖奖杯。
同时在1997年，被美国《时代周刊》评选为年度全球十大佳片第二位。
它成为华语电影史上的爱情经典，也是“陈可辛电影风格”的代表作。