犯罪心理哈奇纳，犯罪心理霍奇纳什么时候走的

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编辑|桑代克颜

普罗普的结论是，叙事功能是叙事作品中不变的元素，顺序也是不变的，但并不是每一部叙事作品都完全包含上述31种叙事功能。通过归纳分析，我们也可以看出31种叙事形式非常适合用于犯罪美剧中人物的叙事分析。

本文以《犯罪心理学》中关键反派与对应成员BAU的第三次交锋为案例，再现了乔治·福耶与霍奇纳交锋的全过程，并运用propp系统的叙事单位和功能序列，重述了该剧在表达对立阵营人物关系方面的叙事功能。

准备单位

第四季第18集，本季关键反派乔治·福耶首次亮相。他在未能与hotchner达成交易后被捕，但他很快逃离了监狱。

由于霍奇纳不肯妥协，坚持要追捕佛爷，越狱后一直怀恨在心，展开了一系列报复。第25集结尾，佛爷成功盗取了季末特瑞娜的生死，留下了最大的悬念。这也再次证明了关键反派具有承上启下的作用。

第五季第一集，悬念解除，霍奇纳活了下来。BAU团队确定Foye会通过心理侧写来报复hotchner的亲属。Hotchner早就预料到他的妻子和孩子会被秘密转移，为了保护他们的安全，hotchner不允许和他们直接联系。第56集，hotchner自动降格为迷上Foye。

直到第九集傅残忍杀害多人，才得到hotchner妻子的下落，最后骗取对方信任冲突单位。Hotchner一直在坚持不懈地追踪Foye，Foye杀害了hotchner的妻子并给Hotchner下了最后通牒，威胁hotchner儿子的生命。

传输单元。在营救妻儿的路上，hotchner通过电话得知妻子已经遇害。与此同时，BAU的其他成员在后方积极为罪犯侧写，尽力帮助阿沁，使霍奇纳能及时得到妻子和孩子的下落。

阻力单位。霍奇纳赶到妻子和孩子的住处，与佛爷进行了艰苦的搏斗，最终成功制服了他，救出了儿子。

返回单位。Hotchner和他的BAU团队因未经授权单独行动和违反许多美国联邦调查局代理规则而受到质疑和指责，但他们最终被赦免。

接收单位。在第五季第九集的结尾，吉娜在接受了责任之后拥抱了她的儿子。第五季第十集开始，hotchner为妻子举行了葬礼，并与儿子分享了她的回忆。

《犯罪心理》在表达对立阵营的人物关系时，准备单元的叙事处理总是显得比较冗长。经过几集不同的线索，最终集中在一集把后续的五个叙事单元紧凑地展现在一起。

该剧在确认普罗普31个叙事功能的顺序的同时，反映了主要正面人物的命运和人生选择，以此展现BAU笔下人物的个人英雄主义，书写反犯罪人物突出的现代世俗神话特征。

此外，《犯罪心理学》在关键反派面对BAU的反派时，始终遵循着拯救生命、维护正义的主题，即如何通过BAU成员在一个因危险而失去和平的社会中经历并最终维持治安的故事来表现上述主题。

同时，在与关键反派的对抗中，BAU的对应成员也承担着拯救生命和英雄自我救赎的使命。意味着在克服外部威胁的过程中，BAU也经历了自我反思和自我拯救，团队关系将更加紧密和团结。总之，人物是任何影响故事走向和后果的行动的始作俑者。

在美剧《犯罪心理》中，对BAU与关键反派关系的叙事功能的探讨，有助于理解剧中主要人物相关情节的叙事走向，也有助于观众看到剧中主要人物的性格演变，使人物更加立体。

一直以来，连续剧从创作到拍摄，从制作到播出，都有很大的弹性和灵活性。比如《犯罪心理》等美剧的剧情系列，在表达上总是遵循一些原则:每一部剧都有一个总标题，每一集都按照剧情来命名为一集:每一集都有自己的故事，每一集之间没有剧情关系。

几个主要角色贯穿其中。

其他人物随着剧情的发展而消失:创作意图不是揭示人物的内心世界，而是展现一个紧凑、曲折、惊心动魄的情节。全剧以故事或案件侦破来表达:创作速度快，没有固定剧本，是否继续制作完全取决于播出后的反馈信息。

《犯罪心理》第九季(截至2014年4月28日，《犯罪心理》已播出207集)，其叙事模式发展出了超越传统叙事结构的新叙事结构。

然而，这并不意味着完全放弃使用传统的叙事结构。传统的叙事结构或多或少会在《犯罪心理》的单集里有所体现:每集基本遵循单集45分钟，独立写作，保证故事完整性的原则。

《犯罪心理学》每集的主线都是完整的描述一个案件从发生到被BAU破获的过程。随着案件的追踪，陆续增加了被害人、被害人家属、嫌疑人、嫌疑人家属相关经历的再现等辅助线索。

衬托、衬托或丰富主线的故事情节，而这些辅助线索在大部分情况下，在一集结束后都没有延伸，与其他集也没有必然联系。

但也有另一种情况，就是在某些情节中，一些线索延续并不断发出新的线索，多条线索并行叙述，直到后续情节清晰。值得注意的是，在这种情况下，多线索叙事涉及的人物主要有两种:一是与BAU成员有关的，二是与关键反派有关的。

所以，如果说传统的犯罪心理叙事体现在单集主要情节的叙事结构上，那么每季近20集的叙事结构其实注入了很多弹性叙事。

所谓的“弹性叙事”

e)，即在一集或多集(具体集数不限)中加入新的人物和线索，这些相关的故事线索看似在单集结束，实则不然，使BAU成员陷入未知的危机或未知的事件中，这些故事线索在后续几集中不断重叠，不断发展。弹性叙事的加入也有助于构建和丰富BAU的人物形象，推动情节发展。

虽然灵活叙事的加入，让一些犯罪心理的剧，作为一个剧集，有了一些剧集的影子，但实际上剧集依然保持独立，每集都是一个完整的故事，只是故事线索是相互关联的。

这种将弹性叙事融入传统叙事，将新的未知线索融入传统叙事固有的主线索叙事、次线索辅助故事发展的模式，多条线索齐头并进的方法，可称之为多线索弹性叙事。

《犯罪心理》作为传统犯罪剧的典型题材，借助多线索弹性叙事结构，将BAU成员的生活融入其美国联邦调查局作品，通过八季(共186集)形成整体脉络。该剧每一集所涉及的犯罪都贴近社会现实，展现了对犯罪心理和行为的科学有效的分析。

可以说，该剧之所以能连续更新八季以上，与该剧写实的风格、犀利复杂的案情、独特的叙事结构等元素密不可分。

《犯罪心理学》在反映BAU成员和主要反派人物的故事时，往往采用多线弹性叙事结构。它通常以BAU某个英雄的人生经历或与关键反派的对抗为主线，以众多其他角色的故事为辅助线。众多线索相互交织，相互映衬，勾勒出一个立体而丰满的刑侦过程。

这种叙事结构使得众多的情节冲突变成了各种扑朔迷离的悬念，而这些悬念又使得《犯罪心理》的每一集都给观众带来了一个又一个的审美期待，让观众在欣赏中获得了很多意想不到的审美愉悦和心灵震撼。

情节设置中的暂停

早在1989年版的《西方文学批评词典》中，复旦大学的教授就给“念”下了定义。在电视剧的叙事语境中，“悬疑”可以指的是一种明星变幻莫测，能够激发观众高度兴趣、好奇和期待的状态。

基于此，中国传媒大学影视艺术学院教授张玉华在《电视剧叙事话语》第二章第三部分对悬疑、悬疑、悬置做了进一步的语义区分，也对悬置的相关表述做了分析。笔者拟采用张玉华教授阐述的“中止”来分析犯罪心理学中“中止”的情节设置。

通过对张玉华教授定义的“悬置”的分析，我们可以注意到“悬置”具有以下功能:“悬置”刻意隐藏，不涉及观看者渴望知道的真相，从而使观看者产生好奇和期待，增加接受度。

使观众对故事中涉及的相关对象、情节、事件保持注意力和兴趣；有助于刻意延长观众的接受度和情感时长，通过剧情、人物等叙事元素的融合，让电视剧的信息接受者的审美期待更加持久。

为了体现这些功能，犯罪心理学必须考虑情节中的悬置点、悬置方式、叙事层次是否有反转。另外，电视剧中悬疑的运用要从情节构成和时间顺序的角度来讨论。

犯罪心理学里有很多吊死的例子。本文通过悬挂的位置和悬挂类型的特点，对该剧的悬挂部分进行了简要的分析。

剧中悬挂点的设置

从悬置在犯罪心理学中的安装位置来看，不同安装位置的悬置点所对应的情节，对其叙事走向和观众审美刺激起着或多或少的重要作用。