不速之客 百科，不速之客2019百度百科

4月的电影档期，国产中小成本电影该开始集体发力了。在这个档期里，有一部电影叫《不速之客》。这部电影的片名乍一看可能会让人以为是重拍，但实际上这部电影与两年前的美国同名电影毫无关系。然而，由于某种巧合，他们之间有许多相似之处。他们的剧情其实可以概括为:一个神秘人物介入主角的生活，使整个故事复杂化，从而引发强烈的戏剧冲突。

总结故事可能比较省力，往往三言两语就能搞定，但其实任何一部悬疑惊悚电影的精髓都取决于观众在欣赏的时候自己的理解，或者说是解说的一点一点拆解。但在这里，作者说这真的有点难，因为世界上几乎所有的悬疑电影都有几乎相同的脉络和结构，唯一的区别就在于叙事顺序和安排，所以过多的剧透会对观影的乐趣造成极大的损害，更何况是执导《恩师之恩》的导演林大雄的电影作品。熟悉林大雄的朋友都知道，导演的作品向来以黑暗血腥的暴力著称，而观影的乐趣往往在于他作品中剧情突然爆发的惊喜设计。所以，剧透这部电影有点扫兴。

不过，好在这部片子的技术价值还可以讨论。我觉得可能对观众选择这部电影有帮助。首先，电影的剧情并不是很复杂，观众也不用担心离开影院座位仍然不知所措。天王黎明饰演的郑凯是一个无意中卷入经济纠纷的社会精英。他可以说在一瞬间几乎失去了一切，只有相对幸福的家庭才能安慰自己。但由于经济案件的发生，他的家庭也受到了很大的影响。当他喝醉时，他偶然遇到了耿乐，一个黑色轿车的司机，他们也把对方视为真诚的朋友。这个“搭档”也成了他以后剧情发展中最好的朋友。

也正是如此，这样的人物设计也为剧情埋下了不少伏笔。说到这里，会不会有朋友想起香港的两部邪教片《盲女七十二小时》和《黑老鼠的秘密档案》？前者也是陌生男子以来访为由闯入主角家中，开始对女主角(也是观众)进行长达数十分钟的折磨和侵犯，后者则因为男主角的醉酒而造成了无法挽回的悲剧。《不速之客》有上述两者的影子，但稍有不同的是，《不速之客》中的人物关系更为凝练、切中要害，这也能让戏剧矛盾带有不稳定因素，所以当矛盾爆发时，观众无从知晓，因此电影的线索和谜题也能保证顺利有序地进行。

林大雄的作品风格一直是简单直接的。他不会在某个角落烧你的脑子，但也不会直接告诉你故事的缘由。否则这就不是一部合格的悬疑片。可以说，林大雄的作品既保留了韩国惊悚片中特有的实用主义风格，又借鉴了好莱坞的叙事风格。影片开头是一场血淋淋的杀人案，然后与文艺剧衔接，几个杀人场景交替，非常紧凑。也许有些观众会觉得电影的转场会有点生硬，但其实林大雄想要的就是这样的冷场。

值得一提的是，林大雄诡异的风格在本片中得到了传承。整部电影最吸引人的地方在于前后强烈的对比，让观众在一部电影中获得两种完全不同的观影体验。其实也有一些类似题材的作品，过于急于突出这种反差而宁愿忍痛割爱，消解了电影从一开始就被设计好的逻辑。但《不速之客》中的严密逻辑却一直存在，让每一个场景，每一个细节都不浪费，有时甚至精致。这种严谨的目的是给观众一种错觉。直到最后才恍然大悟，最危险的其实是身边的人，这无疑对观众产生了强烈的冲击。看了很多评论，很多朋友把这部电影和好玩的游戏相提并论，但我觉得两者还是有本质区别的。趣味游戏中的暴力是无端的、无政府的，更像是探索电影语言的实验。那么不速之客其实更倾向于中国文化中因果循环的思想。其实越看到结尾，观众越能理解最后结果的走向，也包含了最能理解的道理。有时候，我们可以问问自己，为什么这么喜欢恐怖悬疑片？其实恐怖片最大的魅力就在于，用一种非常暴力、极端的方式，对我们认为很平常的事情做出另一种解读。让人不禁赞叹，这个道理还能这么解释！悬疑电影有好有坏，区别只在于这个道理能不能让人信服，让人印象深刻。所以从这个角度来说，无论是恐怖片还是惊悚悬疑片，导演都是用心良苦的。

影片中血腥暴力的场面可以算是近年来国产片的犯罪，但用师恩的功能刺激场景的期待值来看待影片，基本是徒劳的，不现实的。悬疑惊悚片本身就是一种试图从国产电影中发展和衍生出来的电影类型。在有限的框架内做出这样的突破是一个很好的尝试。

在我看来，除了精致的剧情设定，极具体验感的音效也是它的成功之处。这些音效更多地运用在道恩和他的妻子韩彩英身上，当面对耿乐的奇怪消失和出现时，他们有一种噩梦般的回音。当然，这种音效设计和廉价恐怖电影中的神秘音效设计完全不同。在我看来，这虽然是导演为了迷惑观众的试听而采取的一种方式，但却在暗中保留了一些引导和联系。就像一个侦探在办案时故意留下很多线索干扰判断力。在这里，请允许我在这里做一个不恰当的比喻。如果观众是侦探，那么林大雄就是整个案件。

有趣的是，耿乐扮演“黑车司机”的角色。全片这个角色没有真名，只有一个代号。至于为什么，我也很好奇。但我觉得有必要暂时抛开这些题外话的解读，还是需要回到电影上来，否则这篇文章不仅显得冗长，而且文不对题。事实上，耿乐在这部电影中表现得非常出色。他饰演的黑车司机野性而阴柔，有一种像野兽一样随时会被释放和爆发的凶猛气息。我觉得已经完全压倒了主角的黎明。其实悬疑惊悚片有时候看起来有点尴尬，因为剧情需要，主角和反派不时出现本末倒置的情况。但另一方面，观众能深刻记住一部电影中的反派，也从某个角度证明了电影的成功，从王千源在《拯救吴先生》中备受好评的表现就可以得出结论。

作为一部完全由韩国电影人掌舵的中国电影(本片监制为韩国导演安兵基)，韩国导演无疑注入了新鲜元素，为这位不速之客带来了别样的氛围。其实去年的《我是证人》和《坏蛋必须死》已经让韩国观众看到了中韩合拍的全新魅力。也许即使独立后，我们还是会用纯粹的韩国电影来对比，抱怨中国电影的审查制度不够宽松。但在这里，我们必须认识到一个事实，血腥暴力其实在任何国家都只是一种电影表现手段。讲好故事不代表血腥暴力可以滥用。怎么用，怎么用好，相当关键。在中韩电影文化频繁碰撞的今天，如何在现有框架下拍出更好的悬疑片，是中韩导演都需要研究的一课。