故事及故事的故事：被阉割的电影

2023-11-13 14:53 作者：岑岑围观：次

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在有限的叙事时间里，讲好一个故事，让故事更丰满，人物更鲜活，传达的价值更深刻，是几乎所有电影人的追求。在此基础上，一些电影人在电影创作过程中缺乏专业能力，找到了一个巧妙的办法:在一个故事的基础上嵌套一个新的故事。两个情节看似是一个故事，实际上要表达的内容却大相径庭。你好，疯子，显然属于这类电影。

在几乎所有的电影简介中，都介绍了这样一个故事:七个不相干的人被关在一家精神病院里，试图通过各种渠道逃跑。给电影增加悬念无可厚非，但观众看完电影后，会对电影非常挑剔，因为达不到他们的预期。很多观众的心理期待是一个“人的自我认知”的哲学命题，但看到的却是一个精神分裂的精神病患者的自我挣扎。

大概是第一次心理医生在办公室和安西谈话的时候，我对这部电影渐渐失去了兴趣。剩下的观看时间用来猜测与身份的相似性。其实不光是故事的结局，彩蛋也摆脱不了身份的影响，只是少了一点害怕而已。

诚然，人格分裂的解读方式是最简单便捷的营造上一个故事中的叙事空空间和故事背景的方式。如何解释一个事物，体现了创作者的脑洞。显然，这部电影的导演是有脑洞的，但他没有足够的天赋创造出一种让观众和系统都满意的解释方法。然而，试图解释是荒谬的敌人，非理性是荒谬的追求。所以给电影下一个“荒诞喜剧”的定义有点夸张。

《你好，疯子》的故事是人格分裂患者的治疗过程，“故事故事”是七个不同性格的人在封闭环境中的矛盾冲突。显然，《故事会》更有魅力，更能吸引观众。但是这部电影在剧情达到高潮的时候阉割剧情，让人无法接受。

我相信现代机器影响下的人或多或少都有精神上的困惑，这让人们在心理上更能认同故事的前半部分:人应该如何认识自己。从“我是正常人”到“我病得最重”，竞相吃药，社会机制发挥的作用最大。人与人之间的社会关系重新定义了人。如果人不能重新定义中立和自我和解，那么人的个性最终会被社会伤害。

卡夫卡在其代表作《城堡》中，对类似问题进行了深入的探索，也对人类的未来进行了预言性的书写。在小说的结尾，被惩罚的K恳求人们承认他有罪。但是谁也没有权利承认自己的罪行。城堡的荒谬就体现在这个地方。好像触到了我们无法识别的东西。这个东西半明半暗，却在我们的生活中起到了很大的作用。

《你好，疯子》在故事开头也有这样的野心。故事中的几个人，从开始抗拒承认自己有病，到决定快乐治疗，都在努力探索这样一个问题。只是故事在高潮时被阉割了。大概是因为一个事件没有准确正面的解释，所以无法尝试。

这部电影的道具和场景设置要和前半段的故事设置相匹配。试图达到的效果应该是把时间和空简化，把故事呈现在一个超越时间和空的境界里。然而这样的尝试似乎是失败的，甚至有点尴尬。精神病院总给人一种电影《盗墓笔记》里的空的感觉。虽然细节上精心演绎，但总给人一种脱离环境的感觉。

当观众试图定义电影的时代时，也是一片迷茫:精神病院的装修和配置明显是90年代的感觉，出租车司机、律师、公关的生活场景似乎都在否定这个时代。总之，时间感空是破碎的，不完整的。

故事被阉割后，电影的魅力消失了。影片后半段，我几乎欣赏到了万茜的演技。

在两个故事的转换过程中，也充满了人为的痕迹。主治医生和安西的对话太不合适了，显得格格不入。也是从这个时候开始，故事的缺口打开了，后半段的故事慢慢渗透到前面的故事中，逐渐取代第一个故事成为主线故事。同时迫使观众忘记一般的哲学思考，开始进入一个全新的抒情单元。

第二个故事，社会现实没了，哲学也没了；没有悬念，没有恐惧。最后广告宣传的荒诞和喜剧都没有了。的确，相比身份，第二个故事更强调抒情，而不仅仅是悬疑，这是中国电影的特点。

安西分裂出来的六(或七)人格，不知道是不是她生命中出现过的不可预知的人物。但是这些性格确实满足了一个女人的所有幻想:宠物医生是一个慈祥的父亲，出租车司机满足了一个年轻女人内心深处的欲望和性幻想，娘娘腔的律师是男人最好的朋友...应该有，不应该有，都出现在安西的分裂人格中。这些人格的出现，对于一个女人来说，可以算是满足了她所有的幻想，安慰了她的生活，这是N多av无法比拟的。