神探夏洛克讲解，《神探夏洛克》

警告！

本文剧透评分:★★★★虽然全剧上下颠倒，但凶手终究没有揭晓！

看了新一季的夏洛克圣诞特辑，很多人的第一反应可能是:“这不是夏洛克吗？”

这样的反应很容易理解。毕竟整部剧看起来就像一个大梦，幻觉被嵌入其中，这似乎就像2010年的电影《盗梦空间空房间》(当然，《盗梦空间空房间》的想法并不是真正的原创，筒井康隆和今敏近得像路易斯·布努埃尔，吉勒·德勒兹远得像)。

但是在这一集的沈霞中没有“小偷”。尽管这种幻觉像过去一样围绕着案件，但傅娟和罪犯之间并没有直接的对抗。层层幻象是他主动选择的，正如他反复说的“我需要更深入”——但如果没有对手，为什么要建造如此巨大的幻象宫殿？

《盗梦空间空 Room》中卷起的城市当然是在梦里。资料来源:douban.com。

因为他的对手是他自己。这与其说是一个关于梦或幻觉的故事，不如说是一个关于故事的故事。

赫德森太太，猎鹿帽，莫里亚蒂，还有单卷福。

一个不寻常的小伏笔被埋在沈霞圣诞特辑的开头。房东哈德森太太抱怨说，在华生的故事里，她从来没有台词，只是给人倒茶(在原版《福尔摩斯》里，差不多就是这样)。沃森回答说她的“叙事功能”是“情节道具”，这让她很生气——结果，当雷斯垂德来的时候，她真的保持了沉默。

当时，傅娟轻描淡写地说，这是她用讽刺作为文学批评。在后面的情节中，我们会发现，这很可能是因为她作为一个女人，在抗议自己的忽视。这两种解释当然是正确的。

“房东太太有点情绪！”资料来源:douban.com。

但也是一条更深的线。这条线第一次真正浮出水面是在傅娟和沃森半夜等待杀手的时候。

华生反复问傅:“你为什么单身？”

傅娟:“我讨厌所有的感觉。它们就像敏感仪器中的沙粒，就像镜头中的裂缝。”

沃森:“镜头上的裂缝。是的。”

傅娟:“你看，我以前说过。”

沃森:“不，这些都是我写的。你在引用你在杂志上说的话。那些是我的，不是你的。”

来源:沈霞特稿截图

这其实才是全片真正的主线:故事可以反过来影响真相。无论是华生命令傅娟把黑丝平顶帽换成猎鹿帽，还是影片中不断出现的福尔摩斯的其他隐喻，甚至是傅娟反复梦到的莫娘和后脑勺，都服务于这条主线。

故事？真实的？大脑无法分辨

看到傅娟在梦想和现实中挣扎，观众可能会和他一起陷入焦虑，甚至当场感到恐惧。

但具有讽刺意味的是，我们可能会忘记自己，我们看到的只是屏幕上亮点的组合，只有光、影、色讲述的故事，而没有一个真实的傅娟在真实的梦境中被困在勒琴巴赫瀑布的悬崖边缘。影片中的傅娟终于醒了，我们走出电影院后可能还在梦中。

需要奋斗的不是他，而是你。资料来源:douban.com。

心理学家安德鲁·巴特勒曾经做过这样一个关于电影的实验。他给实验参与者看好莱坞历史电影——当然，与真实历史有很多不同；但他也让受试者阅读了关于这段历史的真实作品。之后，巴特勒给他们做了一个记忆测试。

想必这些人在尝试过虚假的故事和真实的历史之后，都想吐槽！不完全是。他们完全糊涂了。在测试中，他们将40%的电影虚构作为真实，而真实的历史被判断为虚假。先看电影还是先看历史没什么区别。在比较阅读的情况下还是会出现这种情况，大部分真正的观众看完电影都不会去找历史书。

历史的细节当然重要，因为它会改变你看待现实世界的方式。但更重要的是，这个实验(以及许多其他实验)证明，虽然我们知道电影是虚构的，但我们的大脑并不能总是记住这一点。毕竟，我们记忆小说的方式似乎和记忆真实事件的方式是一样的。

人们用故事来理解世界，而傅娟是一个人。

沃森把傅娟塑造成了一个没有感情的人，傅娟变成了一个看似没有感情的人——但他没有变成一个怪物。在他一贯的推理中，他似乎在用演绎无情地拉平一切；但是遇到现实困难的时候，他需要编一个故事，或者一个平行的道理。就像我们一样。像其他人类一样。

好哥哥，就算做梦也不能梦到哥哥这么胖啊！资料来源:douban.com。

傅娟总是喜欢说他使用“演绎科学”。按照今天逻辑学的教科书定义，任何做出必然断言的推理——必然如此，没有第二种可能——都是演绎。三段论是典型的演绎。只要大小前提正确，结论就没有疑问。用演绎法得出的结果是完美的，不可动摇的，这当然符合我们对福尔摩斯的幻想。

但事实上，在之前的剧集中，傅娟的很多推论都没有达到这个要求。比如他第一次见到莫里亚蒂的时候，就认定莫里亚蒂是同性恋，但是那些标志都是莫里亚蒂故意给他戴上的。例如，在试图破解艾琳·阿德勒(Irene Adler)的手机时，她看到了沃森博客上的点击量，以为是密码，但事实证明不是。即使他的很多推理是对的，也不是100%完美的。还有其他的可能性。比如银行经理的表晚了两天，不一定是环游世界两次。也可能是他三趟两次忘了调，或者手表坏了没拿去空修...

你是不是很生气有人把你当基佬耍了？资料来源:douban.com。

因此，根据逻辑的定义，傅娟的这些推论不是演绎的，而是归纳的。特别是大部分归纳法都是寻找已经发生的事情的原因，这就是所谓的“回溯归纳法”。

换句话说，一个解释，一个叙述，一个故事。

当傅娟没有案子要解决时，他陷入了极度的无聊之中，甚至依赖药物来解决。当一个案子来了，他欣喜若狂。为什么？因为他得到了对所发生事情的解释，一个因果链和一个故事。“我的解释是正确的”，这种快感和酒精、毒品一样，是由大脑中的奖赏系统控制的。当我们在纷繁复杂的事实中找到一条主线、一个模式、一个故事、一个解释时，我们的大脑就会释放多巴胺，带来快感。几百万年前，正是这种快感让我们学会了识别草原上狮子的蛛丝马迹；数百万年后的今天，正是同样的大脑机制使傅娟成为著名的侦探，并使我们在阅读他的故事后感到高兴。

你正确的解释，是另一个人心碎的开始。资料来源:douban.com。

当傅娟发现很难理解莫里亚蒂的死因时，他在脑海中构建了一层层的故事。他说，为了破一个案子，有时需要回到一个旧案子。莫里亚蒂和他的第一次直接接触是几十年前的游泳池谋杀案。现在他已经完全回到了脑海中的维多利亚时代，借助另一个平行故事寻求突破。他需要故事的气势，需要故事的说明和启发，需要一个完整场景中所有线索的聚合，哪怕被莫里亚蒂嘲讽为“疯狂”、“哥特”

也许更重要的是，他需要故事来结束他和莫里亚蒂的关系。

最终，我们都会成为故事。

半夜城堡那一幕，华生问傅为什么单身，回答说，因为我就是这样的人。严格来说，这不是一个直接的回答，这是一个个人身份建构。

夏洛克·福尔摩斯是谁？是伦敦唯一的咨询侦探。是完美理性的纯粹体现？是英格兰的极客和救世主？艾琳·阿德勒的秘密仰慕者？是麦考夫的蠢弟弟吗？莫里亚蒂教授是欣赏对方的对手吗？还是约翰·华生医生的密友？

我的朋友，你到底是谁？资料来源:douban.com。

和其他所有人一样，真实的他是上述所有东西和许多其他东西的结合体(智人、维多利亚的英国绅士、赫德森太太的房客、瘾君子、小提琴手、伤了莫莉心的人、贝克街团队的负责人等等)。但是当我们回顾自己的人生时，我们不会满足于所有经历的简单叠加。我们需要一个核心的经验，一个连贯的叙述，一个贯穿我们一生的故事，来建构我们的自传式自我。原因、过程、结果，这就是生活展开的方式，也是人们看待生活的方式。

心理学家丹·麦克亚当斯构建了一个三层自我模型。两岁的时候，我们可以在镜子里认出自己，知道自己是一个“演员”的自己，是一个可以与人互动的角色。到了八岁，我们开始意识到“主体”的自我，开始审视过去，规划未来，想象长大后的职业；但是这个时候，我们只是单纯的看着，想象着。最终，在青春里，我们终将进入“作者”的自我。我们会为自己找到人生的目的和意义，竖立自己在社会中的身份，向自己解释我为什么选择做这样的人。

是不一样的烟火。资料来源:douban.com。

傅娟知道这一点。他需要为自己设定一套身份和意义。他和莫里亚蒂相爱相杀多年，最终在梦境、幻觉或故事中解开了他的死亡之谜——但直到故事结束他都无法醒来。老对手在他心目中的地位如何？他死了意味着什么？一个解谜者，一个咨询侦探，面对的是自己的对立面:一个解谜者，一个咨询犯罪大师。出了跟他打架，他还有什么别的意义？

答案是莱亨巴赫瀑布。华生出演《决一死战》最后把莫娘踢下悬崖。只有在这最后一个环节结束后，傅娟才能安心地跳下来醒来。他是作者，但他创造的不仅仅是毒品梦，更是他为自己写的故事。