编剧刘笑逸、赵楠：为什么《不一样的美男子2》是反套路的偶像剧

写在前面三年后，《不一样的美男子2》登上湖南卫视。

这部青春偶像剧和以前不一样，没有脑残情节。

我没有赶上IP热潮，而是忠于自己的爱情，从原创开始，这部剧的编剧与众不同。

采访编剧刘小毅和赵南时，该剧已经在播出当中。说到角色的设定，剧情的构思，新鲜的元素，我们可能一次只能看到一分钟串起来的画面。在这背后，作为编剧，他们其实注入了很多思考。

这些想法与形式的标新立异、内容的新颖、对年轻用户的洞察以及作为专业编剧的职业有关。

我问:“你对自己写的东西满意吗？”

他们的语气中还是透露出一些肯定:“还是挺满意的。剧本出来了，大家都觉得很激动，我也高兴。”

不一样的青春偶像:“没有没讲过的故事，只有不懂年轻人的故事。”

自古套路深得人心，所以套路坑多，可能没人愿意跳。

因为《不一样的帅哥2》，对湖南卫视的青春偶像剧有了不一样的看法。用刘小毅的话来概括这种“不同”，就一个字:“反常规”。

从一开始，我们就开始为线索做铺垫:为什么我昏迷后醒来的初夏和被“追杀”的金枭一模一样？蒙面人为什么要跟着夏初？为什么关昊的父亲一听说要上山就反复说“别杀我”？为什么关昊听到《野雾岭》时如此敏感？

不得不说，扑面而来的各种悬疑剧情一开始就吊足了我的胃口，人物关系的复杂也初具规模。为了揭开这些谜题，自然会驱使好奇心去探索真相。其实这是编剧的“精心安排”。

“我是按照美剧的节奏构思这部剧的，所以你会发现一到两分钟就是一个情节，节奏太快了，如果你不紧跟情节，你可能看不懂。”

节奏明快、干脆利落是他们创作的一大特色，这也让这部剧有了“情景喜剧”的风格。看了很多偶像剧，很少一开始就产生一种酣畅淋漓的快感。

伴随着悬疑的快节奏，还有一种叫“偶像+软科幻元素碰撞”的反套路。现在已经不是琼瑶式的谈情说爱时期了，我也对港台偶像剧《王子与灰姑娘》的场景麻木了。刘小毅和赵南结合了当下“科幻”题材的潮流，给了一些“超能力”带来的新鲜感和刺激感，也不忘给一些花哨的虐狗如甜宠。无论你是否痛恨金枭剥夺他人超能力甚至记忆的残忍行为，

或者担心夏初和关昊之间分分合合的爱和虐待。

在多条线索组成的故事结构中，超能力贯穿其中，几个年轻人的感情随着阴谋论不断波动。这是不一样的“青春”。可以说，小易是一个有胆识和判断力的人。在她看来，输出一部“科幻爱情”剧，本质上是对年轻人心态的把握:

“每一种题材都有一定的套路。按套路出牌基本是及格线，就是看有什么新的东西呈现出来。从古至今，没有不被人传颂的故事。不同的是讲故事的形式。套路里有什么新颖的？比如《人鬼情未了》就是标准的偶像剧。告诉一个女孩为心爱的叔叔拔剑，这是一个新的想法，其中女性的心理得到了满足。”

不同的剧本创作:“我在写之前一定要做足够的分析和调查。”

“我能接这部剧，是因为我真的很感兴趣。一个编剧，只有感兴趣才会有创作的欲望”，能有这样一部烧脑的剧，的确是梦想尝试...

但随之而来的，有时间的压力，也有内容创作的压力。不像IP改编可以有一个基本的故事框架，这部剧是从无到有的原创。如何在短时间内拍出一部高质量的剧，各个情节的安排，各个情节的衔接，人物的设定等等。，这些笑声和赵南的伙伴们进行了一轮又一轮的讨论...

也可以说，这也是她将过去的积累与“马天星空”的想象结合在一起的作品。

“但无论时间有多紧，我们都必须得到研究的主题。年轻人爱看什么，就要用我的内容对用户负责。”所以，年轻人爱转什么微博，年轻人就在制造什么弹幕...这些都成为了小艺创作的基础:“戏剧其实就是元素的构成，要植入年轻人喜欢的元素；年轻人喜欢的超能力，我会放在我的角色里，年轻人爱看的，我会放在剧情里。”

从剧一开始，初夏就出现了“失忆梗”。有网友认为是玩多了...其实这也是肖逸所期待的。她知道这种大家甚至觉得有点低俗的失忆不再具有话题性，但如果作为一种“小手段”来铺垫悬念，那就不一样了。

如何讲述“不一样的美男子”的故事，特别有悬念。那就是打下一个阴谋。这个年轻人关心什么？因为当时设剧的时候觉得自己失忆太老了，就干脆放了个烟雾弹。一开始你以为女主是一个人，其实是两个人，姐妹情也很奇怪。这不一样。我的失忆症里藏着太多的谜题，要一步步看着才能解开。"

抛开层层铺垫，不是整个故事只有悬念，“爱”是所有剧都会有的元素。田和陆这对情侣，一直都很受欢迎。这些都是为了戳中女生的欲望而呈现的，她们渴望有这样一个可以如此甜蜜地表达爱意的男生:

那些我们以为王子和灰姑娘的故事，那些霸道总裁冷落善良小妞爱上她的故事，那些CP不停发糖的故事，小易也根据剧集和话题做出的曲线看出了一些“套路”。

长期以来，我们并不看好那些矫情、雷同、浮夸的偶像剧。如果你还是个十几岁的少女，你就知道那些梦幻的画面有多让人期待了，就像小艺评判偶像剧一样:“偶像剧是梦想，是情话。生活剧是关于爱情的。也就是说，偶像剧要远离床，甚至少接吻。生活剧可以谈性，谈孩子，谈铺床。这是一个不同的界限。”

这就注定了:《不一样的帅哥2》和出发点不一样，和真正知道年轻人想看什么不一样。“作为编剧，首先要知道观众喜欢什么，这才是闭门造车，走出去的境界。”

职业感受不同:“编剧是聪明人努力的职业。”科班出身的刘小毅谈到作为一个编剧最大的感受:“一个编剧通过他的剧本要表达的最重要的是什么？这些理论帮不了什么忙。要靠写作，不断理解，不断写作。”

曾经有过的《神捕》和《侠客》，《博物馆奇妙夜》，《存在的新时代》，《不一样的帅哥2》对于刘小毅来说有着不同的意义，因为这也是一种悬疑瘾。毕竟我花了很多时间在悬疑推理上，我在其中找到了自己的特长。“花了一年时间，分析了涉及的几百集剧，做了很多笔记。”

小怡跟我说这些的时候我并不惊讶，因为我知道，只要小怡想做一件事，她都会做充分的研究，最终成为自己，成为导演。我也发现，想要成为一名编剧，除了要有天赋，看了无数的电影，还需要有一颗敏感而强大的心。

有圈内人士评价，萧艺是一个思维极其敏感、内心极其敏感、运笔极其灵敏的人。我觉得可能这些都和灵感无关，灵感总是偶然的。

没有丰富的积累，很难说generate会拿出什么靠谱的创新的想法，也很难说会有源源不断的内容不停歇地写出来。敏感与反复刻意训练有关。看到小艺从高二开始就没有停止过写剧。你不能说，你能从起点走多远，取决于你是否坚持走下去。

回忆起自己一直在坚持的这条路，萧艺最受益于他的师父在她第一次写这部剧的时候说的一句话:“我的师父告诉我:你要有耐心和耐力。你年轻，有名，赚钱，暂时不要想那么多。写作是一个动词。你必须写。而不是认识的名人比你知道的多，你没有时间去社交，去炫耀你知道的有多好。你所做的是一件名利双收的事情。如果你不重新安定下来，那么名利就与你无关了。”

这对各行各业都是一样的。

友剧:之前很多编剧都谈到了很多行业的乱象，包括演员片酬增长过快，小鲜肉已经成为稀缺资源。你觉得这些怎么样？

这是不可避免的。随着资本热钱的涌入，行业尚未健康发展。为什么捧小鲜肉？因为鲜肉有流量。资本把它当成商品来牟取利益，这样的环境是必须的阶段。培养观众的审美是很快的。这两年，什么烂片都能拿到高票房。你现在看到了什么？所以，对于作家来说也是一样的。一个好的内容，一定要引导一些表达，一些审美在里面，观众总会喂垃圾，观众会问你要垃圾。在这个行业，有道德感有情怀的人还在坚持做好。

尤溪:你认为观众对编剧最大的误解是什么？

其实很多小说根本不适合剧本。它们是小说逻辑而不是戏剧逻辑。如果要用，只是一个故事，其他基本需求都是编剧原创处理。但是改得好就会说小说好，改得不好就会说是编剧的问题。排除那些没有职业道德的人，很多编剧其实都很委屈。

尤溪:有哪些值得我们借鉴的国外影视制作模式？

美剧、日剧、韩剧的严肃性和专业性值得学习。

美剧的影视产业非常成熟，在剧本、拍摄等方面都是世界领先水平。美剧是有底线的，就是不能再差了。日剧在民族性和文化的传承上做得非常好，照顾到了一些平民情怀，尤其是一些内心的痛苦。日本以其工匠为荣。同样，他们把影视当成一门手艺，每个人都在做细节的事情。

友剧:中国影视剧在国际市场上有什么优势？

几年前，古装剧是我们的优势，因为全世界都做不到，只有我们可以，因为这是我们的历史，我们的传统，我们的文化。民间戏剧也是一个优势，因为它展示了中国普通人的生活。现在我觉得现在的电视剧普遍缺乏文学性，贴近生活的东西或者继承传统的东西逐渐被抛弃，这是整体审美出现的问题。

友玩:如何看待IP热潮的趋势？

IP可能不会成为常态，但好内容越来越被重视是趋势。