少年黄飞鸿主演是谁，少年黄飞鸿剧照

在90后的童年记忆里，总有几部以孩子为主角的剧。这部由释小龙、何中华、郝蕾、吕丽萍等一批青年演员主演的30集古装动作喜剧《少年黄飞鸿》就是其中之一。

当时释小龙只有13岁，结合多年的演技经验、观众人气和漂亮的演技，似乎只有他一个人能演一部面向儿童的剧。

事实证明，在童年时代，《少年黄飞鸿》是咸宜老少咸宜的合家欢剧。长大后再重温，才发现原来只是一部讲述了该剧核心故事的喜剧。

喜剧隐藏在生活中。

这部剧的喜剧部分体现在各个方面，但又极其自然。能让观众笑而不刻意搞笑。

比如主角黄飞鸿早期的“熊孩子”属性，捣乱打架，调皮捣蛋，无所不能，只是说话做事，搞笑的同时不会让人厌烦，反而表现出了良好的家教。

比如黄飞鸿的妈妈吴娴，虽然只出演了六集，却很喜欢她风趣的妈妈，幸福的妻子，没心没肺却全心全意支持丈夫和儿子。

比如自称“天生神力，虎背熊腰”的武术家吴越饰演的魏亮，就因为觉得黄麒英一开始抢了他的风头，开始了与黄麒英“相爱相杀”的单边之旅。只是他很搞笑，平时又自恋又幼稚，拼命想让儿子梁宽学武，但每次都事与愿违，还开了些不大不小的玩笑。

再比如，以黄飞鸿为首的一群朋友，平时在学校里打闹，打架，惹事，但是感情很好。

喜剧元素在不知不觉中形成，如吴先、魏亮等喜剧风格较重的人，从台词、动作，乃至面部表情，自然呈现出意想不到的反差，一群孩子天真自然的性格让观众会心一笑。

这部剧在整个故事结构上。

一部只关注喜剧的电影，可能会成为“只关注喜剧，不关注剧情”的误区。在短短30集的《少年黄飞鸿》中，所有的事件都由“纳兰天父子盗走一件国宝”这一事件联系在一起，往往是前一事件埋下的伏笔，没有任何不必要的情节。

开篇以黄飞鸿参加学校举办的足球比赛开始，引出了所有的人物。新药的研制从第一个“叶医生救人”导致黄的母亲在仓库里被烧死。到了“马六甲事件”，纳兰天父子逐渐浮出水面；直到最后出现了“鬼脚去少林寺偷经书”的多线剧情，但主线明确，就是为了走私国宝。

甚至在细节上，伏笔都很好。例如，十三姨太和黄麒英走在街上，听到装大米的盒子里瓷罐的碰撞声...

如此紧凑却有序的多支线剧情发展，终于回归主线。整个剧情内容丰富，节奏清晰，让30集的剧情仿佛看到了很多故事情节。

另外，在台词上也很出彩。每个角色的对话既体现了人物性格，也体现了编剧的写作技巧，不像现在的剧，显得编剧“没文化”。

人定了，有时候可以反过来。

黄飞鸿的角色故事已经拍摄了无数个版本，之前还有李连杰和其他珍珠。年轻的黄飞鸿强调了“青少年”这个词。黄飞鸿的稚气和孩子气，以及每个小演员的自然年龄背景，都与剧中人物特别吻合。

但重新看了一遍，发现一个从小被忽略的重要人物，黄飞鸿的父亲黄麒英，一个技术好、医术精、调查精、为妻子考虑、教育孩子的美男子，完全拿了之前其他版本黄飞鸿的设计。

所以，在剧中，十三姨变成了黄飞鸿的继母？

黄麒英在人物塑造上是一个正统的勇士，渴望公益和善良，拯救生命，但在此基础上，他看似严肃古板，实则体贴妻子，能让妻儿胡来，常常无奈地以一句“慈母多败”开头；我和儿子互不理解，但他对儿子的教育严厉但不严厉。即使在洪飞平时的言行中，他也会及时提醒我一些不恰当的事情。

因此，尽管黄飞鸿很调皮，但他受过教育，固执，但本质上是善良的。

演技，越生活越好。

在今天看来很“神奇”的演技的话，在当年是“无处不在”的，普通观众演戏最基本的体验就是自然。

如前所述，剧中的喜剧因素是天然的，一半取决于剧本设计，另一半来自演员的表演。

该剧以青年群体为主，他们的现实年龄与剧中人物相仿，所以他们的表演也是一致的。

释小龙13岁时扮演黄飞鸿。黄飞鸿在剧中的经历越来越丰富。在遇到困境、失去亲人等一系列事件时，他的成长经历是最明显、最有趣的。

作为一个看着释小龙的剧长大的人，《水帘洞》里的尹天仇在他少年时代的各方面都是最惊艳的，但如果从假面、演技、表演、武打等方面综合评判，他少年时代的巅峰是少年黄飞鸿。

一开始，洪飞的倔强、冲动、孩子气还行，但自从母亲去世后，他的悲伤、难过、成长等差异都很鲜明，包括父子间的隔阂，甚至一些微妙的表达都很到位。

直到最后师父去世，父亲受了委屈，独自支撑大局，他从容淡定的性格才显露出来，仿佛一下子从少年成长为父亲所期望的男人，更何况他的行为举止已经很有父爱了。

以及炸了这部剧的戏份，称之为教科书武侠也不为过。一部普通的动作戏，就是一系列的“教做人”！！

另一个我想说的是《鬼脚》的演员，他当时只比释小龙大两岁，但因为他饰演的是一个性格复杂的少年，所以演技同样可圈可点。

起初，他憎恨富人，愤世嫉俗。看到黄飞鸿选择了狮子头，他从嫉妒到自卑的情感转变是特别自然的。后来到了少林寺，小个子成功的脸也很生动。

还有何中华、吕丽萍、郝蕾、吴越等成人演技更不用说了。

现在很多观众觉得好像没有以孩子为主角的剧，这是大环境造成的。似乎除了小剧系列(角色剧本还是以成人为主，严格来说不是儿童剧)之外，儿童剧就没有更多的了，甚至一般剧里的小演员出现的更多，让观众有点“反感”。没有合适的剧本，没有强大的演员和团队，市场和观众都不敢冒险。

特别感谢制作《少年包青天》和《少年皇帝》系列的广州东方明珠文化传播有限公司。剧本细节和服务都很细致，但近几年没有新剧出来。感谢那些年辛苦的演职人员，无数童年经典得以呈现。