为什么很多鬼片没有了，为什么我们的鬼片都是鬼屋电影呢

为什么我们的鬼片都是鬼屋？

韩松落

前段时间集中看了几部鬼片，比如《问仙3》《资本论81号》《碟仙之神秘谭》。虽然这几部电影都尽力发掘新鲜的故事元素，但它们也有共同点:都是发生在老房子里的奇怪故事。《笔仙3》以主人公家乡的老宅为舞台，《资本论》81号以朝内大街的老宅为背景，《碟仙之谜》谭利用栖霞仙堂营造扑朔迷离的氛围，此前上映的《封门村》，国内几个知名鬼屋品牌都被纳入影片。

和房子有关的国产恐怖片远不止以上几部。豆瓣有两个豆系列，分别名为“中国出现了一种奇妙的类型片——惊悚片”和“国产恐怖片迎来了前所未有的春天”，专门收集2010年以后的国产恐怖片。每个豆系列有近80部电影，大部分发生在鬼屋，比如B区32号，紫屋，笔仙哭，子夜。

影视文化，其实是有时代立足点的。在这样一个明净、sturm und drang的时代，为什么会有那么多跟房子有关的恐怖片，其实很值得探讨。也许是因为房价高，房子成了焦虑的来源。也许是因为城市化进程的加快，新旧对立特别强烈，以至于超过30年的房子都成了城市中的黑暗地带。也许这些房子只是破旧废弃，让人感觉不舒服，或者只是在建造的时候没有考虑到建筑心理因素，所以成为了城市之间焦虑的投射对象空。一旦成为这个黑暗地带，就再也无法翻身，从此允许人们添加故事，发挥想象力。

当然，用闹鬼的老房子做背景也是为了丰富剧情。在《电影管理条例》和《电影剧本(梗概)备案及管理规定》中，对影像中的暴力、色情、灵异成分有明确的限制。在我们的鬼片里，不可能真的有鬼。即使影片中的鬼满身是血，也要在最后关头给出一个“接近科学”的解释。早期的恐怖片《沙尔平凶》《鬼屋惊魂》以“求财”的动机给出了现实的解释，而彭氏兄弟的《地狱2》和徐克的《深海寻人》用精神问题解释了一切。而乔迁的《神秘小镇》干脆在片尾做了一个大反转，让故事朝着科幻的方向发展。

没有鬼，剧情会持续80多分钟。靠精神病、幻觉、梦境来为剧情提供砖瓦，总是有点力不从心。只是把主角放在一个鬼屋里。鬼屋前世，豪门恩怨，丰富了故事，拉长了时间感，拓宽了意境。

所以没有其他电影能像恐怖/惊悚电影一样考验电影人的创作能力。一个不熟悉弗洛伊德和荣格作品的编剧不是一个好的恐怖电影编剧，一个不会演精神病人的演员也没有资格演恐怖电影。正在宣传《问灵3》的韩国导演安兵基表示，在中国拍摄惊悚片“激发了我的创作欲望”，这“对我作为导演来说也是一个挑战”