越剧情探全部台词，越剧情探全剧唱词

传统越剧《爱情神探》出自上海越剧院保留的明代传奇《焚香》，是傅全祥的代表作之一。有一部同名的中国电影，是1958年江南电影制片厂出品的。它的主要情节是:王魁，一个失败者，遇到了名妓桂并结婚了。王魁去北京赶考，中了头奖后忘恩负义。桂英去海神庙哭诉王魁的罪行，并上吊自杀。最后被判活捉王魁。

傅全祥与陆金华的《爱情侦探》

心碎者，痴情女子，是爱情故事中最常见的模式。

一个“侦探”把这样的爱情演绎到了极致。早在1947年，伟大的戏剧家田汉就根据松源的《焚香》创作了话剧《王魁失桂英》。后来被妻子安E加工改编，取名《神探》。

1956年，应上海越剧院邀请，阿娥改编越剧版《爱情侦探》。不幸的是，一个E因为中风瘫痪了。越剧《神探》的创作成了她的遗憾。

1957年6月，傅全有和陆金华专程赴京看望田汉和安鄂

当时安E病重，失语。她拍了拍枕头，示意傅全祥把田汉叫到房间，然后让傅全祥给田汉鞠躬，又指了指傅全祥的《神探》剧本。

田汉很快就得到了消息。他温柔地对一个E说:“这是你最后的作品。我一定会改的。”

田汉和安娥

《神探》的初稿里没有鬼。几经考虑，田汉改编创作了《高阳》、《星录》、《神探》三部曲，并塑造了一个“女鬼”桂的形象。

田汉多次向傅全祥解释，桂英是一个重情重义、积怨很深的青楼女子。她在海神庙上吊，变成鬼，才去“探夫”。她的鬼形象不可能是“人们永远记住的厉鬼，而必须是美丽的鬼。因为她是去讨公道的，不是去害人的。”

于是，傅全祥吸收了昆曲和川剧的表演特点，在《在路上》和《爱情侦探》之间做了妥协，用四尺长袖，载歌载舞，塑造了一个鬼魅的形象。

关于王魁的形象塑造，田汉认为“把王魁的责任推给社会制度，社会责任七分，王魁个人品行三分”，主要刻画了王魁的困境和无奈。

《爱情大侦探》全剧高潮处，陆金华的一段“水晶帘下的香与粉，我说不完”既缠绵又淡定，凸显了王魁内心的愧疚与矛盾，也让人物避免了概念化。

正是这些前辈的艺术创作精神，才使得《爱情侦探》成为越剧乃至中国戏曲史上一颗璀璨的明珠！

文字来自:北京青年越剧团微信官方账号。

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