追凶者也电影演员表，追凶者也电影解析

2009年，贵州吊水岩一则名为“五兄弟千里追一年半”的新闻轰动大江南北。两年后，一部根据这一新闻事件改编的电影获得了第68届威尼斯电影节最佳导演银狮奖和第33届南特国际电影节银奖，大获成功。这是先锋导演蔡尚君导演的《人海》。2016年，同样是基于这一新闻事件，恒空诞生的《凶手也》在公众视野中声名鹊起。有“犯罪教父”之称的曹保平，在《烈日炎炎》之后，试图寻求创作生涯的微妙转型。虽然乍一看，这部作品还是穿了它一贯的“罪犯外衣”，但细节的侧重点已经悄然发生了变化。这是曹导在突破和创新上的尝试。事实证明，他的尝试取得了观众认同的成功。

虽然改编自一个真实的新闻事件，但可以看出，除了凶手劫车弃尸后的唯一情节点，影片其余部分早已与原著素材大相径庭。即使和人山人海相比，也几乎没有什么可以互相重叠的地方。而是影片采用的“分段蒙太奇叙事结构”不同于去年上映的零审查巨作《心》。都是以非线性叙事、非时间叙事的方式，将一个环环相扣的杀人案的来龙去脉打乱重组，再通过影片中不同人物视角的推动，逐渐还原整个故事的来龙去脉，像拼图一样将散落的树枝掰成碎片，回到原处，可谓异作同调。

虽然它们在叙事手段上有着高度的共性，但如果仔细比较，还是有很多不同之处。《心迷宫》中的死尸，像一根长长的针线，被串起，悬念如迷宫一般未知。这个故事没有明确的主角。每一个出现在影片中的演员都能独立支撑起影片的主题，就像一锅开水，每一个破灭的泡沫都不是多余的。但《追凶者》中的死尸系列相对固定，指向性强，三个人物视角的叙述始终围绕“追凶”二字展开，除了真相变得越来越清晰，没有过多的牵扯和发散；可以说，《心之迷宫》在零零碎碎的组合中精彩，《追者》在整体的分离中精彩。

无论是刘烨饰演的机械师宋，还是饰演的独一无二的年轻人王佑全，抑或是张译饰演的五星杀手，董晓峰都是一个外表光鲜、内心极其凶狠的真凶手。宋和王佑都是因为受了委屈而走上了追或逃的道路，后来因为同病相怜而化敌为友，澄清了误会。与此同时，凶手因为杀错了人，丢失了西装(作案工具)而折返，企图再次作案，毁灭证据。乍看之下，董晓峰的角色设定似乎极其荒诞不真实，甚至病态夸张，让人难以接受:比如穿着西装杀人，戴着牛王默的帽子，身上直接背着成捆的现金，铃声设定为网络神曲，掌掴女乘客，公然当街作案，自始至终说着地道的东北普通话，甚至被警察包围时说话都很紧张。比起宋劳尔和王佑全的常态，更像是从天而降的呢喃，与全片风格格格不入。其实这是一种被称为“黑色幽默”的艺术表现手法。黑色幽默诞生于20世纪60年代的美国文学，意为一种绝望的幽默，是人类对生活中明显的无意义和荒谬的一种回应。往往表现出一种病态、疯狂、荒诞，后来发展成喜剧类型，衍生到影片中映射创作者的角度，但本质还是悲剧。因此，从这个角度来看，董晓峰实际上是一个悲剧人物。他暴力任性的行为是建立在之前的“恶”上的:被哥哥背叛入狱，被奸商欺骗而痛苦，堕落成夜总会领班却没钱赎回女友的自由，最后只能走向黑暗做职业杀手。虽然，在影片的最后，穷凶极恶的董晓峰真的“犯下了许多不义之举，必死无疑”但在影片中，他并不是一个彻头彻尾的坏人，也有着作为普通人的情感表达。比如他爱女朋友，给女朋友买房，也讲诚信，讲责任。如果他杀错了人，他不会逃跑，也不会为自己开脱，而是继续追踪凶案...

虽然从电影艺术的角度来看，这部电影确实是一部精彩而未完成的杰作，但叙事手法也采用了“不同的叙事角度”。与《心之迷宫》相比，不足之处在于前者试图揭示甚至放大杀人细节，而《心之迷宫》恰恰相反。