风起陇西人物原型，风起陇西讲的什么故事

作者:雷军，原军事经济学院基础部教授

电视剧《风在陇西吹》中“风在吹”这句话意味深长，不经意间透露出历史剧的曲折。如今的历史剧，一度被观众认为不再熟悉的样子，剧情拖后腿，对话新潮，历史感消失，打着历史的旗号，却不知风往哪个方向吹。现代习俗的过度填充是历史剧目前受到批评的主要原因。戏剧与历史的尴尬分离，是历史剧在理性消费与感性消费之间两难处境的反映。

电视剧《龙溪起风了》海报

上世纪八九十年代，《杨家将》、《岳飞传》、《隋唐演义》、《轻骑兵大明冲锋》等历史剧演绎英雄传奇。故事的剧情虽然偏离了历史的真实，但并不损害历史的崇高。戏剧性的历史故事，培养了一代又一代人淳朴的英雄情怀和梦想。《与英雄同行》让普通人对历史中命运的相遇和逆转充满期待，激发了对历史天生的超越意识。戏剧的舞台，似是而非的英雄，降维的历史知识，让普罗大众把握住了必要的生活节奏。

上世纪末到本世纪初，兴起了《三国演义》、《雍正王朝》、《康熙皇帝》、《明朝1566》等历史剧。一步一步跟着正史走，剧情统一在官方说法里，创作得当。抒情止于礼的风格，温柔敦厚的人物设计，循规蹈矩的艺术渲染，保持了历史的正统性和启蒙性。时间的沧桑与观众的历史期待不谋而合，这一时期的历史剧被观众称为话剧。

随着个体审美意识的兴起，2010年后，迎来了《火中涅槃》、《颜夕宫的故事》等龚都剧和阴谋剧中的后妃。院中深庭代替了历史长河，权力游戏代替了历史大事记，女主的历史成长类似于《杜拉拉升职记》，现代职场经验与历史经验有着奇怪的交集。历史被新生命的光芒照亮，有了新的风景。历史的厚度可以满足每一个穿越时间窄门的猎人。

长安的《洛阳纸贵》《陇西风起》中的《最长的一天》开启了历史剧的另一条路径，悬疑与迷茫开启了历史剧的另一条路。原作者马伯庸认为，“历史呈现给我们的永远只是一些不完整的片段和表象...我的工作就是从一个微不足道的历史记录或者一个很小的假设，把零散的历史片段连接成一个完整的链条。”严格来说，《龙溪起风了》不是三国历史小说，而是借用了三国历史的小说。历史的色彩呈现出新的光彩。面对神奇的历史印象，不知道是属于历史还是戏剧。

知识的在场、事件的完结和意义的救赎是一部历史剧的主要元素。历史知识不仅创造了事件的场景，也清理了杂乱记忆的源头。精而精的知识可以突破现实的局限，进入另一个体系完整、秩序井然的未知世界。故事的发生，靠的是“讲故事、描述故事、思考故事”。延续历史故事是意义的救赎，但只有获得完整的过去才能救赎。长安的《龙溪风起》等剧中最长的一天虽然是空 history，但他们并没有放弃对历史的追问:追问那些印刷了历史悲情的普通人的幸福内涵，丈量“坏人”的生命重量，探索漂泊漂泊的小人物冒险保家卫国的意义。价值支点虽然有时不情愿，但它向每一个曾经存在过的生命致敬，不让那些沉默的生命抛弃历史的荒原。正史中往往有很多“恒星时刻”，人们只记住那些在未来创造了丰功伟绩的恒星。对于普通大众来说，真正的生活是在星星照亮不了的黑暗中空。表现普通人如何像蚂蚁一样顽强地活在星星的背后，活在时间的碾压下，记录小人物沉重的呼吸和悲伤的声音，也是历史剧应该忽略的，因为这也是历史真相的一部分。

如今历史剧的审美倦怠，往往来源于历史认知的缺失和态度的浅薄。“为了让现代人熟悉历史进程，越来越背离古代的道德情怀和历史意蕴。”虽然有些史实真假难辨，但只有“镜”才能“治”。用游戏化的剧情迎合观众，煽动对历史的偏见，只能带来无端猜测的历史黑洞，失去历史情怀和智慧。历史一直伴随着我们。在历史剧创作中，可以注入现代智慧，但不能掺水，加入烧脑、无厘头的故事，悬浮历史。历史剧注定要承受记忆的额外负担和考验。讲述历史是为了传递对正义事业的信任，鼓励追求时间尺度的勇气。对历史的尊重，也是对自己的尊重。历史从来不搞笑，历史剧也不应该搞笑。

“历史是清晰的过去，是获取过去的时间空，是对源头的感知。”走进历史，探索和揭示现实与未来的脉络和逻辑，让历史“今日出庭作证”是历史剧的趋势。(雷军)

来源:光明。com-文学评论频道