心灵杀手流程多长，心灵杀手好玩吗?
很可惜，当你读到这篇文章的时候，“艾伦·威克”已经成为绝版游戏的一员，因为游戏中的音乐版权已经过期，你无能为力。
不过在它停售之前，它终于卖的不错:即将停售的消息，一直以来的好口碑，以及极其便宜的价格(打折后本体8元，本体+DLC在11元)一下子把这款游戏在2010年(上PC是2012年)推到了畅销榜前列。
虽然这个价格比楼下菜市场卖不出去的大白菜还要便宜，但也不是只配+1的游戏。如果你之前买过但还没入手，或者趁着这一波打折进了图书馆只有去绝版的收藏，那就太可惜了。我这里有个理由，可能会引起你的兴趣，让你试试这个风格:
艾伦·威克讲述了一个只有游戏才能讲述的好故事。
你可能已经知道了，Remedy在制作《艾伦觉醒》的时候故意把关卡设计向美剧方向靠拢。证据包括:游戏过程以“设定”而非“关”来划分；每集开头都贴心的给了一个美剧“上一集”；每一集都在高潮中结束，让玩家迫不及待地打开下一集；他们还在游戏中的很多地方放了“开发者录音”，里面记录了他们在设计场景、怪物、故事情节等时的所思所想。，从而敲开游戏与玩家之间的第四堵墙(如果你觉得这些录音会削弱沉浸感，可以关闭这个功能。事实上，制作人还建议你在第一次播放时关闭它们，以免被宠坏。考虑到游戏的制作年份，这些设计都是为了让游戏有当时美剧的刺激体验的点；然而，在电视剧、电影大行其道的2017年，仅凭这一点显然不够吸引人。
那么，我是不是因为它的剧情很精彩而奉承它呢？不完全是。毫无疑问，艾伦·威克的故事深受美国恐怖小说大师斯蒂芬·金的影响。主角第一次在游戏中发言，引用斯蒂芬·金的话总结了自己的故事。随着游戏剧情的发展，熟悉斯蒂芬·金的人很容易在游戏剧情中找到闪灵人的《骨袋》、《头号书迷》等几本书的痕迹。要我说，整个游戏的剧情跌宕起伏，足够刺激。这是一个“斯蒂芬·金式的好恐怖故事”
但是——我还是要说一遍“但是”——还是不够。有许多电影和电视剧试图将恐怖世界展现在银幕上，其中不乏优秀之作。在这种情况下，是什么让艾伦威克与众不同？
答案就在主角手里的小手电筒里。不要小看它，它是制作人真正以游戏为载体的独特性的象征，是让游戏脱颖而出的关键。
我来扩展一下上面的句子:正是因为游戏中“黑暗在灯光下会原形毕露”的设定，游戏才变得优秀——虽然很多玩家可能没有意识到这一点。
游戏过程中，主角会一直在阴影中。黑暗造物也隐藏在阴影中，在其中所向披靡，主角只能被动挨打；被照亮后，他们会畏缩，暴露自己的弱点，变得不可战胜。很多时候，光线只是来自主角手中的手电筒，这也使得游戏中的战斗有别于其他TPS:要打败影子，通常需要先将手电筒的光线倒在影子上，通过持续的光照塑造出挥之不去的影子，然后在它露出本来面目的时候，用子弹将它吹成一片弥散的雾气。
除此之外，灯光也是玩家在这款游戏中与世界互动的重要手段。混乱的道路在被照亮后会变得清晰稳定，被黑暗禁锢的物体在光照下会暂时回归现实，成为玩家的帮手——在游戏中，“光照”被放在了极其重要的位置。它不仅是玩家探索世界必不可少的手段，也为玩家提供了一点与暗影战斗时的安心感。
但光之外，阴影依然是流动的世界。虽然你无法直接对抗光明，但没有被直接照亮的阴影还是会试图阻止你。这有点像小时候玩的《123 Woodenhead》的变种。只有被瞄准的人不准动，其他人可以随意干扰游戏；作为“抓木头脑袋的人”，玩家需要仔细思考如何行动，才能逐一制服这些调皮的“木头脑袋”，赢得战斗。
所以，在光明中，玩家是猎人，影子是猎物；但是没有光，双方的角色会很容易互换。这种强弱来回切换的过程，再加上游戏本身浓厚的氛围，能给玩家带来难忘的沉浸体验。在玩了几个小时的游戏后，几乎每个玩家都会认同光是艾伦·威克独自在黑暗中的唯一盟友，这给了玩家面对黑暗挑战的勇气。对我来说，在玩的时候，我找到了童年熟悉的恐惧。那时候我固执地认为黑暗的卧室里潜伏着鬼魂，我也经常敢开着灯睡觉。
由于游戏中的灯光是如此的重要，而且很多时候玩家可以控制灯光的方向，所以艾伦威克有一些“伪开放世界”的特征。什么是“伪开放世界”？如果你看恐怖小说，你的思想会被作者的文字引导；如果你看恐怖电影，你的眼睛会被镜头带走。虽然游戏中的故事走向和结局一开始就已经写好了，但是在《艾伦·威克》中，光是你探索世界的手段，你可以根据自己的喜好决定看什么，不看什么。探索故事的自由从作者和导演转移到了玩家身上，这让艾伦·威克有了一种与传统恐怖故事或电影不可比拟的代入感。所以我觉得它讲了一个只有通过游戏才能讲的好故事。
这可能有点抽象。我举个例子:假设你刚走进一个阴暗的停车场，汽车在朦胧的阴影中吱吱作响，收音机里有一辆汽车带着磁性的低音:“在叶泉镇，经常发生奇怪的事情……”除此之外，孤独和寂静，夜晚鸟儿的啼叫，或者野狗的嚎叫，都仿佛被浓浓的黑暗阻隔，无法传到你的耳朵里。你的手电筒电池所剩无几，弹药也不够，但这个停车场似乎一望无际。此时你会怎么做？要不要搜查一下这些车辆，看看里面有没有藏着什么补给？记住每一辆车都可能是隐影留下的伏兵，一被察觉就会发起猛烈的攻击；要不要压抑住内心的紧张，勇往直前？不知道你能不能在电池没电之前找到出路；要不要回头另寻出路？哦，不幸的是，你看，你刚才来的那条路被一个黑暗的东西挡住了。如果你把手电筒的光聚焦在黑暗处，你也许能把它们完全赶走，但是...你确定吗？这样会消耗掉你一点点手电筒的电量，记住手电筒只能照亮你面前一个锥形的区域，手电筒照不到的地方，你看不到的地方，影子随时准备移动。夜还长，你一个人。
这些是你在《艾伦·威克外传》中可能遇到的典型场景。在游戏功能的限度内，你可以尽你所能的反抗，但是无论你怎么反抗，还是无法摆脱那种恐惧。
有了这么成熟的游戏内核，我之前说的两个特点——美式叙事方式和斯蒂芬·金式的恐怖故事——就发挥作用了空。这三个因素合在一起，赋予了艾伦威克独特的魅力。
你看，我没有提到太多的画面，音乐，操作方法等等，这些都会出现在正常的游戏评测中。虽然《艾伦·威克》在这些方面做得很好，但是我想告诉你，这款游戏成功营造了一种身临其境的恐怖和紧张气氛，让我感觉回到了十几年前那种吓得不敢上厕所，还坚持看完整部《深夜的闪灵》的感觉。如果以上文字已经稍微引起了你的兴趣，让你想体验一下完全投入游戏的感觉，请打开图书馆的《艾伦威克》。这款游戏在“讲故事”领域做了一次勇敢而有效的尝试，我认为值得玩家铭记。
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