央视六的评论“有仙无侠，有情无义，只见神仙谈恋爱”，刺痛了谁

这个问题并不难回答...感觉很多人都错过了答案。

《长月花》等仙侠剧之所以“神仙无侠义”“有情无义”，原因很简单，因为是女人写的，也是写给女人看的。

这里并没有讽刺的意思，而是男女创作者因为生活经历、社会范围、阅读偏好等等的不同，在创作选择上有很大的差异。《长月盛开》的原著发表在晋江，是一个典型的女性作者和读者非常集中的网站。近年来，大量夏衔戏剧被改编，几乎全部出自晋江作品。

其实从中国历史文化的发展来看，“侠”并不是典型的男性价值观，只是男性更容易接受，而女性对侠的认同和接受度并不高。体现在创作层面，如果让普通男性写一些历史、武侠类的小说，很容易写出那种男性之间的互相欣赏，往往以双英雄模式展开更复杂的故事。即使是在当代题材的创作中，比如警匪剧里，警队成员之间互相关心、生死相托的感情，以及黑帮内部的忠诚，也让男性创作者更容易写出色彩。

女性创作者的优势是对细节敏感，所以言情小说的创作者大多是女性。即使在写肉散文的时候，女性创作者的风格也会和男性创作者有明显的不同。我这里的意思是“女性创作者更擅长创作XX”。如果非要理解为“女作家只能写XX”，没错。

前两天我在水浒里回答一个相关问题的时候，提到我曾经和水浒编剧杨的茶局有过摩擦。也是因为这层关系，我和他的研究生比较熟悉。他那些年带的研究生，很多都是以编剧的身份进入影视行业的，其中有一个和我关系很好。

有一次，我和这个朋友聊天。他一连抽了大半包烟，同时叹了口气。“哎，这个爱情故事怎么写？”

我问他怎么回事，他说最近又写了一部商战剧。他写主要故事的时候得心应手，但是投资人要加一些爱情场景进去，要写得有声有色，浪漫情怀。这让他一直挠头。

我想给他出个主意，但是我们聊着聊着，我发现写爱情剧我一点主意都没有(捂脸)。

这本书一直拖到一个女编剧来公司，这一幕才被编出来。

后来他又写了一部戏，里面也有一些感情戏，但是你可以看出来，这部戏是相当“傻”的。或者说，一看就是男性创作者写的剧。

回答问题本身，这并不是说女性创作者不能创作出有侠义感的作品，而是在概率上，男性和女性擅长的领域不同——否则，在线网站也不会分“男频”和“女频”。

所以这个问题与其说是问“为什么仙侠剧不朽无情”，不如说是问“为什么近年来大量晋江或女仙侠剧被改编成影视剧”。

答案其实很简单，因为可以赚钱。

从影视剧行业的现状来看，无论是我认识的一些从业者，还是一些行业领袖在媒体上的公开讨论，都指向一个点，年轻女性是当前影视剧的主要消费群体。这是前段时间一个影视公司的剧本导演找我要剧本时的聊天:

既然年轻女性是影视剧的主要消费群体，那么题材的选择自然要偏向女性为主的内容。女频的仙侠小说，那不就是爱上神仙了吗？这有什么奇怪的？

至于为什么夏衔剧容易爆炸——也是前面的原因，因为夏衔剧迎合了女性观众的需求。

如今的夏衔话剧，运作模式已经非常成熟。首先，男角色是找最火的鲜肉演员或者流量艺人来演；其次，从拍片到播出，各阶段运作都很满；第三，把能放的广告都放进去。如果看夏衔剧的广告片，会发现里面的产品大多是美妆、快消品等品类，游戏、数字、汽车等面向男性的品类非常少。这也是电视剧制作和收视“女性化”的一种表现。

至于男性化的仙侠剧，也不是没有。但是，他们的创作逻辑有很大的不同。至少目前，以男性为导向的夏衔作品在市场上并不受欢迎。越不受市场欢迎，赚的钱就越少，参与创作的人就越少。这是一个恶性循环。

从市场的角度来看，我认为爱女夏衔的作品也有其存在的价值和理由。但现在的问题，正如截图中剧本负责人所说，年轻女性观众成为影视剧的消费主力，导致爱情女性作品在荧幕上被充值。近年来，很多人在批判现在的影视剧时，总是说“以XX为题材的剧，是以XX为封面的恋情”。

没错，XX剧是一段XX题材的恋情——不然我们在年轻女性观众面前拍什么？

只要影视消费的格局不改变，未来我们还是会看到各种各样的爱情剧，这和你的主题无关。

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最后，做一些补充:

1，不要用“我是女生，我也难受”“XX本地女人也在骂人”来反驳我的观点。文艺作品的欣赏不分男女。如果你确实有一定的鉴赏能力，或者学过专业，即使是女性也能相对客观地对待文艺作品。但对于大多数普通观众来说，他们没有经历过这种学习和训练，看电视剧只是为了娱乐。就算你是女生，也不能代表她们——就像我对一部作品的评价不能代表“大多数男人”的观点一样。

2.对于商业市场来说，你觉得好与不好并不重要。你不喜欢iPhone，但苹果依然稳坐行业第一。你觉得《满江红》不好，它还是有40多亿票房的——就算你觉得《满江红》票房有些水分，它还是打折了20多亿。一定要记住，一个产品的市场表现取决于有多少支持者，而不是有多少反对者——因为反对者不会买单。

3、不要说什么“女频也有XX这样的好作品”。可能会有好的作品，但是对于影视资本来说，肯定是倾向于选择热度更高的作品。换句话说，有没有高质量的女频作品并不重要，什么样的作品能跻身女频热点很重要。这就好比电影公司在决定投资方向的时候，首先要看的不是市场上有什么样的“好作品”，而是有哪些高票房的作品。现在请大家打开网站上的女频，按照人气看一看排名靠前的作品，然后思考所谓的“女频也有XX好作品”是否有意义。

4.我在这里说女性作家和观众，并没有歧视或讽刺的意思。我只是在陈述一个客观事实——就像回答中截图中的影视公司的剧本导演在和我聊天时所说的“现在的主流观众群体是27岁以下的女生”只是在陈述一个客观事实。今天的在线网站将分为男性和女性频率。甚至网文的代表起点，或者说原来的女频独立网站变成了“起点女生网”——这无疑说明男女在阅读兴趣、喜欢的题材等等方面有很大的不同，所以不得不分开经营。

5.这几年夏衔的大部分作品和女性作品基本都来自晋江的女频或者其他网站，这也是客观事实。换句话说，近年来热门电视剧的女性化是客观趋势。

6.即使将来有一些男性题材的电视剧可以复活，但仍然比不上女性题材。这是因为女性的消费能力和意识比男性强。在同样的点击量下，男性看完剧往往会做自己该做的事，但女性的消费转化能力更好。对于注重IP运营的影视资本来说，谁更有价值是不言而喻的。

7.从艺术价值上来说，不管是男是女，其实彼此都是半斤八两，谁的水平比谁高不了多少。我在知乎上写过很多与网文相关的回答，长期关注我的朋友应该也知道我对网文的基本态度。如果将来有一天大量的男频作品被改编，烂的还是老样子，没有本质区别。只是现在的影视市场更流行女频题材。

8.在评价作品时，一定要注意区分艺术价值的好坏和市场上“沉默的大多数”。像今年春节，我写了很多赞美《流浪地球2》的回答和文章，但同时我在对很多影院做实地调查的时候，也发现满江红的上座率其实并不低于《流浪地球2》，甚至在三四年级之后还超过了《流浪地球2》很多。《满江红》的这些观众在网络上几乎不说话，但他们其实是在用自己的选择影响着市场。这其实是娱乐市场的一个显著特点——舆论量和口碑与产品的商业价值没有必然的直接关系。

基本上就是我想说的。如果你不认同这些，也没必要反驳，就是你对了。