后宫争斗电视剧古装剧，后宫斗电视剧有哪些

摘要:后宫剧作为一种日益成熟的电视剧类型，在人物塑造、叙事手法、价值取向等方面都有着鲜明的特点。它以古代后宫与嫔妃之间的勾心斗角为核心，在历史剧与话剧之间消化和重构历史，给观众带来不同的审美体验，从而产生巨大的艺术感染力。

关键词:叙事学；《甄氏传》；符号矩阵

中图法分类号:J905文献识别号:A文号:1005-5312 (2013) 26-0136-02

2012年，电视剧《宫中皇后》在mainland China和台湾省掀起了“收视狂潮”，赢得了良好的口碑，甚至引发了“甄嬛”式的造句热潮。《宫中后妃》在海峡两岸的火爆演出，让他的后宫剧成为了流行文化中的热门话题，引起了社会各界的热议。

一、席卷海峡两岸的“后宫”热

后宫剧在荧屏上流行的现象并不是从宫中后妃开始的。长期以来，观众中有很多描写后宫斗争的电视剧。《大明词》、《汉宫飞燕》、《武则天》乃至日本大奥等电视剧，一播出就引起各界关注。但当时的这些后宫剧更倾向于正史的风格，朝代之争往往在整部电视剧中占据重要地位。

2004年，香港电台电视台(以下简称“TVB”)制作了宫斗剧《金枝》，在当年掀起了一股“宫斗”热潮。无限渲染后宫与嫔妃的矛盾，打斗手段残忍细致。宫廷秘史的呈现和戏剧化，拓宽了内地电视剧制作人的创作思路。自此，海峡两岸的后宫剧生产进入快速发展期。虽然《宫心计》《凤凰社》《美人心计》《人间公主》《武则天秘史》等一系列后宫剧质量良莠不齐，但都取得了不错的收视率。

作为一种日益成熟的电视剧类型，后宫剧的整体表现可以说是相当抢眼。后妃入宫的流行，将后宫剧的热潮推向了顶峰。

第二，分析《甄嬛传》的特点

纵观近几年流行的后宫剧，大多改编自热门网络小说。后宫剧通常以古代宫廷生活为背景，以嫔妃们围绕爱情和权力的勾心斗角为主要情节。“宫戏”和“打斗”是它的核心，宫中后妃也是。叙事学认为冲突是叙事的主要特征。纵观《宫中皇后》，我们可以发现各种元素之间的对立和纠缠是整个戏剧叙事的基础和精髓。

(一)人与人之间错综复杂的关系

《宫中后妃》相对于《战争与美丽》、《步步惊心》等知名后宫剧，最大的特点就是故事情节长，人物结构庞大，每个人物的性格都相当鲜明。特点，所以很多人物基本上都属于对立的“龚都”阵营，剧中的主要矛盾也围绕着不同的阵营。在法国结构主义创始人列维-斯特劳斯倡导的“二元对立”的结构分析方法的基础上，法国符号学家AJ·格雷马斯提出了“符号矩阵”理论，认为符号矩阵是意义的基本构成。模式构建了文本的表层和深层意义结构。符号广场以二元对立为核心。根据符号方，假设文中主导因素为反X，矛盾方为非反X。

运用“符号矩阵”理论，可以对《甄嬛传》进行如下分析。

与原著相比，电视剧不仅刻画了不同阵营之间为了人情和利益的冲突，而且突出了善恶的对立关系。因此，根据善恶二元对立的概念，我们可以构造图1中的符号矩阵。在图1的双边反对派结构中，有三个反对党和两个派别，即大反对派和小反对派。在电视剧的早期斗争中，从人物的角度来看，我们可以把甄嬛和女王放在同一边。华妃是一派，贞女是另一派。同时，甄氏与皇后之间也存在着分歧和斗争。所以皇后和华妃也形成了一套二元对立。他们与甄既对立又冲突。

三派对立构成了宫中后妃的后宫结构，他们之间的冲突是故事的主线。

(二)叙事手法丰富多样。

关于叙事，美国作家大卫·博德威尔曾说:我们可以把叙事看作是在某个时间和地点发生的、具有因果关系的一系列事件。通常，叙事从一个情境开始，然后根据因果关系导致一系列的变化，最后产生一个新的情境，给叙事一个结局。法国符号学家托多洛夫在《聊斋志异》中进一步阐释了这一理论:叙事的基本内容包括两个阶段:被称为“平衡”或“不平衡”的状态，以及需要在两者之间进行“转换”的状态。...前者是恒定状态，后者是可变状态。

托多洛夫提出了一个通用公式来表达这个“均衡模型”。这个公式强调了大多数叙述的线性特征，可以表示为:

一种平衡/完美的状态，平衡被打破/失衡的状态，寻求新的平衡(正反力量势均力敌)，一种失衡的状态，一种新的平衡。

把这个公式带入《宫中皇后》，可以发现整个电视剧的叙事几乎一直处于动态平衡中，往往一波又一波地上升，也就是新的平衡还没有完全建立起来。。另一种平衡被打破了。我们分析全剧“三方两派”最根本的矛盾格局。以甄嬛和华妃英的剧情为例，我们可以得到:

在平衡/完整的状态下，被选入宫中，被封为万贵人。

打破平衡/不平衡。甄士隐受到皇帝的宠爱，引起羡慕。华妃陷害甄士隐。

寻求新的平衡(正反力量势均力敌)。甄嬛、安陵容、沈眉庄与皇后合作，对抗华妃和曹琴默。

状态失衡，沈眉庄被软禁，甄氏也被皇帝怀疑。

新百伦:甄氏等人曝光华妃犯罪证据。华妃失宠，贾珍封万飞。

从贞观派和皇后派的对立开始，这种大平衡发生了如下变化:

在一种平衡/完美的状态下，甄受到青睐，被授予称号。

打破平衡/不平衡。一休皇后用春媛曾经穿过的裙子陷害甄氏。甄氏失宠，被逐出宫。

寻求新的平衡(正邪势力势均力敌)眉庄、锦西、苏培盛等人帮助甄氏重获皇帝宠爱，并将其送回皇宫。皇后请来安陵容等人阻止。

不平衡状态，甄幽居凌云峰，皇后称霸后宫。

新平衡:甄氏是宠妃，金娜西是公主，推翻皇后，登上太后宝座。

通过对电视剧的平衡分析，我们可以看到宫中后妃的故事环环相扣，一波三折，不断在平衡与不平衡之间切换。在每一个巨大的平衡中，单条线索、平行甚至交织的网络结构等叙事手法，将剧情安排得井井有条，让整个剧变变得更加复杂。

(三)现代批评

《宫中后妃》虽然讲述了一个看似虚构的宫廷故事，却引发了社会各界对人生、事业、权利的讨论。《宫中皇后》和其他成功的后宫剧讲述了一个引起观众共鸣的故事。这个故事不仅仅是关于阴谋、权力斗争和勾心斗角。这更像是一个关于观众的故事。镜像，观众的人生体验不同，自然对故事的解读也不同。

《后宫》导演郑晓龙曾说:“我制造了一个悲剧，一个毁灭了美的悲剧。希望观众能感受到强烈的批判精神。”

正如导演郑晓龙所说，《宫中后妃》对后宫权力斗争的批判是显而易见的。后宫中的人性就像沙漠中的雨水，会在瞬间被环境无情吞噬。可以说，《后宫》虽然是一个虚构的故事，却展现了一曲中国古代女性的真实挽歌。

三。结论

法国哲学家鲍德里亚曾说:“这个新时代埋葬了传统历史，但这些历史被制成了特殊的符号，供人们消费。”后宫剧如此受观众欢迎，反映了现代人对当下的理解。对生存状态和生存环境的理解和思考。作为一部戏剧性的历史后宫剧，无论观众如何解读，作为一个日益成熟的电视剧类型，随着其艺术水平的提高和精神内涵的拓展，会出现越来越多精致独特的剧目。。意味深长的作品的出现，为国产电视剧的版图添上了浓重的一笔。

参考:

[1]李宏玲。聚焦2012年上半年电视剧市场。

[2]陈小春。电视剧类型研究。

[3]宗良。英雄主义的另类解读--杜琪峰电影的叙事分析。

[4]蔡奇，朱晓。后宫文:解读。

[5]魏，。论后宫剧的价值取向