老电影叛徒，叛徒的下场视频

如果你对犯罪和历史感兴趣，那么这部2019年最新上映的意大利犯罪电影《叛徒》一定不能错过。

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由意大利导演马尔科·贝洛奇执导的《叛徒》入围了今年戛纳电影竞赛单元金棕榈奖。

叛徒

本片根据真实历史事件改编，原型是80年代黑手党的世纪审判。主角多马索·卜士达被誉为“两个世界的教父”。他是第一个打破“沉默之墙”与警方合作的黑手党头目。

很长一段时间，外界甚至不确定黑手党是否真的存在。警方对黑手党也知之甚少。直到卜士达开口，这个神秘的黑帮组织才真正浮出水面。而卜士达的意外合作也开启了意大利警方对黑手党的全面打击。仅围绕布什达证词的审判就将400多人投入监狱。这次镇压确实削弱了意大利黑手党。

真实试用屏幕

电影《叛徒》的片名，似乎直指背叛了“我们的事业”的多马索·卜士达。但谁是“汉奸”，并不是那么简单明了的。

类似于《教父》，叛徒以盛大的家庭团聚开始。这个华丽的球表面上令人愉快。为了庆祝Bontad家族和Corleone家族这两个黑手党家族达成协议，现实却暗流涌动，杀气腾腾。Bontad家族的首领Stefano Bontad计划先下手为强。但是考利昂家族的丽娜已经准备好杀人了。

后来电影被交叉剪辑。一方面展现了布希达离开里约热内卢后的“退休生活”，另一方面也展现了黑帮之间的火并和屠杀。如果你还记得《教父》中迈克尔·科利昂的复仇，你应该不会对这种蒙太奇的震撼效果感到太惊讶。

《卖国贼》的开篇有着宏大的叙事气势。但是，影片的重点不是黑帮的复仇，而是审判。汉奸的宫廷剧很精彩。影片通过卜士达与其他黑手党成员在法庭上的对质，逐渐引出“叛徒”的定义。

至于多马索·卜士达，《叛徒》并不是唯一一部再现他的电影。今年，一部名为《我们的教父》的纪录片也呈现了卜士达的一生和这个世纪的审判。这两部电影很适合比较。

我们的教父

电影和纪录片都提到，卜士达在黑手党中属于传统派，严格遵守规则，不会越界。但是随着毒品犯罪的增加，规则被打破了。规则不值一提，金钱和权力垄断一切。某种程度上，像卜士达这样顽固的守旧派也成了受害者。

其实教父的设定也是如此。毒品走私犯索洛佐找到了老科利昂，希望这样会方便些。保守的老科利昂拒绝后，索洛佐杀了心，发动暗杀，由此引出迈克尔复仇的故事，在西西里避难，最后回来接管。但是仅仅因为迈克尔是新的教父并不意味着他就是新的维托·柯里昂。他上台还是改朝换代。

教父

《叛徒》中的卜士达，作为老大，也已经看清楚了当时黑手党的形势。人心已散，今不如朝。所以他选择了提前退出。在电影的开场派对上，卜士达准备离开。当每个人都穿着黑色西装时，只有他穿着白色。

离开是没有好下场的。无论是吞并领土还是示威游行，当时掌权的黑手党老大萨尔瓦托·里纳在意大利发动了黑帮战争，尤其是杀害了不走的布希达的亲戚。这又一次遵循了这样的模式:所有的洗手最后都是一场灾难。

在《教父》中，我们知道绰号“野兽”的Lina在杀害Bushida的亲戚时有多疯狂:他杀害了Bushida的两个儿子、一个兄弟、一个姐夫、一个女婿和四个侄子。

这最终迫使卜士达向警方指证黑手党，从而完成自己的复仇。对于卜士达来说，他遵守的是黑手党的原则，丽娜那些人是真正的叛徒，背叛帮派和朋友。

黑手党世纪审判的胜利并不等同于谁是叛徒的结论。影片后半部分，布西达将枪口对准了意大利政坛最重要的人物朱利奥·安德烈奥蒂。

安德烈奥蒂曾7次担任意大利总理，是意大利政坛的王者。但在20世纪90年代，他因向黑手党提供政治保护而受到调查。指控安德烈奥蒂的“始作俑者”是多马索·布希达。

关于安德烈奥蒂被调查的故事，意大利导演保罗·索伦蒂诺在2008年制作了一部名为《大明星》的特别电影，详细讲述了他与黑手党的秘密故事。电影拍摄时安德烈奥蒂还活着，据说当时安德烈奥蒂也阻止了拍摄。

大明星

在《叛徒》中，卜士达将安德雷奥蒂送上法庭，但面对安德雷奥蒂律师的逼问，卜士达一片慌乱和尴尬。他无法否认自己说过的谎言，言行不一，一些明显与君子有距离的生活方式。他自己成了被审问的对象。安德烈奥蒂不慌不忙地让布什达失败。

(乔里奥·安德烈奥蒂于2013年去世，享年94岁。虽然他多次面临指控，但他毫发无伤地活了下来。)

也许，与卜士达相比，其他黑手党是更坏的恶棍。但这并不代表卜士达本人就那么优秀。面对一个道德制高点，影片通过安德烈奥蒂对卜士达做了一面镜子，把“背叛”的讨论推得更远了一点。

黑手党题材一直是意大利电影的主旋律。有时候，黑手党已经变成了电影里的麦格，恶龙从一开始就消失了，但它已经融入了每个人的言语和行为。比如上面提到的“大明星”。更多的电影直接呈现黑手党。近年来，他们出现在欧洲三大电影节，包括叛徒，青年黑手党和蛾摩拉。

与上世纪90年代意大利黑帮电影中善恶分明的方式不同，黑帮电影主角的不确定性越来越模糊。《蛾摩拉》中的少年无法定义，《叛徒》中的多马索·布希达处于灰色地带，更不用说定义安德烈奥蒂了。

蛾摩拉

电影方面，这种意大利黑手党电影形式在二战后逐渐呈现出黑色电影的形态。当时，黑色电影以创造一个有缺陷的主角和一个混乱不平衡的世界而闻名。黑色电影的形成也与二战后美国(包括战前的法国)不稳定的社会结构密切相关。当时国家人口流动激烈，经济不稳定，人心惶惶，为这种类型的电影风格奠定了基础。

因此，电影形式的变化实际上隐含着外部社会形势的变化。意大利宗教根深蒂固，人们普遍有很强的是非观。但如今的意大利社会动荡，近20年来经济没有起色，债务问题严重。反映在文化上，一种意大利风格的黑色电影开始兴起:善恶难分，人心难测。

电影就像镜子。