看完电影《人生》，就知道《人生之路》有多么糟糕，编剧出来挨骂

为了看看《人生之路》能改编的多烂，我还是忍着恶心看了11集更新。然后，我又回去看了一遍吴导演的电影《人生》。

把电影《人生》和电视剧《人生之路》放在一起，就可以知道编剧们在失去生活基础后有多色情了。

他们不懂生活，只知道利益，从功利心出发编故事，所有内容都围绕着利益。所以整部电视剧给我一种浮华的感觉，就像画了一个金粪桶。

在电视剧中，高加林不是被教师资格取代，而是被一个上大学的地方取代。之所以失去教师资格，是因为带孩子玩出了问题，名额被一个干了几十年的老教师拿走了。

高加林不再是一个乏味的角色，而是一个社交名流。

但是有一点我不太明白。高加林前期明显被塑造成了社会牛人，他甚至可以背着黄亚萍过街，但是卖馒头的时候就变成了社会恐惧，为了塑造清高？还是性格不一致？

与电影《人生》中周里京饰演的高加林相比，陈晓缺少一种倔强的追求和性格矛盾。当我读小说的时候，我其实并不喜欢高加林这个角色。我认为他是一个微妙的利己主义者。

周里京的剧本大概是基于路遥小说的构思，所以他塑造的高加林完全符合我的形象。

因为读过书，向往大城市，总觉得读书人不应该被土地束缚。这样无法平衡脚踏实地和仰望星空的关系空，很容易导致偏执。

我认为路遥写的《生活》是对高加林的一点批判，但它实际上是对生活的一种反思。现实和理想之间总是有不可逾越的鸿沟。身份只是一种束缚。关键是如何在追求中找到更好的自己。

所以电影和小说都有开放式的结局。高加林被迫回到农村，因为有人举报他走后门。那么，这段经历会让他重新思考人生吗？是继续颓废吗？还是重新站起来？

这是路遥给自己的留白，也是给读者的留白。至于如何选择高加林，就看读者会给他什么样的选择了。这时，读者是高加林。

但是电视剧呢？高加林直接迷上了上海，把上海变成了高加林的理想，并诱导高加林一直去上海。

当我被大学录取时，我从黄亚萍的父亲那里知道了上海的大学，所以我填报了这所学校。来自上海的学生向高加林发送了更多关于上海的信息。高双星去了上海，这使高马德·加林坚定了去上海的决心。

然而，人生的选择只有上海吗？编剧用私货把自己在上海读书的经历放在高加林身上，不恶心吗？

路遥的小说里从来没有提到过上海，在吴电影里看的杂志里闪现的高楼大厦都是忙碌的，对这座城市没有明确的方向。

但《人生之路》的编剧直接按下了高加林的头让他选择上海，失去了原生城市的参照意义。

小说和电影都是批判的。用高加林这个农村穷小子追寻人生道路的过程，让大家思考如何平衡理想与现实，农村与城市，穷人与富人。

再者，你知道为什么《人生之路》不能引起观众的共鸣吗？因为和其他同类国产剧一样，里面没有真正的穷人。骑横冲直撞喝冰峰吃粉穿新衣带台灯。

在吴的电影中，小说一开始就被还原了。

风雨敲打着破窗，一家人点着煤油灯叹息。老人看着香烟，穿着打补丁的衣服，看着山洞里微弱的光线。这不就是当时的生活环境吗？

还有赶集的场景，有的挑着担子，有的骑着毛驴，有的很多人挤在一辆拖拉机上，有的骑着自行车。

特写，烟火味很浓，镜头拉远，生活气息扑面而来。这才是真正的陕北黄土人的风情，这才是农村生活的全貌。

再者，我特别反感秦丽饰演的巧珍，这完全扭曲了原著中巧珍的形象。

吴玉芳是我心中最完美的乔珍。该害羞的是害羞，该勇敢的是勇气。当我深情地看着高加林时，那是初恋的感觉。

要么黑脸的是农村人，电影里吴玉芳没有黑脸，但是人家把乔振演活了。

秦丽黑着脸，却一直挤眉弄眼，吹牛，装虎妞。

总之，电影《人生》彻底碾压了电视剧《人生之路》，并不是所有的改编都可以用“偏科素材”来弥补的。