男性想在都市剧中占有一席之地可真是难

网络电视导读:以前电视剧里提到男人，我们都会想到战争、军队、战术。但在都市剧里，完全以男性视角讲述的故事并不多。最近两部展现现代男性生活的电视剧很少出现，却接连翻盘。

都市男性的故事很需要，但是很难讲。

昨晚，12集短剧《我是余欢水》落幕。这部剧播出期间的批评就像坐过山车一样，直上直下再多转。一开始因为剧集短小精悍，男演员最差，幽默讽刺搞笑，赢得了不少好评。

然而，一句话引发了一场风波。

反过剩派认为这句话是编剧用私货讽刺女权的言论，因为按照绑匪的文化水平根本不可能关注女权，他们可能连这两个字是什么意思都不知道。

听雨派认为，这句话的确是讽刺，但难道不是讽刺田园假女权吗？而且按照当时的剧情来看，安妮因为是女人而请求原谅的行为确实是伪女权。

当然，反余派气得不行的不止这两条线。一方面，全剧女性形象都充满了缺点，安妮用她的美来疯狂；甘红拜金，也涉嫌婚内出轨；栾秉然之所以热心公益事业，是希望借此机会往上走。另一方面，编剧余庚对网友的行为十分不满，因为他们的台词忽高忽低，并大胆表示，“恐怕大部分暴民连女权这个概念都分不清楚。”就这样，观众的情绪被彻底点燃了。

《我是余欢水》是近年来少有的男性剧集。最初的预期和反馈都挺好的，到了后期就翻盘了。《如果岁月可以倒流》也是几个中年男人的倒霉故事，但全剧简直就是绿帽联盟假装没看见。虽然收视率不低，但口碑创造了国产剧最低3.5。

这两部剧都是以男性的视角切入当下的生活，这是当下需要的剧的方向，但对两部剧的评价表明，男性要把故事讲好，真的不容易。

都市男性故事中的扁平女性角色

即使故事是围绕男主角来讲的，女性角色也不能被忽略或抹去。《我是余欢水》和《如果时间可以倒流》里的女性角色都是不讨人喜欢的，无缘无故的坏。他们的出现纯粹是为了阴谋和迫害男主人。这种设定方式和爱情女偶像剧里，坏人都在迫害女主，没有本质区别。

这种女性角色的扁平化在男性视角的都市剧中并不少见。在刘烨和林依晨主演的《老男孩》中，刘烨饰演的郑武一点也不油腻。儿子从天上掉下来之前，全家人都不饿，日子过得神清气爽。并且会对失恋的女主林晓鸥说:“谁说要二十多岁才是最美好的六年？”

但林晓鸥是个什么样的人:一遇到事就爆炸，心思经常离线，甚至做很多常人根本做不到的事。比如跳水的时候腿抽筋死了，男的救了她。她反而说自己抽筋是因为被那个男的吓到了。这显然不是一个人得到帮助后的正常放映，而是编剧为了推动剧情而故意这么做的。

反而古装悬疑刑侦剧里的女性角色非常立体。

长安的坦奇里最长的一天，勇敢而足智多谋，也有隐秘的情感故事。虽然不是正面形象，但说它“邪恶”也不是没有道理的，哪怕像王一秀一样蠢。刘涛在《司马懿》和《火中涅槃》中扮演的两个女人都不是平级人物。《白夜追凶》中的法医高亚男技术娴熟，但也会因为关宏宇而偷周迅的信息。

除了《士兵突击》等军旅男剧系列，男性很难避免故事中女性角色的存在。如果只是把女性角色当成推动剧情的工具，显然是不能让观众满意的。

男性故事不只是给男性观众看的。

近几年的国产剧普遍以女性观众为主，比如偶像爱情、婆媳关系、老大女人的逆袭、古装宫斗等。所以人们常常把电视剧和女人联系在一起，而现实生活中不看电视剧的男人却少之又少。《我是余欢水》有超过63%的男性观众，《生活的乐趣》有超过50%的男性观众。《安家》没有出现明显的男女观众比例失衡现象。

而男性观众较多的剧，如话剧、刑侦剧、玄幻剧，每年也有作品，女性观众也不少。同样，针对女性观众的剧也并非完全没有男性观众。

所以制作方忽视和讨好任何一方都会有失偏颇。这就是为什么许多无脑的苏王秀兰剧被批评的原因。

近年来，电视剧中的男性角色越来越丰富，比如《男人结婚的时候》中35岁未婚的曹小强；《虎妈猫爸》《小欢喜》《小分离》《带爸爸出国留学》里的爸爸们；“我们都想变好”，企业和家庭都在失意中前行。这些成功或失败的男性角色都来自于现实生活。他们不仅让一部分男性观众感同身受，也让女性更加了解男性。

不过很遗憾，还是缺少都市男性的优秀故事。这些男主的故事，要么是功成名就，要么是无与伦比。现实生活中普通男人的困惑和内心感受怎么可能不值得表达？我们的编剧什么时候能看到现实生活？