深崎暮人的画为什么这么好看，深崎暮人是谁
既是一个社团的同伴，也曾是一起担当游戏原画的同事，本是对画风神似的好搭档，但在动画《不起眼女主的养成法》BD第二卷副音轨里，深崎公开承认了黑谷为其妻子。在感慨其为一段业界佳话的同时，我们也终于不用纠结他们的画风区别了——毕竟都是夫妻了，谁知道有没有互相搭把手？
《白色相簿》和《白色相簿2》均是Leaf制作的十八 禁恋爱游戏，前者在1998年发售，后者分为“序章”、“终章”上下两部分，分别在2010年和2011年发售。抛开年代久远的第一作不提，白2的人设及原画其实都是相当不错的，尽管有些立绘略有走形，但终是瑕不掩瑜。
不过这两部作品并没有深崎和黑谷二人的参与，之所以在这里提到，是因为曾有一些玩家表示“如果用这张画的作者做人设，白色相簿2的销量会翻倍”。
所谓的“这张画”就是下图——白色相簿1&2的四位女主角（从左到右依次是白1的森川由绮、绪方理奈以及白2的小木曾雪菜、冬马和纱），而它的作者，正是深崎与黑谷。
在这个合作作品中，二人各自担任了两名角色的绘制，那么，各位能看出来她们分别是谁画的吗？
Cradle和起步
2005年深崎暮人与黑谷忍成立了创作小组Cradle，并开始活跃于ACG界，作品以东方系列居多，至今已参与许多同人画本、同人创作画集、漫画、小说插画、同人周边商品图画设计等活动。早期参与过KDDI公式EZケータイアレンジサイト、萌え萌え事典系列（天使、恶魔、女神）、まじもえSPECIAL SELECTION等工作。
Cradle的作品风格倾向于唯美系，且鲜少有十八 禁的主题。大多数情况下，某一部分的创作由其中一人为主，另一人为辅助协力，此外也会有双人画风融合的创作。采用厚涂画法的上色华美而又淳和，一度具有相当的吸引力。
两人有其各自负责的工作与擅长处，深崎暮人以人物设计、插画为主，黑谷忍以插画、漫画为主。一般说来，男性对空间感更好，所以对人物的形体和姿势会有比较好的把握，女性则是对色彩比较敏感，在上色方面往往更出彩。而在Cradle早期，两人的情况却是完全相反的。这主要跟二人大学期间学习的专业有关，深崎学习的是数字动画，而黑谷则是漫画方向，也正这种差异导致了早些年两人作品上的明显区别。
上面这张画是05年时的作品，左侧是深崎所画，右侧的作者则是黑谷。很容易看出，深崎在人体和线条上差了黑谷一截（毕竟黑谷从中学开始就经常练习，是当时的深崎无法比肩的），而黑谷在上色方面的表现就不那么尽如人意了，对CG上色技法更为熟悉的深崎在色彩的控制上明显更优秀一些。
都说美的大抵是相似的，丑的则各有不同，在插画界，至少后半句是对的。这当然不是说那个时候他们的作品难看，只不过以现在的眼光看，10年前Cradle刚捧出的成品与现在的比起来明显是相当拙劣的，但也正因为两人技法的差异与不成熟，我们才得以一窥早些年两人之间的区别。
作为努力型画师，深崎和黑谷的进步在接下来的几年里其实是相当明显的。我们暂且不提改善主要体现在上色的2006的年作品，在Cradle2007年贩售的《Re：Birth》中，深崎的人体已经有了长足的进步，而黑谷的上色也自然了不少。最重要的是，在这一年，Cradle小组的风格开始成形，在保留了厚涂质感的同时，线条更加清晰，也更为大众所接受。
【同人刊物《Re：Birth》封面，深崎暮人绘】
【《Re:Birth》中的两张图，左：深崎暮人，右：黑谷忍，应该有不少人对这两张图深有印象】
不过即使有了飞跃般的提升，两人的区别之处依旧存在。据他们亲述，偏向于“创作型”的深崎在构图上有更好的想象力，但在人物造型方面还要听听黑谷的意见；而“职人型”的黑谷短板还是CG和透视，画出的图像有时会有较强的平面感，因此，在处理类似于游戏原画的背景时还需要深崎的帮忙。
但不管怎么说，凭借着长久的共同工作经历，深崎和黑谷的差异已经缩小了许多。在台湾2007年七月Fancy Frontier10上发售的刊物《Re：1》&《Re：2》收录了Cradle自成立以来的绝大部分插画，可以比较清楚地看出这三年间两人技术的进步。
【2007年时的作品，和05年比起来好像都不是一个人画的】
“让一部分人先富起来”
自从早些年厚涂感过于强烈的画面有所改变之后，两人的作画渐渐地表现出了SLL的效果，这样的风格也更适合向商业插画领域进军。靠着扎实的基本功，新的风格很快受到了认可。
技术有了，好工作自然会找上门来——毕竟两人在同人圈乃至插画界都已小有名气。首先是小说插图的工作，2007年出版的轻小说《ぼくと彼女に降る夜（降临于我与她之夜）》，深崎担任插画工作，这也算是对他初成型风格的一次检验。
【小说部分封面，此处并未按时间顺序排列】
2008年，游戏公司ABHAR发售的18禁恋爱游戏《水平线まで何マイル？（deep blue sky & pure white wings）》正是由深崎担任原画（黑谷忍则负责SD原画，也就是说其实主要都是由深崎负责的），不过从实际的原画上看，除了一部分角色脖颈部分有时还有些比例失调外，整体的人体构造已经没有什么可以挑刺的了。尽管十有八 九有黑谷的功劳在里面，但深崎自身的努力肯定也是少不了的。（什么你问我凭什么说人体构造已经不错了？就凭我的眼睛以及那几百张不能在这里贴出来的图）
【左侧为游戏人物之一的原画，虽然苛求一点讲确实不如现今的作品（废话），但是再看看右图这张2007年的作品，仅仅一年的时间里的进步如此之大，看得出深崎之努力（事实上在某杂志的采访中，两人都坦言平时几乎没有什么休息时间，基本都忙于工作）。不过右边这张脸微妙的走形真是不敢想象是07年的作品了噗】
不过不知道是不是为了迎合Gal的风格，深崎为这部游戏绘制的原画整体色彩都是偏亮的，这跟更早之前以及之后相比都是比较特别的。偏亮的画面基调以及没有完全发挥自身特点的原画（特点会在后面提到），与现在的作品比起来显然失了几分韵味，但在当时，两人的确交出了一份粉丝们比较满意的答卷。
过了08年，经历几部商业作品的洗礼，站在前台的深崎已经为大众所知，而技术同样优秀的黑谷则像是影子一样藏在深崎的背后，默默做好支援工作。一时间，聚光灯都打在了深崎身上，他的“努力的偶像派画师”评价，大概就是从这个时候开始的吧。
个人风格的凸显与略显无奈的动画化表现
出镜率比较高的深崎当然不可能抛开好盆友黑谷就此单飞，于是多次公开表示“黑谷画的更好”、“跪求你们（公司）去找黑谷”。功夫不负有心人（虽说不知道是不是他宣传的结果），游戏公司AHBAR的新作找上了这对搭档参与游戏《失われた未来を求めて（追寻失去的未来）》的制作。（在AHBAR解散后相关人员重新成立新公司TRUMPLE完成并发售了该作）
在说这个游戏之前，我们先来说说深崎的个人特色。
一个字。
暗。
色调暗，画面也暗，这跟他丧心病狂的阴影使用有关。游戏deep blue中这一特征不明显，一方面是因为深崎自身做出的调整，另一方面也和游戏整体环境都置于开放式的光亮环境中有关。要分辨深崎的特点，还得另找例子。
【《降临于我与她之夜》彩插之一，早期的阴影不光范围大，颜色也更深，在这张光线本来就比较差的环境中愈发凸显。这个黑度，让人不禁担心哑光纸上的印刷效果。】
同样是蓝天大海，2011年绘制的这张封面明显就比游戏中的暗了许多，除了视角背光之外的原因之外，仔细观察便能看出人物身上的阴影存在感之强。换做别的萌系画师画的画，肌肤应该会亮到晃眼。
环境换到默认光源里，整体的色调更加厚重。红色块在图里并没有发挥鲜亮的特点，反而受阴影影响回过头来渲染出黄昏的效果。
【脖颈处至少有三层阴影，这是大多数萌系画师断然不会做到的，头发就更不必说了，如此层叠的阴影，让深崎笔下的深色秀发夺人眼球，但在处理暖色系发色的时候效果就比较差了】
萌系画的基色普遍是偏亮的，深崎的阴影涂法却让画面整体偏暗（当然本人说只有需要表现质感的时候才会这么认真涂），不过也正是牺牲了亮度，换来了他代表性的风格。其实黑谷在这一时期也是差不多的画法，因为这一风格是两个人一起形成的。
回到之前的话题，一部游戏中人物众多，《追寻失去的未来》由两人共同担任原画，自然需要分工，但是即使分工了，人物差别也得尽量小吧，那怎么办呢？
事后深崎是这么说的：
“……既然好不容易两人协作，就打算让两个人画的角色差异不要太大，于是就互相调整对方的画的感觉，结果最后做得过头了些……”
做过头是个什么程度呢？角色设计部分，深崎暮人负责的是佳织、爱理、诗织、男性角色；黑谷忍负责的是唯、凪沙、其他女性角色。“……作为画的根源的草图还有角色设计之类，为了最大限度发挥各自的个性，我们是尽量不互相干涉的……”说归这么说，但是由于实际作画中难免互相帮忙，尤其是CG上色深崎干的活更多一些，所以实际的成果——
左二人（支仓爱理、佐佐木佳织）是深崎负责，右二人（古川结、华宫凪沙）则由黑谷负责——原谅笔者眼拙，真心看不出来是两个人画的。
这次画风的调整的成果相当之好，整部游戏的原画从人体结构到色彩几乎无可挑剔，在此基础之上还充分发挥了两人的特色。游戏画面在发售之前便吸引了大量的关注和预定，并在发售后不出意料的夺得当月PC游戏类销量排行第一的位子，并在gal大作稀缺的2010年给玩家留下了深刻的印象（八分靠CG）。
有着高素质CG的这一作在国内也相当知名，唯一的问题是——大概很多人依旧以为本作的原画是深崎，至于黑谷，谁啊？不过更多的人确实注意到了一度作为深崎影子的黑谷的存在，总而言之，对于二人都是很好的宣传。
好了那么接下来……什么你说这有改编动画？因为是番评网站所以不提番不行？好吧那笔者就勉为其难地贴一张截图。
这还是第一集，虽然我们都知道这两人的上色方式动画里没可能还原，但拜托你们至少画线条走点心好吗？这个突破天际的走形任谁都不能接受吧！改名叫做《寻找失去的监督》或者《寻找失去的经费》好了。
看完后还有什么想说的了吗？没有的话我们继续。
终于可以独立做活了
名气这么大的深崎，各种活已经是揽不完了。一方面是成为了版画商Art Jeuness的长期勾搭画师，开始用心绘制一些“高精尖”的、一张能卖20万日元以上的作品。比如下面这些，仔细看看就会发现用心程度以及精细度上的确是顶尖水准。
另一方面，文章开头提到的白色相簿2的编剧、雪菜和东马党争的罪魁祸首——丸户史明的新作轻小说，也就是如今颇为知名的《路人女主养成方法（冴えない彼女の育てかた）》，由他负责插画。（丸户老贼休走，吃我一戟）
“故事是叙述御宅族安艺伦也，在把一名不起眼的少女培养成体面的女主角之余，更以她为蓝本制作出美少女游戏的感人经历，但什么长处都没有的伦也就忽然说要制作游戏，事情没有那么容易，拥有满腔的热忱伦也开始企划游戏方案，企划书无数次被学姐霞之丘诗羽揉成了团丢掉，但伦也并没有放弃，就这样，培养第一女主角的育成喜剧开演。”
很明显这次党争更为惨烈，学姐、发小、圣人、表姐、后辈党早已大战无数回合（虽说目前笑到最后的是圣人惠），丸户优秀的故事情节和生动的性格刻画固然是原因，而深崎的画作更为角色们注入了灵魂。那些或傲娇、或毒舌、或天真的角色具象化后出现在眼前时，往往让人不由自主地喜欢上，这一点，深崎功不可没。（笔者是伟大的博爱党，真的）
不过话说回来，深崎这次的插画略暗，肤色阴影较之前负责的游戏中更深，并且在色泽过渡上略显生硬；另外也能看出来深崎对金发的掌控实在有些遗憾，实在可惜了英梨梨这样标准的金发双马尾，当然这是深崎从早期就存在的问题。好在以上问题仅仅是在小说前几卷比较明显，在之后的几本以及动画相关插画上的发挥就好转了不少。（prpr党：谁管那么多，乖乖画好黑丝咱们乖乖舔就对了←无法反驳）
【第七卷的封面，面部没有多层阴影，亮度明显较高】
轻改一直是动画热门，本作也毫无悬念的被搬上了荧幕。由A-1 Picture制作的动画不功不过，尽管弄不出多棒的画面，但至少人家瞳孔的画法还是还原了的（这顶事么？），而且剧情改编也中规中矩，尤其是摄像师的拍摄角度笔者给10分。
【这样的画面那么多，你们还有什么不满足？】
好了终于可以说说黑谷了。
就算到了现在，黑谷的知名度也还是远不如深崎的。
不光日文维基没有黑谷的词条，搜索引擎给出的结果也只有深崎的1/4而已，回过来一看好像跟笔者这篇文章的介绍比例差不多呢，真不愧是活在深崎影子里的功臣。
在与深崎一道完成了《追寻失去的未来》的工作后，黑谷的画风跟深崎几乎没有什么区别，在接受采访时，二人曾经解释了之间的不同点。
“……角色方面，现在基本上除了脸的丰满程度和鼻子的位置都没有什么区别。黑谷的鼻子稍微靠上一些，而且脸也圆些，于是看起来角色比较幼小。”
说得好，作者本人发话那肯定能指点迷津，来看图。
有点门是不是？确实看上去偏年幼，而且头发阴影也比较轻。这样以后就好区分了。
想太简单了少年。
看到这张，不了解《追寻》游戏原画具体分工的人八成都会误认为深崎画的，可这名角色是黑谷忍负责的。这还怎么玩？更加重要的是，在《路人女主的养成方法》BD第二卷的副音轨中，深崎承认了黑谷为其妻子……天知道他们俩什么时候就已经完婚了，吃住都在一起了，可怜的读者们怎么能知道一张画还是不是其中一人单独画的呢？所以别再提区别了吧。（顺便一说这已经是我能提供的最大福利了）
其实除了深崎单独参与的一些工作外，黑谷几乎是如影随形的，很少有她单独出面完成的工作，直到去年年底发售的一部轻小说《太阳のチャンネル（太阳的频道）》
忍妈亲自冠名，实打实由本人完成的作品，本作插画的角色眼睛的画法和深崎略有区别，这也是二人曾提过的，黑谷所摸索的不同的眼睛画法。另外，整体色调上，由于阴影使用不如深崎多，所以黑谷的画面显得更明亮。（顺便透露一下，彩插里有一张封面女主赤裸双腿的图，看完后不得不叹服毕竟是女人，忍妈画的腿就是耐看教练我要玩一年）
【左：《路人女主的养成方法7》黑白插，右：《太阳的频道1》黑白插。似乎能从中一窥二人习惯】
于是忍妈就讲完了吗？又要说深崎了吗？
是的，毕竟忍妈长时间屈居幕后，曝光率太低，不容易说很多。不过黑谷忍接的单子也不少了，想来以后黑谷终会独立于深崎成为能单挑大梁的插画师。（敷衍语气）
最后再说回深崎，虽然他的个人风格明显，但事实上他还是有比较多变的画风的。早期的作品暂且不论，以下几张图其实在风格上各有不同。这样多变的画法其实是利大于弊的。
讲实在的，深崎和黑谷并不算天才型的画师，也不算高产，能到这一步全凭自身的努力。花费大量时间，用认真的态度钻研琢磨稿件，并且根据需要寻找合适的风格，一笔一划完成让自己满意的作品，这才换来今天的成就。
另外，两人参与过的别的企划自然还是有不少的，不过由于没有图源，所以就不一一列举了。
但是特别说一下，深崎为杂志ComicFun多次绘制封面，并且质量相当高，不过好孩子请不要百度。