浅论《窦娥冤》：试析四个反面 人物对窦娥正面形象的反衬与塑造
上一篇文章我提到关汉卿是一个现实主义的剧作家。他的杂剧是一出戏，也是一段时间里的人生。他写的是才华，也是对过往岁月的素描和再现。他生动地表现了元代民间人物的奸诈和凶狠。关汉卿以其生动的笔触描绘了一幅元代社会的“百丑图”，向我们展示了元代人物侧面的“七宗罪”。
如果他的杂剧始终只刻画人性之恶，我相信历史名将空里也不会出现一个叫“关汉卿”的名将。他的不朽不仅让我们看到了元朝的罪恶，也让我们感受到了更多来自民间的积极力量。以恶为敌，他不仅是在反抗自己，也是在鼓励人民反抗。
关汉卿剧照
所以他的杂剧作品多以刻画正面形象为主。但“画鬼容易画美人难”，正面人物的刻画往往比反面人物难很多，这就需要反面人物的对比。
如勇猛顽强的、智勇双全的谭、英俊豪迈的关羽等。，可以说这些人物的成功塑造离不开反面人物的衬托。
本文将从悲剧《窦娥的不公》入手，试谈四个反派人物对窦娥甄嬛形象的衬托和塑造。
张吕二人与的对比用今天的话说，张吕二人是袁最大的反派，是悲剧的始作俑者。如果我们谈论反派和窦娥之间的对比，我想从一头驴开始。
《窦娥苑》里有一个十倍景。张毛驴来到蔡婆婆家，得意忘形道:“帽子光秃秃的，今天当个马夫；袖子窄，今天做个迷人的客人。”厚脸皮的笑着拉是张驴内心调情的表现。
而把张毛驴推倒在地，气呼呼地说:“还不是女人没老公才会落得如此下场！”
这立刻显示了窦娥性格中的刚毅。两人的矛盾在张毛驴不小心毒死了自己的老子，却怪罪窦娥的时候达到了顶点，张毛驴威胁要娶他为妻“私了离婚”，或者把她拖到官塘“官了离婚”。“你要正式离婚，把你拖去打官司，把你推来推去！你这么瘦的身子，受不了折磨，怕你不跟杀害我父亲的罪犯坦白！如果你想私人休假，你早点和我结婚会更便宜。”
张绿儿的戏剧形象
可想而知，张毛驴说这话时是一副多么无耻的表情，而却一脸凛然不屈:“我没有杀你父亲，但我愿意和你一起去见那位官员。”
一个无赖的极点和一个忠诚的极点，在这个极点和极点的对比刻画中，突出了正面人物窦娥的高尚。
还有一点就是两人在法庭上的表现，这也反映了两人性格的矛盾。张略尔贿赂、勾结贪官殴打窦娥，是典型的反派形象。至于窦娥，他认为他所说的一切都是真实的，每个字都是合理的。“大人，照我的真情来看，您如镜，如水。”我希望正义为她做出决定，尽管事实证明这只是一个奢望。一个不要脸，一个忠贞勇敢。这两个形象在比较中得到升华，成为后世长期正面和负面形象的典型代表，尤其是窦娥，成为了千古悲剧女性角色的代表。
带着赛鲁大夫和陶布出发去窦娥。此外，《赛鲁医生》和《陶布》对窦娥形象和性格的塑造也起到了重要作用。
剧中，陶勋与窦娥正面交锋，作为家长有权利，却被坏人蛊惑听信，毫无道德操守。窦娥视桃梗为“明如镜，清如水”，但他视窦娥为婊子。窦娥说的是实话，但他只是利用窦娥的善良来博取人们的忏悔，一个贪婪而昏庸的忏悔，一个真诚而善良的忏悔。
《窦娥元》剧
可以说，剧中的赛璐璐医生和窦娥并没有直接的“对抗”，但通过他被威胁给张毛驴下毒的情节，我们也能看出他和窦娥的不同。
他明知投毒会害死人，却经不起威胁，做了自己不想做的事，这与在张毛驴的威逼利诱下不屈服的坚定性格形成鲜明对比。一个是不敢说坏话，一个是不屈不挠，这也为窦娥这个正面人物的成功塑造提供了不可或缺的影响。
蔡婆婆的软弱和窦娥的强势，在剧中并不是典型的负面形象，而剧中的种种言行更是与窦娥相对应。
两人都是寡妇，在弱弱的婆婆蔡的映衬下显得更高更壮。
在第一次妥协中，蔡婆婆在带张吕二父子回家时，生动地刻画了两个性格完全不同的女性形象。蔡婆婆向哭诉，迫于张父子的威胁，才会“自己答应他，连你也可能杀了他”，并把这归结为“无奈”。
《窦娥元》剧
窦娥明确拒绝，并劝说年过六旬的婆婆:“我见了你会替你担心，我去娘家也会替你担心。白髻如霜雪，怎能穿那金锦纱裙？”虽然言辞有些激烈，但句句有理，句句直戳蔡婆婆的“不要脸”。
当张吕二冤枉向朝廷报告时，蔡居然劝:“儿子，你跟他走吧”，这无疑凸显了面对强奸的刚毅。面对苦难，一个只会高喊“杀了我”，另一个会坦诚，即使面对死亡，也会受到上天的开导。这些人物的设定与窦娥的可贵品格和正直形成了对比。
结语关汉卿在他的杂剧中经常用浓墨来表现反派。我觉得他是在刻画一个反派的黑暗，衬托一个正面形象的光辉。
关汉卿
正如鲁迅先生在《谈亭杂文:论庸俗应避雅人》一文中所写:“好人有时要靠别人来比较和衬托。比如优与劣，好与坏，雅与俗，小家子气与大方。没有其他人，也就是没有比这一方优越的人，所谓‘对立互补’。
我想这种“对立互补”也是关汉卿能在元杂剧中大放异彩的重要原因之一。