《欢乐颂》三部曲：聚焦大都市中的小人物，寻求角色身上的共性

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《欢乐颂》一、二部中的安迪，第三部的方芷衡，《都挺好》中的苏明玉，都可以看作是大都市中的精英人物，寻求这三位角色身上的共性，可以发现正午阳光在创作这三位典型人物时，赋予了她们近似的背景。

她们三人在成为都市精英之前，都有一段悲惨的生活经历，安迪从小就是孤儿，在福利院长大，母亲与外婆患有严重的精神疾病，她尽管拥有对数字的超强敏感度，同时也时刻担心自己的精神疾病会随时发作；

方芷衡在成为都市精英人物之前，被自己信任的上司职场性骚扰，之后被造谣，迫不得已离开了北景，到上海重新开始；苏明玉从小生活在重男轻女的家中，被两位哥哥不断挤压生存与生活的资源。

与传统都市情感剧中女性被弱化不同，正午阳光都市情感剧塑造了几位女强人形象，意在提高女性形象，安迪虽然是孤儿，可能具有精神病的基因，但是她具有超强的动作能力，在包奕凡的母亲住院后，去劝说包奕凡的父亲，帮助包奕凡掌控公司；

方芷衡在面对具有权利的前上司以及同盟的不支持的情况下，搜集证据，梳理线索，将前上司的犯罪证据昭告天下；苏明玉作为家中获得资源最少的女性，是三兄妹中生活最好的，帮苏明哲找到了新工作，也帮苏明成摆平了上司。

正午阳光出品的都市情感剧通过对三位具有悲惨经历的女性社会精英的描写，一方面在父权制的社会中，突出了女性形象，另一方面，曲筱绡式的富二代成功人设在生活中难以得到观众的共鸣，而悲惨的人物形象的逆袭更可以引起观众的同情与共鸣，增强观众的代入感。

在正午阳光的都市情感剧中，描写最多的就是大都市中的小人物，当前我国越来越多的年轻人向往大都市的生活，想要成为北漂、沪漂一族，一部分成为“漂”一族的人。

通过《欢迎光临》的3位背景的底层人物，以及《欢乐颂》中的几位小人物，可以在生活中找到情感的共鸣，正午阳光都市情感剧中的小人物涵盖各个领域，有服务业，有金融业，有国企，有IT行业，无论观众从事哪一职业，或多或少都可以从中获得共鸣，得到一些解决生活问题的办法。

关雎尔是小人物中比较幸福的代表，她成长在一个较为富裕的家庭，她从小就是人们眼中的乖乖女，工作认真努力，不会的问题虚心请教。但是她这样的性格让她成为了人群中的小透明，没有什么主见，工作是父母安排的，曾一度被父母催婚。

但想和她谈恋爱的人都是奔着她适合结婚去的，她曾经喜欢赵医生，但即使她与赵医生兴趣相投，赵医生的眼中却根本看不到她。她为了改变自己，去学习了肚皮舞，改变了发型，在遇到摇滚歌手谢童后，被谢童喜欢，但是由于关雎尔的家庭环境，她的母亲对她掌控欲非常强烈，一定要见过谢童。

但见面后，又认为谢童与关雎尔门不当户不对，不同意二人在一起，关雎尔人生中第一次对父母进行了反抗，自此之后，关雎尔逐渐学习让自己更有主见，在谢童邀请她一同去美国时，经过深思熟虑，选择留在上海。

以关雎尔为代表的群体，在大城市过着还不错的生活，家庭幸福，吃喝不愁，家教良好，受到领导喜爱，但是生活缺乏偶然性与乐趣，关雎尔与谢童的恋爱让她迈出了做自己的第一步，变得更加成熟。

余初晖是大城市国企中小人物的代表，与关雎尔相比，她的原生家庭并不幸福，但她聪明伶俐，她目前经历着现在社会中被广为关注的问题——家暴，她的父亲好吃懒做，全靠母亲一人负责照顾整个家庭，还要承受丈夫的暴力。

面对问题，余初晖并没有退缩，她通过自己的努力，将母亲从老家接到了上海，并为母亲安排了工作；在工作中，余初晖面对研究成果被上司占领的问题，为同事打抱不平，出谋划策，与同事一起跳槽，逼迫上司做出补偿，为自己争取应得的利益。

为了能让母亲有更好的生活，她一人打两份工，下班之后继续去兼职，充满阳光，坚韧不拔；面对朋友，她暗地的默默帮忙，当何悯鸿工作遇到困难时，在微博发出匿名信，帮何悯鸿撇清关系。

当自己的母亲想要偷偷的将老家的人接来住在雇主教授家时，她二话不说就要让母亲辞去工作。敢爱敢恨，面对问题从不退缩，积极寻求解决办法。

何悯鸿是初入职场小白的代表，与关雎尔一样，出生在一个幸福的家庭，但与关雎尔不同的是，她有着格外单纯的性格。在剧情的一开头，她就去和上司诉说自己的文学梦想，认为公司的公众号内容过于商业化，缺失了文学性，也给了观众对于文化创作究竟是要更看重文学性还是商业性的思考；

之后在与作者签约时，面对作者对公司是否能按时打钱的问题，她并没有去核实，而是想当然地说“应该可以”，导致最后在公司与作者面前两难；

而在处理生活中的问题时，面对别人的请求无法拒绝，当被陈祖法欺骗的未婚妻每天让她请吃饭时，她出于自己的同情心，从不拒绝，还将喝醉的未婚妻带回自己的合租房中，让大家无法好好休息，以至于之后她因为没钱请未婚妻到外面吃饭时，被未婚妻责怪她也是“冷血”的人；

面对叶蓁蓁凌晨帮余初晖找母亲，她看到之后并没有主动提出帮忙，当叶蓁蓁与朱喆冒着生命危险找到陈祖法等人的犯罪窝点，让何悯鸿单独通知，防止有人叛变时，她理想化地认为不会有人叛变，没有听从，导致陈祖法等人的逃跑，朱喆还因此有可能遭到报复。

但是她并不知道自己这样做有什么问题，她在剧情中，被22楼的邻居孤立，但也通过众多的事件在不停的成长与反思。

富二代在大多数观众的生活中是一个相对陌生的存在，因此观众对富二代的生活方式拥有好奇，正午阳光的都市情感剧通过曲筱绡、叶蓁蓁两位富二代，以及他们朋友的生活方式，向观众展现了多种不同的生活方式。

曲筱绡是典型的富二代，回国之前吃喝玩乐，不学无术，在别人看起来她非常得幸福，甚至出生在了很多人向往的“罗马”，但是她从小因为父母工作忙，得不到父母的关注，再加上她有个哥哥曲连杰，曲家奶奶与曲父重男轻女的思想，使得曲筱绡的父母各自留有后手，甚至闹到了离婚的地步。

而曲筱绡为了在父亲重男轻女的环境下赢得父亲的关注与赞赏，逼迫自己开始做生意，从头学起。在观众看来被人向往的女孩，在与赵启平谈恋爱时却处处自卑，被认为没有文化，处处闹笑话。

生性善良的曲筱绡拥有一颗极爱热闹的心，在关心他人时常常以八卦的口吻说出，做好事却常常被误解，典型的刀子嘴豆腐心，让观众了解富二代的生活也并不是一帆风顺。

叶蓁蓁同曲筱绡一样，是富二代，但是她并不是曲筱绡过去那样的纨绔子弟，也不像曲筱绡家中一样需要争夺财产，她拥有幸福的家庭，热爱科学研究，国外留学回来后，进入了实验室工作，常常需要家里的资金支持完成科学实验。

她并不像曲筱绡一样咄咄逼人，她热情善良，在与邻居见面第一天便主动打招呼，邻居有困难时总是第一个站出来帮忙，高情商的叶蓁蓁会在教授因事无法出国时，帮教授解决困难，在同事传她闲话时，装作听不见避免尴尬，比起曲筱绡“少一事不如多一事”的性格，她更倾向于“多一事不如少一事”。

这与二人的家庭环境相关，叶蓁蓁的家庭十分的幸福，父母对她颇为关注，而曲筱绡家中则是表面宁静，实则波涛汹涌。叶蓁蓁向我们展示了富二代的另一种情况，热爱学术，投身科研，高情商高智商，低调又有内涵。

正午阳光的都市情感剧通过对两个富二代典型人物的塑造，让观众了解了富二代的生活方式，体验了富二代的生活，明白了富二代也会因为家庭等因素塑造出不同的人物性格，也表达了富二代其实与普通人也有很大的相似之处，也有对亲情的渴望，有着自己的烦恼。

电视剧作品不仅要有娱乐功能，更肩负着社会功能，要兼具经济与社会两方面。电视剧作品为受众提供的从不仅仅是“滑稽戏”，应该切实关注到社会中存在的问题，并努力解决问题，引领社会的发展。

正午阳光都市情感剧中，针对当前的社会问题进行了演绎，剧中的主人公在解决问题的同时，也为受众提供了解决问题的办法，以及办法所带来的结果。

1.姚斯、霍拉勃著.周宁、金元浦译.接受美学与接受理论.辽宁人民出版社,1987

2.朱立元.接受美学导论.安徽教育出版社,2004

3.王丽丽.历史·交流·反应——接受美学的理论递嬗.北京大学出版社,2014