亢奋ing，亢奋讲的是什么

激动:我的确有野心，但终究缺乏技巧。

周立铭。

自HBO《权力的游戏》结束后，许多平台都试图打造《下一个权利之旅》。据HBO报道，前不久刚刚播完的第二季《欣快》(又译《醉》)，收视率仅次于《全有》。不过显然没有全友那么出格。作为一部关于少年的剧，有了很多突破，也引起了不小的轰动，但整体水平远不如全优。

《刺激》是重拍的以色列同名剧集。既然是HBO出品，大规模是必然的。但很难说那些“色情”的形象是耸人听闻的，因为这部剧聚焦的是美国青少年的吸毒、滥交和暴力。看完2019年第一季和今年第二季(共18集)，你甚至会有一丝伤感，会从这个“花”团的“凋零”中感到无望。诚然，美国中学生中有很多尖子生，但不可否认的是，剧中描述的情况确实存在，只是被戏剧化了，或者说局限于某些人。

兴奋明明是想摆脱老套路，却又好像跳进了另一个新套路。剧中几乎没有完美的角色，不是吸毒贩毒就是变态暴力，但仔细分析就会发现，所有人都不敢超越“政治正确”。比如最亲近的反派骑士，是个帅气的白人，是传统好莱坞男人的体育明星。最纯洁无瑕的是变性人朱尔斯，一个现在被祝福的群体；女主角小茹吸毒成瘾，但观众和***妈一样，从未放弃过她...这就像传统电影必须把妓女设定得心地善良，一切按规矩来，按照种族、性别等标签来排列人物的同情指数，完全是一种新的整容。

除了标签化和整容，刺激往往会深入到人物内心，剧情一不小心就会陷入循环。小茹离开戒毒所后，一直在重蹈覆辙。直到第二季结束，她才流露出一丝戒毒的决心。大姑娘凯特从自卑到发现互联网新世界。之后她的角色弧光停止延伸，甚至出镜率急剧下降。第二季，两个帅哥莫名其妙的出现，然后又莫名其妙的消失，和其他角色没有任何交集。人物和剧情的任意重复，尤其是没完没了的聚会场景，不禁让人有一种快进的冲动。因为小茹的画外音旁白一直在解释人物和剧情，对话欠缺，所以以1.5倍的速度看这部剧肯定不会影响对故事的理解。

不过，兴奋也有一些惊喜，这也是它仍然值得推荐的原因，那就是它的影音。或许是为了表现沉醉的状态，该剧的形象充满了迷幻效果，无论是镜头的推拉，还是多变的色调，都让画面保持着一种沉醉或嗨的状态。与之相匹配的是它的音乐。大量的插曲打破了画内音乐和画外音乐的界限，强化了人物的精神陶醉和碎片化。按理说重复呈现类似场景会很无聊。没错，剧中节奏的把握有很多瑕疵，但随便剪出一个动态的场景，你会惊讶于镜头的创意。

即使在叙事层面，该剧也有很多地方亮点。那些镜头不刺眼，剧情不血腥的小地方，比如小茹和儒勒的对话，都很有意思。换句话说，如果只看树不看林，是值得欣赏的，但如果纵观全局，问题就很多了。我试着用散文的逻辑来开脱——既然镜头语言是在模拟沉醉，情节也可能避免有条不紊，刻意杂乱无章。另外，它属于一个大的剧群，角色很多，无法完整合理的分配场景。

这让我想起2007年的英剧《皮肤》，也是一部大群剧，展现中学生，涉及那些社会问题，但是皮肤的叙事控制能力要比《刺激》强很多。《皮》每一集都采用不同的角色视角，而《兴奋》尝试却半途而废，就像有人打算写一首格律诗，中途写几句就成了自由诗。

我指的是媒体对该剧创作者的采访和对工作室的报道。基本上可以看出导演萨姆·莱文森(著名导演巴里·莱文森的儿子)更注重的是移镜的技巧，而不是故事的安排和人物的塑造。大量有头有尾的情节点被粉丝当成线索，其实是导演没有能力或者没有兴趣把它们有机结合起来的结果。

小茹的药品供应商是一个独特的角色，他的场景的增加给这个角色带来了厚度。然而，当他的生活故事结束时，角色同时停止，编剧将焦点转移到他未成年的弟弟身上。哥哥的暴力促成了第二季结尾吴宇森风格的震撼场面。但是，看完之后，你会有几个大大的问号:这是要说明什么？暴力倾向是天生的？剧中的年轻人都有死亡本能？

传统的说法是，我哥哥被迫诉诸暴力来保护他的弟弟。这部剧看似颠覆了这种刻板印象，却缺乏一点逻辑支撑，仿佛是为了突破而突破。其实这个细节很典型，说明《兴奋》确实有野心和视听天赋，但终究没有找到叙事的技巧和主题的升华。

来源:北京青年报