读书之趣手抄报，阅读之趣专题作文

阅读的兴趣(第十部分，情节)

读书是一种健康有趣的生活。读书的兴趣不一样。听我扔砖头，慢慢的，引出祝雨来。

读书的乐趣在于对情节的欣赏。

“一切都是假的，一切都是谎言，一切都是欺骗，一切都是邪恶！”安娜“突然想起了她第一次见到连斯基那天被火车轧死的那个人。她明白自己应该做什么。”“在前后轮之间的中心对准她的那一瞬间，她丢掉了红色的手提包，把头埋在肩膀里，双手撑地扑到车厢下面...她试图站起来躲开，但一个无情的怪物击中了她的头部，并从她的背上碾过。”(曹颖译《安娜·卡列尼娜》)

在这个著名的情节中，安娜时而拒绝时而犹豫的心理，以及她不屈不挠的行动，都被托尔斯泰刻画得惟妙惟肖，让人挠心挠肺，热血向上涌。谁能接受这个残酷的结局？所以当我读到这里的时候，我没有鼓掌，而是把托尔斯泰重重地摔在了桌子上。我怎么能对安娜这么残忍！当然，拍桌子的动作是在脑子里做的，骂人的语言是在心里说的。马的牙齿逐渐增多，明白这是必然的结果。她不能回到卡列宁身边，也不能死在W·连斯基的怀里。作者曾说:“我笔下的男女主人公经常做违背我初衷的事:他们做的是现实生活中常见的、应该做的事，而不是我想让他们做的事。”(曹颖译自序)

《安娜·卡列尼娜》是托尔斯泰的三部杰作之一。安娜追求个性解放，释放压抑的愤怒。她的生活令人着迷，光彩照人。我接触这部小说的时候，是在高中。那个时候，“一切都已经天翻地覆，一切都刚刚开始确立”(同上)，社会生活日益多元化，人们的思想越来越自由开放，男青年正在向年轻人转变，青春的激情已经开始萌芽。安娜不羁的灵魂水到渠成，与我们对自由的向往高度吻合。于是，“温暖、善良、充满活力”(同上)、“对生活充满热爱，对爱情仍有模糊的憧憬”(同上)的安娜成为了很多文科狗的偶像。

安娜的一举一动总是牵动着读者的心。书中另一个经典情节，连斯基的赛马，从头到尾一共六节，最后两节有人几乎看完了。连斯基赛马，心是安娜；安娜被感动了，然后读者就投球了。

“当四英里障碍赛开始时，她俯下身子，盯着傅连斯基，看他是怎么到马那里的，然后翻了个身，骑上了马...安娜一句话也没说，一直用望远镜瞄准一个地方...安娜脸色苍白，神情严峻，除了一个人，她显然什么也没看见，也没人看见...安娜全神贯注于奔驰车富伦斯基...傅连斯基从马上摔下来，“‘他摔死了吗？是真的吗？/你不说。他会来吗？“我今天能见他吗？”她想。”她“心里一直在想，连斯基是不是真的没有摔死”。

安娜对连斯基的极大关心历历在目，再加上安娜对丈夫卡列宁的冷漠，对他的话也漠不关心。相比之下，她对爱人的爱和对丈夫的鄙视，赢得了读者的同情。没有人会站在卡列宁一边，批判安娜所谓的背叛，因为他虚伪冷酷，是官方机器，是束缚安娜气质的枷锁。所以，现在安娜和丈夫摊牌了，她说:“我在听你说话，但是我在想他。”我爱他。我是他的情妇。我不能忍受见到你。我害怕你，我恨你...对我做你喜欢做的事。“当时，读者也是安娜如此勇敢地前进的坚强后盾。安娜看赛马时的思想、神态、动作都很地道，给丈夫看摊牌也顺理成章。

以上情节可能来源于大仲马的小说《蒙索罗夫人》。小说里有这样一个情节。安茹公爵的妹妹玛格丽特在回忆录中说，每当公爵的保镖布西和别人打架时，她总是提心吊胆，为他捏一把汗。这个玛格丽特和安娜多么相似。我没有去考证托尔斯泰是否受到大仲马的启发，但显而易见的事实是，后者比托尔斯泰早出生26年，是他的前辈。托尔斯泰开始写《安娜·卡列尼娜》时，后者已经去世。

事物充满了巧合，文学作品也是如此。这个玛格丽特在为别人“捏着一把汗”，而别人却为另一个玛格丽特小姐流下了同情的眼泪。

据杨毅口述自传《一百年，许多人，许多事》，“孙一藻(冯骥才先生的岳母)特别投入看剧。有一次看《茶花女》，有一个场景是Amand收到了玛格丽特的一封信。因为阿曼德父亲的干涉，她不得不不辞而别，留下这样一封信，说自己配不上他。阿曼德读了这封信后非常难过。他双手掩面，放声大哭。孙一藻看到这个地方很感慨。后来玛格丽特出场的时候，她坐在舞台上流着泪说:‘你怎么了？“你好，这是你应得的，”杨先生在他的书中说，“我不在那里。听人说是熟人朋友当笑话传的。"

它是否真的发生过并不重要。重要的是朋友对孙一造的理解，以及孙一造对这个情节的反应。看剧和看书是不一样的，但是这部剧确实是改编自大仲马的小说，而且可以看出来，打动孙一藻的显然是剧情，而不是演技。所以在这里算是读书。

我没有献身于《茶花女》。我在高中和大学的时候从学校图书馆借的。第三次是上世纪末(好像是1999年)。我在锡林浩特出差，从当地新华书店买了一本王的译本(这是该书最好的译本)，在宾馆里看完。看了三遍，还是没有孙一造那么身临其境。不是大仲马写得不好，也不是王翻译得不好，而是我的鉴赏水平有待提高！

情节是一部作品的灵魂。在中外文学名著中，有无数让人热血沸腾，无法平静的情节。正是这些艺术的真实，让读者把自己变成主角，让读者和主人共命运，心连心。欣赏这个故事是无可替代的。《三国演义》中“孟德贼寻董献刀”的情节跌宕起伏。谁不想看到董卓“此贼同死”“此贼当止”的结局？但作者想先抑后扬，给读者看两次机会，却可以“只等刺，不要董卓仰面照镜子，看见曹操背后拔剑…….”，所以他只能用刀抽身。高高举起又匆匆放下，让读者感到惊恐和震撼。

《红楼梦》中“林黛玉焚稿断痴情，薛宝钗出闺成礼”的情节交替推进，曹雪芹将对比手法运用到了极致。紫鹃说:“这些人怎么能如此残忍和冷漠？”一面要“留魂恨天”，一面却在偷柱嫁娶新娘。“他所能看到的是新欢的微笑，我听不到老人的哭泣”(杜甫《美人》)，让人“只哭千行”(苏轼《江正月里日夜记梦》)。

《堂吉诃德》与风车之战的情节让人忍无可忍。这个侠义勇武的妄想症患者，以其荒诞、疯狂、不可思议、破壁的行为成为了笑柄。虽然他终于醒悟了，但代代相传的性格特征依然可笑不可理喻。

阅读的兴趣还是在对作品结构的把握上。《文游杜中》将持续更新，敬请关注。

(2023年7月2日制作)