凤囚凰导演是不是于正，凤囚凰于正溜了其他演员吗

对电视剧《凤狱凤凰》抱有很高的期待。在原著小说里，我真的很喜欢那个男人和那个女人。所以，即使在得知电视剧的制作人和编剧都是正面的之后，我还是抱着一丝希望。

就像在金庸小说的世界里，有一句话叫“一见杨过误终身”，在网络世界里，有一句话叫“一见容止误终身”。前者的意思是杨过年少轻狂的时候，招惹女孩子太多，很多都是为他生为他死，为他孤独终老。后者，我觉得只是总结了女主角刘楚瑜被“史上最黑男人”容止吃掉的悲喜人生。容止和女主之间的博弈、追逐、互动，在作者天一有风的笔下，真的很有趣。但如果剧能表现出这种有趣的互动，就可以作为“IP改编”来传。但是，系列没有做到。

宋饰演。

剧集开播后，各种宣传文章纷纷表示“剧情台词高度还原原著”、“真实的魏晋风流生活”、“创新了魏晋题材，倾注了东方审美意识”...我只能说这一波宣传属于典型的给自己挖坑。

在“剧情台词高度还原原著”这一点上，把女主角的身份从灵魂旅行者变成了和公主长相相似的女杀手，已经很丢人了。旅行小说中最yy，但也是最有趣的地方，就是看着旅行者以远远领先于时代的知识体系和个人魅力改变着时代，最不济也能吸引几个当时最耀眼的人物爱上自己。

比如凤凰监狱凤凰，女主有趣的地方就来自于她的身份:一个来自现代的灵魂。她的知识结构，世界观，情感观，吸引着这个时代的很多人。书中，女主角为了救容止穿越回家跳崖，付出了很多，但当她得知真相后，却能心平气和地放下，没有仇恨，也没有怨恨:“如果你不喜欢我，那我也不喜欢你。就这么简单。”她的真诚不执着，她的喜欢不算，她的放下很洒脱。放下之后，她继续专注于自己的生活。女主的见识虽然没有改变世界，但这种独立豁达的感情观和以自我为中心的人生态度，至少比《宫锁心玉》和《如履薄冰》中把傻当可爱，把弱当妩媚的女主舒服。

关晓彤饰演刘楚瑜。

但一旦去掉了“穿越”的设定，女主的魅力必然会被大大削弱。如果坚持按照原著中的事件来描写女主，那么女主所有超越时代的思想和行为都会成为“苏王秀兰”的“金手指”。如果不按照原著来描写女主，就很难解释很多角色之间的感情进展。例如，这是一个重要的机会，容止爱上她放弃机会，穿越回家，以拯救容止。没有这个，人物的感情线就得推翻重写。

当然，考虑到不可抗力，撤除道口设置可能是不得已而为之。但现在去掉了穿越设定，重塑人物形象，改写其感情线也不是不可能。但主创团队想用原著细节走一波原著粉，于是强行加入原著剧情。

比如原著中，容止揭穿女主身份时，随口说了一句“你叫什么名字？”女主本能的回答了自己的名字“楚玉”，但偏偏女主的名字和公主穿越前的名字一样，这是一次惊心动魄的穿越。在电视剧中抄下这一段令人费解:这个女杀手的真名不是“朱雀”吗？

此外，容止的角色并不像一个普通的网文男，经常用邪恶的表情和霸道的动作来表现自己的存在感，也不是一个满口仁义，关心世事的“正统爱豆”男。他幽默、温柔、优雅、善解人意，看起来是一个情商和智商都很完美的人物，但实际上他冷酷无情，无情无义，是一个为了达到目的不择手段的无情角色。

天空中的风如何塑造了容止的性格？比如没有写他和别人打交道，只是说自己接骨:“他低着头，一只手拉着受伤的另一只手的上臂，猛击脱臼的部位。在关节交错的那一刻，他的笑容突然绽放，前所未有的灿烂，让楚玉心寒，汗毛直竖！”你分不清他是变态还是彪悍。但在剧情中，人物与人关系的关键情节被一个镜头随便拍了下来，我甚至不知道这个人刚刚被切除了手臂。

而宋的表演真的很青涩，完美地再现了前辈和同行的表演风格:用面瘫来表现优雅、智慧、从容、深情等情感和个性。不过即便如此，和关晓彤比起来，小宋的表现堪称走心。

在历史上，殷珊公主确实被尖锐地评价为“过度不道德”、“肆意不道德”，但作为王室第一美女，尤其是结合原著小说的重塑，这个人物的傲慢、强大、美丽是毋庸置疑的。

第一集，殷珊公主出场，关晓彤走进宫廷，向皇帝的弟弟要礼物。而关晓彤却用自己笨拙的身体和表情诠释了一个老鸨而不是公主。任何看完这一幕没有笑出来的人，我尊重你是一个冰冷的人。

剧中所谓的“呈现真实的魏晋风流生活”，可以让“建安七子”“竹林七贤”等群体抬棺求权维权。络宴上，魏晋名士是一群清新美丽的少年，各自拿着小镜子和香粉，高谈阔论如何选择美妆产品，以此俘获一群十八线网络名人。

魏晋名士看重外貌是没错，但把这种看重看得像粉，也太肤浅片面了。人品呢？chic呢？魅力在哪里？我能说什么呢？我只能说，郑宇作为一个编剧，还是一如既往的把恶俗当乐趣，把恶俗当乐趣也没什么，你可以称之为解构，但那就别提“真正的魏晋风流生活”了。

而且还有把“清潭”写成“光”这样的低级错误(注意不仅仅是字幕错误，配音发音也是“光”)。

最后我就说说这个“魏晋题材的创新和东方审美意识的倾注”。相比《宫锁新语》等作品中鲜艳的红绿配色，《凤狱凤凰》中简约极简的服务风格确实更符合时代审美。但这里的时代审美不是指魏晋，而是迎合了消费主义所孕育的“极简中国风”和“日式家居”的想象。

或许这也展现了郑铮从一个曾经喜欢花里胡哨、活泼好动的年轻人，到一个无心回归自然的中年人，只剩下关晓彤的缝纫机头，望天诉说命运，而我的心依旧的成长过程。

这部与郑铮早期作品相比，在审美风格、逻辑、故事情节上都有进步，但这种进步应该属于他还是属于原著？我认为是后者。

但是，我想，毕竟在多年的责骂之后，我还在孜孜不倦地寻求新的审美风格，我甚至可能对“B案”和知识有一些不为人知的向往。比起隔壁的“极光之恋”，至少还有追求。我得感谢“极光之恋”和“星姐”对她的其他角色和其他作品给了我很多善意和同情。