江湖儿女女土匪，江湖儿女完整版

2023-11-01 14:42 作者：岑岑围观：次

导语:贾新作《江湖儿女》今日发布。这是一个关于江湖的故事。男女江湖漂泊的背后，是时代的沉浮。有人说贾的系列电影是:“改革开放以后，山西人怎么办？”当那段动荡的岁月明确告诉乔乔:你不能依靠任何东西，无论是江湖还是江湖大佬。但最终，只有这个被社会和时代磨损的忠厚大姐，才是江湖中最干净的人。

注:本文有剧透！仔细读心。

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江湖烟花

(赵涛饰演)是贾新片《江湖儿女》的女主角。她的出现充满了“烟火气”——在一辆缓慢行驶、破旧拥挤的公交车上，吸烟者旁若无人地抽着烟，任由烟雾弥漫在空 gas中，而其他乘客面无表情地坐着，似乎不受影响。这时，精致优雅的乔乔也出现在乘客中间，若有所思。

这一幕给人们留下了深刻的印象，而对于早已习惯室内公共场所无烟环境的观众来说，影片开头的这一幕肯定会被认为是“有品位的镜头”。就是这样一个很有味道的场景，让屏幕前的观众迅速转移到故事发生的时间空。这是一个属于“江湖”的地方，也是一个属于“江湖”的时代。

接下来的剧情让“江湖”二字更加丰满。乔乔华丽登场后，穿过喧闹的迪厅，进入麻将室，拿起斌哥(廖凡饰演)抽了一半的烟，放进嘴里，参加麻将比赛。这时，他身边发生了争执:两人因为债务吵了起来，甚至到了拿起枪指着对方的地步。斌哥作为老板，目睹并听到了这场激烈的争执。他没有多说，只是说:“请你出来。”然后一个小兄弟般的人恭敬地献上了(关大师)的塑像。借款人看到后，羞愧地表示会尽快还钱。

江湖儿女剧照

“江湖”这个词虽然常常与叛逆的英雄或地痞联系在一起，但作为一个不接受当局控制指挥和法律约束的社会环境，它有自己的一套话语或原则。用导演的话来说，所谓江湖就是人与人之间的处事之道，如何做人是江湖的基本规则。换句话说，用江湖道义做人的人是江湖儿女，抛弃了他们的人就不再是江湖了。

此时，作为“大哥的女人”的乔乔只是“江湖”的旁观者，而不是真正的参与者。

大时代的老大哥的女人

蹦迪的时候，斌哥的手枪从口袋里滑落掉在地上，乔乔会生气地瞪着他。得知爱国标、对老母亲极其孝顺的泳儿被歹徒刺死后，她会陪同并代表斌哥给他的遗孀送去厚厚一叠帛金，细心安慰可怜的嫂子；当她回到家，听到父亲代表失业的工人，激动地咒骂工厂广播站里的无耻小人时，她会坚决地扯掉话筒的电线，给父亲一些钱打麻将，告诉他“不要全输光了”；在和斌哥规划未来的时候，她只想和他一起去新疆，过上清淡的生活。

江湖儿女剧照

她不知道什么是江湖。她只想和她爱的男人一起生活。汪晖认为，贾对世界的独特理解和思考表现在他独特的语言、形式、人物等方面。他在用自己的方式思考这个世界变化的意义。作为影片所反映的社会中最普通的个体，他们在社会变迁面前有着自己的“羁绊”:除了生存，就是生活。

虽然给人的印象是更果断，更强势，有女强人的味道，但在影片前半段，她更多的是以跟随者的身份出现:会和哥哥斌抽同一根烟，在他和谈“生意”的时候，她也表现出自己“识大体”的一面，回应他的眼神，主动回避。在她告诉他她的未来后，她站了起来。坐在车上，她突然决定让司机开到几百公里外的呼和浩特，因为她想吃邵邵。转过身后，她笑着告诉斌哥，她不想吃了。斌哥被两个歹徒莫名其妙打伤后，她陪他去了能看到火山的荒野。斌哥握着她的手，教他开枪，让她历练甚至“成为”一个真正的江湖中人。在扣动扳机的一瞬间，她闭上眼睛，身体向一侧倾斜...

江湖儿女剧照

也许正是这段“学枪”的经历，让乔乔的“江湖”之心逐渐清晰。在江湖社会，枪不仅是行走其中必不可少的工具，也是江湖身份的明确标识。

在接下来的场景中，伴随着焦急而沉闷的摩托车噪音，一群桀骜不驯的歹徒迫使斌哥和乔乔停下皇冠轿车，并撞倒了司机。然后斌哥用毛巾裹住拳头，砸碎窗户与歹徒英勇搏斗，但这群江湖新势力并没有遵循老规矩。斌哥本身就弱，被野蛮殴打后，按着脑袋从前面站了出来。

这时，乔乔拿起她刚刚学会使用的手枪，走出车门，向空中开了两枪。那些刚刚看起来很残忍的家伙，瞬间“蔫”了。这两枪，乔乔没有闭上眼睛。她第一次在江湖中实践中间人的身份，也让她付出了代价——非法持有枪支在严打时期是重罪。为了救自己的男人，她坚持认为枪是自己的，愿意承受5年的牢狱之灾。

变革时代的江湖女人:寻找还是逃离？

影片中，我们不知道那些打人的小混混被判了什么罪名，受到了什么样的惩罚。我们只知道严守江湖底线的人，在绝境中只能用一种极端的暴力形式来对付另一种极端的暴力形式，这也让乔乔体会到了身在江湖的无奈。

在监狱里，她没有名字，看守们用号码来称呼乔乔。日复一日过着被管教、被劳教的生活，得到的只有父亲病重的消息，她一直在想的、为她接受的那个男人的回应，以及她从未经历过的外界的瞬息万变。江湖对乔乔到底意味着什么？她答不上来，大概也不会。

离开监狱后，乔乔也选择了离开大同这个一平方英寸的江湖，来到了更广阔的江湖。

坐在游轮上，面对着当时依然存在的三峡，她手里拿着半瓶矿泉水，看起来稍微平静了一些。她打算去重庆。她会找到她的男人。

《三峡好人》剧照

然而，没有太多旅行经验的乔乔可能不知道，江湖并不总是和她的家乡一样，也不是她多年前记忆中的样子:在一艘游轮上，一个和她一起看起来很虔诚的宗教人士，居然偷了她的钱包；一个到处推销她的“世界观”的杂货店老板，在与乔乔秘密暧昧后，听说她刚出狱，立刻退缩了；在标榜现代企业制度的“大学生”办公室里，有一尊与周围环境显得格格不入的“关大师”雕像。就是在这里，她知道，她一心要找的那个男人，不仅不愿意再活在过去的江湖里，还想回到家乡有更大的事业，而且已经变心，不敢在角落里面对她。

她别无选择，只能活下去:饿了，她会假装是新娘的朋友，在陌生人的婚宴上拿起一大碗面，举起自己最后的半瓶矿泉水，和周围的人“抢钱”；为了得到生存所需的资金，假装自己是怀孕少女的姐姐，让那些出轨找第三者的男人买单；暴雨中，Moto的司机告诉她，妻子在外打工，想和她发生关系。她巧妙的偷了摩托车，冒雨来到派出所报案，引出了自己的亲哥哥斌——她只是想要一个说法，斌哥哥却叫她跨过火盆，去倒霉。乔乔哭了，哭得非常痛苦。

江湖儿女剧照

这些场景与乔乔在游船上观看的三峡场景(出自电影《三峡好人》)形成了强烈的互文性对比，我们很难讲出江湖是什么样子的。然而，乔乔所经历的，正是所谓的江湖熟悉的一幕。越来越难判断谁是好人，谁是坏人。很难说乔乔的所作所为是对还是错。或许，这正好验证了那句话:人在江湖，身不由己。

和我一起看电影的朋友说:这部电影对男人真的很无情。是不是很无情？不仅对男人毫不留情，科长用自己独特的镜头语言，一个又一个鲜活的、具有广泛意义的小人物跃上银幕，一个又一个底层社会的真实画面真实再现，让我们难以招架，也迫使我们不得不正视。

也正是这些人，让乔乔逐渐成长为真正的江湖中人。

从乔乔跨过火盆的那一刻起，用她的话说，她就对斌哥“没心没肺”了。但因为江湖儿女惜“义”，在斌哥酗酒瘫痪后，她决定收留他。此时的大同已非往日:城市的飞速发展让几年前的街道“面目全非”，拔地而起的建筑改变了曾经承载河湖的土地。当年按键式手机的使用也被iPhone取代。当年斌哥的小弟们也有自己的着落，但还是有当时的江湖精神。

但是，在这个人们的经济纽带靠高耸的建筑来承载，人们的情感纽带靠手机里的语音和视频来承载的时代，“江湖气”有什么用？

佩里·安德森说贾·张克是结尾的大师。在斌哥熟练使用手枪的火山旷野，乔乔见证了斌哥再次从轮椅上站起来。这一次，用我朋友的话来说，乔乔不再是天真无邪的女孩，而更像是一个教自己的孩子跌倒的母亲。