张艺谋影结局解析分析，张艺谋影的结局

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近日，电影《影》在国内正式上映。这部电影还没上映就吸引了众多网友的关注。作为一部在柏林电影节上映的电影，影片还讲述了一个关于替身的虚构故事，尤其是影片的结局引人深思。那么张艺谋电影的结局意味着什么呢？最后你想表达什么？

张艺谋曾在采访中透露，电影其实是开放式结局。据悉，这一段也是临时翻拍了孙俪靠近时萧艾起身跑向大门的一幕，最后完成得非常好。导演孙也感叹给他的惊喜。"像飞蛾一样，它跑得非常生动，它在用生命奔跑."

率先落笔的孙俪也阐述了细节。“这个场景我们拍了10天，导演觉得我不应该只是蹲在那里。他想了很多方案，要不要推开门，该说什么，不该说什么？最后他决定在里面留一点悬念。”

除了水墨画的中国风和几经翻盘的紧张剧情，电影的结局也随着剧情的曝光成为了热门话题之一。影片的开头和结尾与孙俪向外的凝视相呼应，开启故事却不失留白之意，结尾更是令人遐想，留给观众诸多解读空。

萧艾两次被昏暗的光线透过缝隙照亮的场景，如同电影循环，呈现出一种有意识的互文性。当发现情绪失衡的那道光斜斜地洒在山洞里的孙俪身上时，下一道光到来后的结果就成了猜疑的话题。

这也是张艺谋导演在最后留下的一个悬念。既然全片以真真假假为主线，为什么结局要完整？“天使和魔鬼有时只隔着一层薄纱。如果从魔鬼的结局来看，边境国家完成了一次身份转换。但我个人认为最终结局是开放式的。荆州完成反杀之后，就是千篇一律的莎士比亚式悲剧。这个时候他就把自己的命运掌握在自己手里了，然后就会有多种多样的性选择。当然，他可以是另一个孩子，一个野心勃勃的阴谋家，另一种意义上的国王。

然后他也可以全部给小艾，然后离开，回归布衣身份。所以我觉得结局是开放式的，当他第一次把命运握在手里的时候。就像每个人见光后的反应不一样，之后什么都有可能发生。"

从某种意义上说，六十多岁的张艺谋也是如此。光影探索成功后，接下来就有东西玩了，只要他开心就好。

影片从邓超和孙俪饰演的“二夫一妻”的“小家庭”入手，使微观的、个体的夫妻失调，延伸到国家层面的君臣失调。玉子让靖州伪装成自己，玉子之妻萧艾被侵占引发的性嫉妒是这部电影的第一个切入点。“最忠诚的仆人也会和我的妻子有一腿”是很多黑色电影的保留曲目，这里更夸张的“我的性敌人其实是我自己”让电影步入了现代心理学的范畴。

于是，张艺谋1990年的《菊豆》中已被表达但未充分展开的精神分析主题，在阴影中得到澄清，借时代进步之机，在现代语境中自然成为可以说清楚的问题。

《影》道出了张艺谋一直想表达的东西。关于“替身”的故事，在他的记忆中，真正的“替身”是不会被历史记载的。他一直活在自己对身份的焦虑中，在生死边缘寻找生命的可能。也正因为如此，才可以展开那么多具有戏剧张力的故事。

经过多次考虑和权衡，当张艺谋看到朱苏进写的《三国演义》剧本时，原来的想法一个个浮现出来。但是，把焦点放在一个普通人身上，在《三国演义》的王侯故事中，总是不合理的。于是，张艺谋开始了自己电影美学的减法之旅，取景空历史时间，去除多余的色彩，在平面景观写意和四维影像阶段呈现一个个体意识觉醒的故事。