迷雾散去我们还会重逢吗什么意思，有没有迷雾

韩国JTBC电视台最近制作了一部名为《雾》的剧。

雾海报

《迷雾》讲的是一个叫高慧兰的女人，她靠自己的力量坐上了News9的主播台。因为她坚持只报道真相，所以赢得了观众的喜爱和信任。她连续五年获奖，青瓦台看中了她，请她做政府发言人。然而，高慧兰在关键时刻卷入了一起谋杀案。为了摆脱嫌疑，她鼓起勇气，开始和政府的幕后人物打交道。

高慧兰，一个人物，在上海话里是“邪灵”。她坚强又聪明，但她保持着一个记者的底线。

《雾》是通过高慧兰这个女人，让我们了解了中国电视剧从业者忽悠观众两三年的一些事情。所谓的“大小姐”应该是什么样子？

首先，小三必须牛逼。

一般来说，在专业能力到位的情况下，大家都想把她挤出去，但没有人能真正把她挤出去。一旦她不在了，生意就不能马上提升。

在生活中，全身散发着一股昂贵的气息。爱马仕包包不仅要背，每天还要换不同系列的背；挺宽的职业套装，不仅要穿，还要穿；有尊严地送人礼物，可以是手表，也可以是汽车。

有人要说了，所以在邬梨一定是楚的情妇。你看，她从一开始就是奴隶，后来却成了特别的战争女神？

但不叫小三，叫玛丽苏。为什么？因为牛是结果，所以牛是怎么起来的是女主角和苏王秀兰剧的分水岭。

这就引出了第二点。女人的牛靠自己。

《迷雾》中的高慧兰，从一个普通记者到国家级主播，再到被青瓦台认可，全靠自己，没有男人的帮助，也没有奇兵的帮助。

所谓“靠自己”到底是什么意思？我们在剧中可以清楚地看到，高慧兰出道时，为了获取更多的新闻信息，不惜在政府记者会上疯狂提问，被视为250新人；为了获得当主播的机会，我打掉了刚怀上的孩子；为了保住自己的主播位置，下一集道德有瑕疵的对手陷入丑闻；为了举报没人敢举报的官商勾结，不惜与权力对抗。

事实上，高慧兰嫁给她丈夫的原因之一是她看中了他的家庭背景，并希望通过上一层楼来帮助她。但仔细考虑一下剧情，兰真的是事事都靠老公，然后她去了吗？不，高慧兰的名誉、地位和财富被他自己贬低了。当高慧兰被一个恶棍陷害时，他也动了自己的脑筋，并为此付出了代价。

然而剧的女主角却真正依靠男人实现了她人生的三级跳。总会有一个倒霉的孩子来给女主角收拾残局，最不济也送个人头让女主角踩在男主角身上。

第三，大小姐经过大风大浪一定还是牛的。

就像“雾”一样，高慧兰也曾是主人，也曾是囚犯，但她从未放弃抗争和反抗。用她自己的话来说，每当她无法前进或后退的时候，她总是选择积极的突破，最后总是胜利。如果命运够坏，角色的行动力会加强，就像弹簧一样。对角色施加的压力越大，角色就会表现出强烈的反弹和弧光产生。

再想想经典女剧《大长今》。李英爱经历过起起落落吗？没错。

而苏王秀兰居的大情妇一般会象征性地经历一些小打小闹，在齐新的帮助下脱离险境，一个男人，两个男人，三个男人，直到男人N，情妇才会陷入“自救”的妄想，被自己感动。

以上三点是福格成功树立高慧兰女主角形象的法宝。

另外，对于雾的剧情，我想说几句。可能是国产剧小毛病太多，很多观众在评价雾的时候用了“狗血”这个词。但是，把逻辑流畅、人物关系紧密的剧情强剧叫做狗血，真的很无知。所谓狗血，是指那些毫无逻辑、无厘头、强势的情节。莎士比亚的剧，大热的美剧，如果你分析里面的情节，很可能别人会写得“狗血”，但是莎士比亚写过，美国编剧也写过。这些是经典的戏剧结构。

因为分不清强剧情和“狗血”的区别，所以国产剧在剧情设计上矫枉过正，畏首畏尾，平淡无奇，这是目前国产剧的另一大缺陷。最可怕的是，这种观念从无知的影视公司蔓延到了观众，真的是害人不浅。所以，把一个“狗血”的狗皮膏药贴在《迷雾》这样一部强烈的情景剧上，实在是太低估人了。

是的，在评论迷雾的时候，我真的绕不开国产剧。因为这就像一个你绞尽脑汁也解决不了的问题，而隔壁的同桌却已经给出了正确答案，这就让你不得不反思，你的解题过程到底哪一步出了问题？

在豆瓣的评论中，热评第一的观众提出了一个令人震惊的问题“韩剧怎么能进步这么快？”这句话让我很感动。这个观众可能是在比较韩剧的前世吧。的确，韩剧已经不是我们印象中“车祸癌症原来是兄妹”的套路了。从信号到密林再到迷雾，韩剧正以空的火箭速度前进，这归功于对人性认识的深度和常识的准确性。

纵向对比国产剧的《前世今生》呢？大量资金涌入，中国的影视行业似乎正在蓬勃发展。产品制造的进度如何？和韩剧横向比较怎么样？

韩剧赢了。米斯特赢了。主要是在理念上取胜。《迷雾》教会了我们影视行业应该意识到什么。

《雾都》的主创们对“女性的自我意识”都很坦诚，对“女性也有欲望”都写得很坦诚，非常了不起。

在中国的电视剧中，除了一些古装、年代剧，还有一些硬气的女主角。一提到时装剧，就变成了大白兔的世界。好像建国以后，中国的女人都被集体下药了。他们看起来天真善良，从身体到心灵都被阉割了。他们最大的愿望就是30岁前结婚，房产证上有自己的名字。他们的职业生活不重要，个人追求也不重要。

女主角为什么要这么做？因为只有这样，我们才能被这位丰富无瑕的英雄所拯救。女人不弱，怎么才能满足廉价重男轻女的英雄幻想？

这两年，从事影视的人变得更加精明，懂得为自己的角色披上专业的外衣，比如“精品剧”、“翻译家”、“谈判家”。你看，现在的女主不是弱鸡，而是翻译，是谈判高手，但那又怎样？能否进入高的生死大权不在程佳阳手中？谢可以在上班时间随意调戏童威，就因为童威是他的女人？

而“雾”不会跟你走。高慧兰的命运永远掌握在自己手中，人们的愿望是建立一个公正的社会。

但可悲的是，我们很难在自己的影视作品中看到高慧兰的女性形象。当一个编剧对影视公司说“我要写一个为事业努力的女主角”时，所有人都会对这个合理的要求置之不理。

更多时候，大多数观众不会知道的业内内幕是，编剧会听到一个又一个电影公司或播出平台对他说——

“戏，还是甜的，让女主角负责被男主角宠坏！”

“把剧中所有的烦恼都交给女主，男主负责帮她解决，帮她擦屁股！”

“男方破产后，就靠女方养活？这不行，这个男性形象已经崩塌了！”

“女人可以坚强，但在男人面前必须低头，男人永远要压倒女人！”

“女主不要太强势，人不讨人喜欢！”

所以《迷雾》为什么出现在韩国而不是中国，不是戏剧层面的问题。中国的编剧完全有能力写出一个一模一样的故事，这是概念层面的问题。

在中国的影视圈，大家都习惯了对女主角视而不见。当然，他们假装很在乎，为她编织各种艰辛，体面的外表，高大上的人生。但是，没有人在乎女主角的心，更没有人在乎女主角和自己的关系。所以，我们会在电视上看到一个又一个的玛丽苏，在贫瘠的内心高地狂奔，等待一个虐待狂暴君在人生的风暴中自救。他们甚至不知道自己有权利，有追求自我价值的权利，不再等待一个暴君。

所以国产剧才会一而再、再而三的输，输在观念上，输在“狗血”的意义上，输在“大女人”的意义上。

然后，这些国内影视制作公司继续自以为是，想尽办法拍出一个个童话屎来养活我们。

影视公司，播出平台，观众都是成熟的成年人。我们能有点风格吗？