尴尬到抠出一幢烂尾楼？《欢乐颂3》剧情受吐槽，优缺点都很明显

正午阳光爆款系列延伸作品《欢乐颂3》开播，新五美正式入驻，但收获的反馈却不那么理想，第一波被推上热搜的是让剧组非常尴尬的“尴尬”。

有观众吐槽设定悬浮，认为五个身份背景不同的角色硬凑合租很“尴尬”，剧中不少人物收入水平与居住成本、房租与居住条件，都有点脱离现实。

有观众认为新五美的人设与表演风格很尴尬，每个角色都像系列前作里的海归精英安迪一样，说话做事很“端”着，观众像看一群安迪在演戏。

也有网友被套路化桥段“尬”到。

准科学家叶蓁蓁（江疏影）听见邻居讨论84和洁厕精，主动上门一顿科普。

方芷衡（杨采钰饰）与爱慕者李其行（王安宇饰）玩格斗，中间居然穿插了一段玛丽苏偶像剧多到让观众PTSD的慢动作摔倒贴贴……

那么正经的正午阳光，怎么也爱这种俗套梗了？

当然，从前两季便饱受争议的三观问题，在这一季一如既往地让观众觉得“尴尬”。

前有富二代曲筱绡的杀手锏是查人家车子，个人隐私在金钱面前宛如空气，如今又有富二代叶蓁蓁父母调查女儿邻居，有钱人把特权玩的很丝滑。

将这些细节拎出来看，似乎《欢乐颂3》注定是扑街烂剧，不值得一观，但七话刷完4集正片后觉得并非如此，这部剧不惊艳，却也没有那么糟糕。

它是一部缺点和优点都很明显的作品，缺点与国产剧很多常见问题相似，优点在同批次里的作品里又有一定的竞争力，未来话题度应该不会太低。

还是按七话的老习惯吧，先讨论作品缺点，网友们吐槽的其实都是会影响体验的小细节争议，它们会大量出现，有一个共性：“背台词”。

“背台词”式观点输出

有观众觉得《欢乐颂3》新五美演技太差，说台词像在“背”，的确有不少演员身上出现了这个毛病，但这部剧更大的问题是剧本也在要求演员“背”。

剧中角色很喜欢聚在一起搞社会论坛，从底层努力奋斗成为酒店经理的朱喆（张佳宁饰）科普职场性骚扰的广泛存在，海归回来的叶蓁蓁感叹女性就业艰难。

她们讨论的内容有问题吗？完全没问题。

相反，影视作品把一些长期存在的社会问题撕开了拿到台面上讨论，不仅立意好，还可以通过艺术呈现引发大众共情，从而促进问题的讨论与现状的完善。

但《欢乐颂3》的内容论点是有力度的，戏剧化的呈现却过于刻意，它把这些原本很有共情力量的议题，以长篇台词的大道理形式输出，效果很苍白。

第一季五美一起围桌各种讨论女性困境时，七话还会忍不住跟着吐槽，到了第三季还来这桥段，就忍不住拉进度条跳过了，因为接下来的台词都能预见。

这也是现在很多国产剧的通病，编剧们特别喜欢把社会现象用台词直接表达出来，多看几部就会发现角色们都在讨论同样的问题，输出相似的台词或观点。

这不仅造成角色像在“背台词”，还将问题扁平化。

近两年在这方面难得做得比较好的国产剧是《关于唐医生的一切》，这部剧的台词从来不提职业女性困局与女性力量、女性互助，更不会大篇幅讲道理。

但故事内容却处处都在让观众感受着职业女性遇到的困境，以及她们所展现出的能量，两种不同的诠释方式，呈现的是读课本和讲故事的区别。

影视艺术需要的是先讲好故事，通过一个精彩好看的故事向观众输入想表达的东西，而不是写好一个课本，用一篇字数丰富的文章将论点塞到观众脑子里。

同样是社会痛点议题，正午阳光另一部剧《都挺好》前期的处理手法就很不错。

剧本叙述重男轻女的不公与压迫，不是让女主不停回忆自己的遭遇与艰苦，而是用整个家庭的人物行为与观念把她的遭遇与社会固有观念摊开了让观众看。

小说永远比课本有吸引力，影视剧观众不会喜欢听角色讲大道理，大家更爱从戏剧化的故事里看道理，这一点，似乎很多编剧都忽略了。

《欢乐颂3》的大部分“尴尬”，其实都是剧本太爱让角色“背台词”造成的，这是它的遗憾之处，但这并不代表《欢乐颂3》完全失去了吸引力。

社会话题的探索，永远有市场

《欢乐颂》系列故事的风格一直是友情加社会话题，通过5个不同身份、性格的角色相互碰撞，引发各种与社会热点息息相关的剧情。

第一季通过樊胜美对原生家境的探讨，一度引发了这类题材的扎堆涌现，第三季的五个姑娘，同样带着不同的使命，背后存在不同的问题。

朱喆的原生家庭与樊胜美一样是“吸血”基调，她用最差的资源奋斗出了独立的人生，却仍逃不掉被弟弟妹妹用理所当然态度裹挟的命运。

新人余初晖（李浩菲饰）背后的家庭，则是祥林嫂式母亲与无能狂怒父亲的组合，母亲是身体被压迫的一方大，却又是思想被腐蚀的一方，可怜又可恨。

每一个角色的历史与她们所面临的问题，都是饱受热议却迟迟无法杜绝的社会痛点，借她们来抨击现实，既狗血又能引发共鸣，且存在一定的升华与成长。

第一季中的樊胜美被吸血却同样割舍不下情感，导致朋友们扶都扶不起来，第三季的朱喆却已经能清醒地认清吸血与纵容的底线，早早的有了觉醒意识。

相似的问题，角色略为不同的态度，呈现的便是社会的进步，由旁观者抨击问题，到当事人主动觉醒，所代表的意义完全不一样，传递的力量也不尽相同。

有了朱喆对原生家庭态度的演变，让七话很期待后续其他几个姑娘相应热点的故事，或许比不上第一季的新颖感，却应该能胜过《欢乐颂2》。

当然，如果编剧不要在社会议题的爆发后来一段围炉总结大会就更好了，当故事把她们的痛点展现出来，观众自会总结，且比被塞大道理的观感更好。

道不同，但不妨碍和平相处

新五美与老五美有个相似之处，几乎没有完美人设，何悯鸿（张慧雯）对标第一季的邱莹莹，工作能力不强，拱火实力却很强。

她一开口就是尴尬场，总能在最不合适的时机输出最惹人烦的观点，但新五美人设又有一个微妙的地方，讨喜的人设，往往包含问题更尖锐。

何悯鸿有段引发观众狂喷的戏份，海归叶蓁蓁被问为何能快速落户时，提到父亲的“运作”，以及留学生身份的助力。

并开玩笑父母送自己留学时就在算计落户，何悯鸿指出其行为影响了社会公平竞争，其他角色觉得她太爱上纲上线，弹幕里的观众也觉得她道德绑架。

喜欢恶意揣测并德绑架他人，的确是何悯鸿的人物底色，不顾叶蓁蓁对自己的帮助与展现的善意严厉抨击她，也的确很低情商。

但把她抨击的问题单独拉出来，你会发现这是被诟病许多年的规则，或者说容易被有钱人钻空子的规则，对这一规则提出质疑恰恰现实中大部分人都认可的。

为什么放在剧中，大家更支持享受了捷径的叶蓁蓁，不喜何悯鸿？

因为在捷径之外，叶蓁蓁一直释放的是善意，她本人留学也非是冲着享受规则红利去的，而何悯鸿则一直在释放裹挟她人的观念，拥护三观正，实则三观最不正。

这是个很有趣的现象。

当提出问题的人“劣迹斑斑”或目的不纯时，无论问题是对是错，往往都会被否定，当一种争议的当事人本身完美且无恶意时，规则本身的争议可能便会被淡化。

所以现实中普通人会不满凭借家庭条件享受留学红利的人，戏剧中却又会支持叶蓁蓁，主动帮她去驳诉“杠精”何悯鸿的抨击。

有时候我们已经看到了一个人99%的错，往往便会忽视那个人1%对的可能性，看到了一个人99%的对，同样也会忽略1%争议而不自知的可能性。

反之亦然，有很多人因为某一个问题迎来大翻车时，有时候也会被全部否定，大家的喜与厌，都太喜欢追求100%的否定与100%的认可。

殊不知，人类存在各种各样的多元性。

叶蓁蓁很讨喜，但不代表她父母为女儿走的“动作”就不存在公平争议，同理，享受了一个争议红利的叶蓁蓁，也不能因为争议而否定她为深造而留学的目的。

人没有100%的完美，也不必100%的认可，道不同，却可以和平相处，存在争议，与肯定成就同样不矛盾，客观的态度看待问题或看其他人，或许更值得。

很期待《欢乐颂》在“和而不同”这一观点上继承探讨，拥有不错切入视角与社会热恋点的它，也值得观众检验一下它是否合自己胃口。

当然，如果国产剧能改掉优点突出缺点也突出的毛病，规避几个常见的历史遗留问题，不要总是在烂与优秀之间来回摇摆，就更好了，也是影视方应有的目标。