我们两个关于闺蜜的故事吧，她俩是闺蜜

最近《了不起的姑娘》和《最后的浪漫》这两部主打两个女性角色的剧同时相遇，为这几年被炒得沸沸扬扬的“她”的故事出了一个新的话题。剧中，朱索索、姜、沈思怡和两对好姐妹，相依为命，共同迎接生活中的各种风浪，闺蜜比爱情更“甜”，成为了这类作品的最大特点。

当越来越独立的现代女性，不再沉溺于男女之间的爱情或以婚姻为最终归宿，而是将强大的自我构筑到内心，描绘出女性之间真挚的友情，如《欢乐颂》、《无非三十》等，在近年来爆发。但在同题的密集创作中，也要看到“她的故事”不应该只是“闺蜜恋”的一种风格。同质化的人设和剧情的复制粘贴，也让女性作品面临“窄化”的危险。

女性对对方释放出的善意、理解、欣赏和信任，有时候更独特，更动人。

随着社会价值观越来越包容，更多的女性在现实中走出了更加个性化的生活轨迹，她们认同的幸福并不是只有一个标准答案。在这种变化下，市场创作不得不对女性用户需求进行全新的挖掘，即站在女性的角度，为女性发声，将女性的现实困难、情感需求、价值追求、幸福理念更自然、更深入地融入影视创作，从而掀起一股“她的故事”的热潮。这些创作的最终目的是与女性达成共情。好的作品在展现女性的爱与痛的过程中，也展现出一种治愈的力量。

最近开播的《最后的浪漫》塑造了具有旺盛生命力的现代女性。美丽的外表给朱造成了很多的偏见，但江既不嫉妒也不以貌取人。虽然江出生在一个富裕的家庭，但他从不刻意表现出自己的优越感。她们以美貌和聪明为世界而战，就像一对驰骋在城市战场上的战友。他们明白，只有经济上和精神上的独立，建立强大的自我，才能摆脱物化的命运，不虚度人生。

这部作品根据亦舒的同名小说改编。故事的时间空已经被改编到了21世纪的上海，但故事的核心“女性友情”不变。出身和性格完全不同的江和朱锁锁，却总像小说里的那句名言，“我成功，她不嫉妒，我抑郁，她不轻蔑，人生得一知己足矣。”女人释放出来的善意、理解、欣赏、信任，有时候更独特，更动人。

女性友情的刻画单一，暴露了同质化的弊端。

在《最后的浪漫》和《了不起的女孩》获得巨大关注的同时，一些“悬疑”和“狗血”桥段的出现，也暴露出都市剧和情感剧创作的一些不足。

《了不起的姑娘》讲述了一对姐妹花带领一家传统刊物成功转型的故事。在新媒体的浪潮下，杂志如何进攻市场是业内热议的话题，但这部作品的职场故事线过于草率敷衍，两位女主角的职业转型与成长不成立。在两人的情感故事线上，刻意带入了“女版霸道总裁”和小老婆的偶像剧感，以人促情节，让故事老套生硬。显然，只靠“送糖”是没有深度的。

很多类似的讲故事方式和人物关系设定都会消磨观众的耐心。《了不起的女孩》中的沈思怡因为出身而不能相信爱情，而《最后的浪漫》中的江则是重男轻女的牺牲品。《了不起的姑娘》里卢克的男朋友出轨，《最后的浪漫》里朱索索初入社会就被男朋友骗了...如何避免标签化套路，为女性作品进入更广阔、更生动的命题，值得业界深思。

与寻找“完美英雄”相比，这类女性群像作品在爱情和婚姻的表现上，大多表现出一种遗憾感。无论《欢乐颂》还是《除三十之外别无它物》，总是以一场远考和一个仍悬而未决的开放式结局而告终。但这种略带阴郁悲观的婚恋基调，未必是实现女性自我觉醒的固定句式。这种创作背后，还是对“她的故事”的有限理解和挖掘。

更重要的是，对女性情感的单一描写暴露了《她的故事》同质化的弊端，狭隘的“解题思路”无法驶向更广阔的主题。海外双女剧出现了很多商业和口碑上的成功案例，值得业界借鉴。比如2017年的高分剧《宿敌》，2019年金球奖提名的《杀死夏娃》，获得最佳海外电视剧白玉兰奖的意大利剧《我的天才女友2》等。可见还有无数的女性故事和瑰丽的女性精神世界等着我们去探索。

作者:童伟晶

来源:文汇报