如何撰写人物，如何写人物设定

如何设计人物和剧情，可以说是一个很大的话题。

通常一些新写手在写作的过程中总是会莫名其妙的迷茫。一开始，他们想写一个故事，但是不知道写什么，怎么写。他们对故事的延续无所适从，总是害怕自己写的东西没有意义，甚至不知道有没有意思。

要解决这个问题，要从设计人物和剧情入手。

虽然人物和剧情是相辅相成的，但是为了让大家更好的理解，今天我们就把这两个问题分开来说。

1.如何设计角色？

首先要明确人物的重要性。简而言之，小说中的故事都是由各种各样的人物组成的，人物是故事的主体。所以人物的设定就成了一部小说的核心。

一部作品，如果人物设计得当，有趣，完全不用担心剧情的发展。

那么，在设计角色的时候应该注意些什么呢？

避免列举

一些经验不足的学生已经能够在自己的脑海中定位他们的故事和角色，或者一些人已经写好了大纲，清楚地详细列出了角色。

这是一个很好的习惯，但是下一步，当你开始写正文的时候，你会触及到一个很严重的问题——习惯枚举。

比如我看过很多手稿，开头就有对男主形象的描述，大致是这样的:

XX留着帅气的短发，穿着简单的白衬衫，休闲裤，脚上一双人字拖。他看起来很放松，看似玩世不恭，但仔细看，你会发现他的眉宇间满是沧桑，仿佛有无数的故事发生在他身上。

通常，这是失败的表现。

首先，在人物方面，不需要详细描述外贸，或者在必要的时候描述，也不需要一开始就划清界限。

第二，隐藏在故事中的人物性格、背景、设定都要用故事来表现，人物的具体形象要通过剧情的发展来潜移默化地体现出来，而不是一下子罗列出来。

很多单子，那不是小说，那是小说的大纲。问题是，哪个读者会喜欢读一本书的大纲？

所以，聚焦重点，巧妙表达，通过故事体现人的设计。不要干巴巴的列出来，因为这篇文章一开始就崩了。

2.独特的个性

这是一个老生常谈的问题。相信大部分同学都明白这个道理。只有人物性格鲜明，你才能写出好故事。大家都知道，但是怎么写呢？

第一，学会观察。其实我们总说艺术来源于生活高于生活，很多人只盯着后半句。其实并不是。凌驾于生活之上固然重要，但其基础还是来源于生活。

现实远比小说残酷和夸张。我们要学会从现实中的某个人身上找到一个闪光点，然后通过文学的手段把这个闪光点夸大放大，这样一个具体的人物形象就出来了。

或者我们可以从其他文学作品中寻找灵感。比如早些年的烽火剧军阀有一部作品《老子是癞蛤蟆》，里面的男主角赵家弟当然是一个成功的角色塑造，但看过这本书的同学一定会对另一个角色印象深刻——汉德。

是个很小的角色，没有家庭背景，甚至智力超群，眼光超群。他一直在前进，经历了很多，仍然不放弃每一个让自己变得更好的机会。最终，他赢得了男人的信任，金钱和认可。他临终时说:“把我当国民，我就把你当国民。”。他是这个人的头号狗腿。很多时候他是透明的，但一直以来，他都是作为一个人站着的。

曾经我对韩国道德的感受比对男主的感受更深，因为韩国道德更贴近我们的生活。

所以你看，越是贴近生活，越能增强代入感，而要想写出一个个性鲜明、引人注目的人物，还是得从生活入手。

这就是我们常说的，接地气。

3.避免夸张，不要脱离逻辑

这也是一个很常见的问题，很多作者都对这个问题持怀疑态度。

不是说艺术高于生活吗，那我为什么不能夸张？如果写小说是有逻辑的，那读它有什么意义？

这里我们简单解释一下。

首先，夸张、夸张、适度夸张的含义是不同的。夸张是指在不脱离现实逻辑的基础上夸大描写，而夸张则是完全无视实际情况，文字乱飞。

比如前几年翻拍的新水浒传，就被骂得很惨。记得有一个场景是李悝jy吃饭，一边吃一边甩着胳膊哼着歌，弄得残渣满天飞。

本来一个不羁的角色被变成了饭桶。

这是典型的浮夸效应。

先说逻辑。关于逻辑，很多人认为写关于逻辑的小说是不对的，但这种想法也是不对的。

我们要的逻辑是合理的，不是现实的。

说小说一定要写实当然不对，但是写小说不能完全没有逻辑，所以我强调要合理。

什么叫合理？

比如老公文，被嘲笑了三年的男人，今天被一个窝囊废骂了一顿，突然跳起来揍了一顿。这是不合理的。

那个人被嘲笑了三年，今天还在隐忍着被人骂废物。他爆发伤人是有道理的，直到反派想伤害自己的亲妹妹。

所以，避免夸张，不脱离理性逻辑是非常重要的。它可以帮助你写出一个有代入感的故事，不会让读者觉得是真的编造。

4.角色商数很重要

情商和智商很重要，无论是男主，还是其他角色，甚至是反派。

同学也看过很多小说，现在回想一下，你有没有对一本小说有过这样的感觉——这个人是不是精神病？这个反派真傻，这么明显的陷阱你看不出来吗？

造成读者有这种感觉的原因是因为角色的情商和智商不够。

尤其是反派，其实更多时候，反派的征服难度直接影响剧情。反派的智商和情商越高，主角就越难征服他。越困难，越接近现实，越能提高代入感。最重要的是，只有提高难度，爆发酷点，他才会觉得更酷。

有些作品中反派张牙舞爪，对那片小土地不甚了解。他见女人就抢，见利益就硬。这种不明智的小人，顶多是没兴趣跟他斗。这样的角色产生的剧情会好看吗？

关于主角也是如此。一部好的作品是靠剧情支撑的，不是靠拳脚功夫支撑的。暴力，只有在最需要的时候，才是酷的。一个只知道动拳头，从来不用脑子的主角，是支撑不了剧情的，更别说爆炸了。小说不是影视作品，我们很难用文字把动作写得很爽。

所以，从现在开始，注意每个角色的双商，绝对能让你的文章更上一层楼。

2.如何设计剧情

其实讲了设计人物的方法之后，剧情设计就没那么难了。

很多时候，人的设计是一部小说的基础。后面写的越多，情节自然就越按照每个人物的特点发展，但不需要太刻意的设计。

对于文章前期来说，设计剧情需要注意这几点。

有创意

首先要明确创意的概念。

很多时候，我跟作者提起创意创新，他们会给我一个异想天开空不合逻辑的想法，然后对我说，编辑，这个想法可以吗？

这没有创意。

当我们谈论创造力时，它不一定是不相关的。更多时候，我们要的是一个故事的创新，一个突破点。

一些作者怀疑是否还有可能写一篇关于我丈夫的妻子的文章。我可以写作，但我需要一个新的起点。

这个小说起点是指故事的起点，不是改变主题的意思。火了一段时间的帮弟魔，不就是从我老公老婆那篇文章衍生出来的新起点吗？

撑哥魔术其实是一个来源于生活却被夸大了的产物。每个人都不难学会从新闻、媒体、娱乐项目等等中寻找灵感，找到一个贴近生活的新颖的开篇故事。

避免拼凑元素

其实这篇文章可以和创意一起说，但是真的很重要，我就分开说了。

前几天收到一篇投稿，是一篇多余的文章。最开始是一个在低位给老婆洗脚的故事。我挑了挑眉毛，在起点写了一个爆炸。回头一看，男的妈妈住院了，男的需要钱。没人让他爷爷告诉他奶奶借。我眉头一皱，嗯，又是一次爆炸。然后在母亲住院前，男方去参加岳父的生日聚会，然后买了礼物被Balabala嘲讽...我的眉头松开了。看到这里，这个稿子过不了。

为什么？很明显，我已经有了老公大部分文章的关键情节，我有了足够的恨意和强烈的期待感。这怎么能不写过头呢？

因为这个故事东拼西凑。

把流行元素拼凑起来最大的弊端就是故事会很枯燥，因为你不可能把那么多爆款元素无缝的拼凑起来，所以最后的结果只能是枯燥、生硬、乏味、没有创意。

读者会喜欢这样的书吗？

3.让人把剧情设定成开车，让剧情丰满。

让人设置开车情节，让情节饱满。其实这句话才是今天这节课的核心。

一开始有些作者写了很多与故事发展无关的情节。我说节奏太慢，看不到主线。回答是:我在陷害自己。

那么问题来了，为什么一定要用一个与主线无关的情节呢？同时发展故事和反映人物不是更好吗？

书中人物每遇到一件事，他的反应，他的想法，他对别人说的话，他的应对方法，都可以用来体现人物设定。

比如作者在陈的《欧申》前期没有任何类似“洪是个好人，心地善良，大家都喜欢他”的介绍，但是随着故事的进展，我们逐渐清楚了这个男人的设计。

所以要写剧情要丰满，当剧情丰满了，后面的剧情就变得容易了，因为人物都已经设定好了，主线也初步打开了，接下来的剧情只需要根据每个人物的不同性格来发展就可以了。

关于人物和剧情的设计，今天就到这里。其实更多的是需要我们自己去思考。我想和大家分享一些思维方式，让大家打开思路，塑造自己的角色和剧情。

还是那句话，文学不同于数学，文学没有公式。

生活之上，逻辑之下，走到哪里都是正解。