电影《归来》结局，归来演的是什么

说到电影导演张艺谋，我最喜欢的艺术院线电影有两部。一部是他电影导演生涯之初的代表作《大红灯笼高高挂》，一部是他近年来少有的电影代表作《归来》。

前一部电影作品代表了张艺谋青年时期的电影成就，后一部电影作品代表了张艺谋中老年时期的电影思维。

今天就来说说这部2014年上映的电影《归来》。

时代洪流中的小人物确实有影响。作为一部具有时代悲剧背景的电影，张艺谋从一开始就为整部电影奠定了非常有影响力的基调。

首先通过几个简单的人与人之间的关系，把这个时代背景下的悲喜淋漓尽致的展现出来。

比如陈饰演的父女关系，就是一个从农场跑出来的父亲。事实上，他逃跑的原因是回上海看他的妻子和他的女儿。

但在那个年代下，最简单的父女关系也被扭曲了。

当父亲陈偷偷溜回家时，他在走廊里遇到了女儿，但女儿从两岁起就再也没有见过父亲。

两个人只能擦肩而过，两个人只能互相防备，小心试探。

甚至当父亲告诉女儿丹丹他回来了。

作为女儿，首先想到的是父亲的“回归”会对她的生活产生什么影响，父亲的“回归”会给她的生活带来什么困难。

甚至最后她选择举报亲生父亲，带人去抓亲生父亲，这在任何时代都是不可能的。

但那时候，那时候，真的存在。

这种对父女关系和人性的扭曲，确实从一开始就给了观众极大的冲击和震撼，这也是张艺谋导演想要在观众心中表现的时代悲歌。

第二种关系可能是夫妻关系。

第一个场景是陈的丈夫，他走到门口，连敲门。然而，明明在屋里的妻子却选择了沉默和退缩。

连丈夫的哭声都不敢回应。

第二场，当丈夫塞进一张纸，妻子亲眼看到丈夫的笔迹时，突然放下戒备，松了一口气，尤其是女儿告诉她，父亲回来了。

她不顾一切地准备干粮，准备第二天夫妻团聚。

而且只是两个场景，只是两个瞬间之间妻子的心态变化，和变化。其实足以向我们展示那个时代对正常的“夫妻关系”和“婚姻关系”的冲击和扭曲

如果能结合这部电影中的人物与电影导演谢晋的作品《芙蓉镇》之间的畸形关系，就会发现其中不仅有张艺谋对谢晋电影作品的致敬，更有第五代电影导演张艺谋对未来电影人的启发。

其次，时代洪流中的善恶也给了观影者沉重的思考。

无论什么时代，无论什么年代，善良都是照亮黑夜的火种，而在电影《归来》中，张艺谋把这份善良送给了有限的几个小人物。

比如舞蹈公司的老师，当另一个老师提出虽然丹尼跳得更好，但考虑到她的家庭背景和特殊身份，就把她换掉了。

但丹丹老师敢于公正客观地说出自己的想法，敢于公开为丹丹辩护。其实这是人性的光辉，这也是人性的善。

在客观的时代背景下，人应该选择善良、随波逐流、真实还是黑暗？

这本身就是从细微处透露出的电影思想的延伸。

张艺谋笔下另一个浓墨重彩的人物是燕妮扮演的街道办主任。自始至终，这个数字代表着善良、坚持和希望。

特别是有一个场景让我觉得特别有人情味。当陈“回来”时，他发现妻子已经认不出他了。他被赶出了家门，只能找到导演燕妮来证明自己的身份。

燕妮的做法是拿出盖章的证明递到眼前，还说了下面一句话:“本来这个证明是不能随便给你看的，但是考虑到你的特殊情况！”

当陈还被赶出家门时，是安排了一个房间让他住下。从这些细节，从这些细微之处，足以看出善良的珍贵，希望的珍贵。

最后，真正让我感受到强烈冲击和张力的应该是巩俐的妻子冯。

从第一面紧闭的大门，到第二天晚上的窗口大喊，再到匆匆的火车站。

几个简单的场景就会展现出这个角色的内心情绪，以及这个角色的复杂情绪。

最有冲击力的场景大概是在丈夫陈真的“回归”之后。她只活到了丈夫回来的前一天晚上，一直没有忘记丈夫的脸。

这个活在黎明前的小人物，这种永远等待“回归”的心态，其实是张艺谋对所有观影者的沉重打击，是这个电影时代悲哀的核心。

爱情主线要有更多的张力和冲击力。我们不能否认，这部从时代小人物的喜怒哀乐出发的电影，确实给了观众强烈的冲击和电影思考。

不过作为一部以爱情为主线，爱情贯穿全剧的电影，我觉得空至少在以下几个方面还是有上升空间的。

第一个地方在于对两个关键人物的爱情背景的阐述。

虽然影片中很少有谈到两个主角过去的片段，比如一起弹琴，但光是这一幕是不够的。

在我看来，如果能顺着陈帮失忆的妻子找回过去的线索，就能进一步挖掘出他们过去的爱情瞬间，进一步展现他们过去的幸福。

过去的这种幸福场景，以及后来“回归”后夫妻间的“相见恨晚”，其实更深刻，更有冲击力。

只是在电影中，似乎对过去幸福场景的描写有点肤浅，只限于几张被剪掉的照片，只限于几个用心，这本身就弱化了爱情故事的主线，也没能挖掘出爱情主线的深度和广度。

第二是“回归”的意图被过度渲染。

其实在我看来，在丈夫“回归”的前一天让妻子冯永生，绝对是这部剧的高潮。

但当第一任丈夫，在火车站偷偷混入人群，试图走在妻子前面，以失败告终；

第二次丈夫拿着信，试图唤醒妻子的记忆，再次失败后。

在我看来，第三遍和第四遍可以直接跳过，只要观众知道妻子一直举着牌子等着丈夫“回来”，只要观众知道丈夫一直陪着妻子，走在这条永远不会回来的路上，就足够了。

而不是重复“回归”的概念，而不是重复一个场景，这种拍摄手法和手法其实是偏离了故事主线的。

甚至在我看来，老婆每天等着读信人过来，整部剧的主线就可以彻底结束了，就可以彻底完结了。

说到底，整个爱情主线不就是为了表达:一个永远等着回报的妻子，一个永远回不来了的丈夫吗？

既然我在看信的时候已经表达了这个主题，其他的可能就没那么重要了。

最后，最关键的一点，作为一部以“爱”为主题贯穿全剧的电影，没有真正的高潮，却没有真正直击观众灵魂的瞬间。

虽然剧中有几个场景，确实有相当大的冲击力，比如巩俐的妻子反复把丈夫的名字写成“卢”之类的，比如听着丈夫的信痛哭流涕。

都是张艺谋想给观众的爱情震撼。

但结果也是显而易见的，都是太平淡，太温暖，虽然有人觉得这个平淡，长流的爱情故事能给人更多的震撼和冲击。

但在我看来还是弱了点，而且真的很简单。

毕竟作为一部电影，从头到尾都是高潮，也就是说没有高潮，而这部电影恰恰有这个问题。

总之，张艺谋作为第五代导演，是近年来最好的文学作品。从时代主题和电影本身延伸出来的文学思维来看，确实有一定的冲击力和张力，但在讲述一个好故事和展开主要的爱情故事上，确实显得过于平淡，缺乏说服力。

如果电影导演能进一步升华和挖掘爱情的主题和时代的主题，也许电影最后不仅在豆瓣拿到7.9分。