二炮手原型是谁，二炮手的含义

二炮是一部脱离我看剧经历的作品。

是一部抗战剧，但比大部分抗战剧幽默。是一部传奇剧，但比大多数传奇剧都要轻松。

用导演康洪磊的话说，“我花了一年时间自说自话，把过去所谓的政绩一笔勾销，所以我得到了二炮。”用制片人曹华谊的话说，“我们不做普通抗战剧，我们做特色剧。”有了这些属性和旁注，你应该对该剧有更清晰的把握了吧？其实还不够。

①康把放下了。

反战剧可以是很强的情节剧。一上来就火力全开，和鬼子拼到底。抗战剧的鼻祖飞虎队就是这一类型的杰出代表。

抗战剧可以是高智商剧。敌我双方都有福尔摩斯的后代，一叶落知人间秋，比的是智慧和勇气，也分正义和邪恶。2014年的话剧《红》就是这种体裁的选手。

抗战剧可以是聊天剧，主角能说会道。无论是整合内部资源，还是说服敌人上钩，都要靠一张好嘴。荒诞的抗日剧《千古名篇》就是这种类型的丰硕果实。

抗战剧也可以是大拼盘，先在高墙大院里战斗，再在山林里谈忠诚，最后在抗日战场血拼。郭靖宇的一系列传奇剧就是这方面的缩影。

二炮跟这几个类型有点关系，但是跟各家的重合度不超过10%。第一集，贼九躲过了两个日本神枪手的追击，太神奇了。最后张三与前田师傅的对决也很有讲究。这里面涉及到专业的狙击技术，还有民间自救灭敌的智慧。张三有时装傻充愣，比还怂，但有时又像颜一样冷酷无情。孙与康相遇时，他们共同的口号是:不成功便成仁，拒绝平庸。

康的前期作品有着明显的表现欲。在他早期的《激情燃烧的岁月》和《青衣》中，都有非常倔强的角色，周围的世界只能围绕着他们转。中期士兵突击营造了一种叫做“信仰”的强大氛围，我的团长和我的团对国民性和抗战历史进行了深刻的反思。就连最近的“按摩”也能提炼出一个中心思想:从来没有盲人的尊严，只有人的尊严！在这些作品中，你可以感受到导演康手持扩音器，通过屏幕画面与观众大声交谈。他有很多话要说，他的话很有力量。他先烫到自己，然后把热度传给观众。

但是二炮不一样。一年来一直自言自语的康·洪磊突然“松手”，不再是那个紧张的传教士了。他不是赤膊上阵，告诉观众哪个盐是咸的，哪个醋是酸的，而是躲在镜头后面，纵容小偷九张桥乔，上蹿下跳，然后观察观众的反应。

他真的在寻找新的感情。他想通过贼九代表的幽默群像，对过去的抗战作品有一点颠覆。他也没有忘记悲剧和不可或缺的幽默。第一集他说“我宁死也不挂国旗。”“宁舍我其谁，不舍我其兄”被六家公司一致执行。甚至，因为这种分工，整部剧本身也变成了气场相反的两个部分:前半部分人声鼎沸，打斗成了插曲；后半段，有很多悲伤。兄弟和恋人相继死去，复仇之火占据了屏幕。偶尔一句玩笑话像一缕青烟一样迅速飘散空。

康放松了。他把舞台给了演员，给了摄影师，给了艺术家，给了现场创作和即兴创作，给了标新立异的既定方针。二炮的导演是离市场最近的康和经过漫长的天人交战才出发的康。他突破了自己的思维定势，也突破了现有的抗战模式，勇敢地走向未知的世界。

②孙蹲了下来。

康不再是皱着眉头的康，而孙也不再是一帆风顺的孙。

他们两个在二炮的变化就像他们拍的宣传资料一样:各种奇妙的造型，各种搞笑的表情，各种高难度的造型，谁也拦不住他们甩开膀子大闹一场。

孙是中国最熟悉的演员。上世纪末，他在《我的爸爸妈妈》中第一次出现在银幕上时，就按照导演的指示成功地扮演了一个隐形人“我”，让张艺谋赞不绝口。然后他在《永不满足》中首次扮演反派的主要暴徒，几个场景创造了一个有情有义的怪物，这让赵宝刚刮目相看。孙洪磊不看英雄脸，不看班长，不看校草，这就决定了他的演艺生涯只能从“偷戏”开始。

蓝色的血液和风雨般的雾气是主演生涯的起点。在《虚荣与征服的背后》之后，他成为了银幕上的第一反派，比黑更无情，没有人能打败他。如果说《嘹亮的军歌》是对《激情燃烧的岁月》的模拟致敬，那么孙和康早已有了一首秘密歌曲。

从刘华强到高大山，当人们以为孙只会演铁人和反派的时候，原来他是半路出家坐过牢的暖男。从风火组合到杨老三，当人们以为孙会是一个不做黑老大的人时，原来他是一个潜伏中的黑眼镜。在游戏世界也经历了“人间正道是沧桑”和“男人帮”。他是同龄演员中拥有经典角色最多的，也是小叶集里薪水最高的。他在观众心目中是刻板的，不管他是好是坏，他永远是《off the charts》里的强人。直到第二个炮手出现。

二炮促成了二雷的配合，改变了二雷的轨迹。如果说康是的“高人”，孙就是的“高人”。贼九总是鼻青脸肿，一脸茫然，弓着身子，张口闭口“没把握”。诺诺是个懦夫。自从开始演戏以来，孙从来没有试过这样的羞辱。就连《永不满足》里戏份不多的“建军”，也是打第一英雄“萧统”的人。

然而，小偷彻底被打败了:“二炮”听风而动，居然是黑枪的主人。《真善美》听起来很刺激，第一集就被鬼子淘汰了。从长工到土匪，他的生命从未有过危险。当他从隘口逃到隘口时，他绝望得像一条迷路的狗。这样的人，注定有极大的恐惧，最高的警惕，以及不留手的逃生智慧。

有什么样的身材调性，就有什么样的身体特征。脸又黑又脏，还伪装起来隐藏痕迹。鞠躬是为了降低对方的警惕性。扮猪吃老虎，我们采用先发制人的战术。装傻充愣，为的是转危为安达到目的。从剧本到成品，更多的是舞台和身体上的欢乐。从张三、李四、李大板子到齐大白火、头，都被调整成了略显夸张的表演乐队。这种表演范式显然是围绕孙扮演的张三建立起来的。

在东北喜剧演员主演的电视剧中，我们可以看到两个演员围绕着一件小事撕了很久，趣味十足，并不无聊。其实这是演员在舞台上付诸实践的。只要摄像机的红灯不灭，他们就可以一直表演下去。这样的表演可能不够紧凑，但绝对热闹，有化学反应。刘江导演的《媳妇的美好时代》和《咱们结婚吧》也有类似情况。导演告诉演员一部戏的作用后，如何从起点到达目的地就是演员的事了。一个场景有100种说法，少不了现在炒的很好卖的“锅气”。

从影片中可以看出，二炮在拍摄时一定是展开了现场创作的大制作运动。张三合和李邦子在一起，张三合和刘德贵在一起，张三合和赵大邪在一起。他们用天真的眼神，夸张的形式，诠释了财主的吝啬，叛徒的可憎，图巴鲁的爱。像孙这样的演员出演过悲剧、喜剧和戏剧，既严肃又直言不讳。也许只有把自己委身于尘埃，从最不起眼的角落做起，在友情和爱情的打击中逐渐清醒，成为一个同样有着坚强的心和技巧的人，对他来说才是新鲜的，有诱惑力的。

贼九就是这样的人。前半段他很乱，也是个混蛋，跟“天宫”里的猴子一样。没有人把他压在五行山下，但是赵达头的死让他明白了什么是“兄弟”，那个梦里的重逢真的很过瘾。杨的死让他明白，他必须保护他心目中最重要的人。他已经失去了小寡妇，不能再失去李贤淑了。在这个转变的过程中，贼九的眼神逐渐从虚焦变成了专注，sly也变得坚定。孙塑造的人物形象不仅仅是吵闹的，而且还有一个隐藏的逻辑脉络。

康与孙联手，将二炮打造成一款有着诸多创新和尝试的概念车。这辆车结构奇特，马力强劲。四个频道的收视率就像糖葫芦一样，占据了卫视排行榜的四到七个位置。孙塑造的贼九是电视剧人物谱系中非常特殊的一个。他虚伪疯狂，到处躲着前面。如果更文艺一点的话，角色会更加光彩照人。强烈的文学性，不是酸酸的醋，而是更苦涩的悲伤，更沸腾的欢乐，更丰富的感知世界的神经，更多彩的展现人性的色谱。

康的自我放逐是为了寻找更广阔、更美丽的草原。孙为了给寻找一个更陌生的小矮人和更感人的诠释。从整体的戏剧效果来看，二炮做到了。

文/李兴文

论二炮的台词、结局和情感表达

语言:就像《虎山》里的俚语一样，二炮里东北话的台词也挺出彩的。一个专门狙击狙击手的土匪，不仅有抱怨，还有搞笑，这让他有点意思，尤其是和现代语境的无缝衔接:“等风来了”，“各路闲人无耻之徒都待过她。在大部分口号严肃坚决的抗战剧中，二炮都有幽默语言的基因。(鱼是)

结局:我很喜欢故事的结局。段子怒冲皇冠，变身美人。他独自一人处在许多埋伏的敌人的包围之中。在最关键的时刻，他出手了心上人，击垮了注定的对手。最后时刻，音乐响起，段子手像英雄一样站在山坡上，望着空的另一边。他的下落不再重要。作为一个“二炮”，一个“段子手”，他悲喜交加的人生，他的机智，都随着该剧被观众铭记。(赵主)

感慨:在二炮，康从五连到六连的转变，依然延续着他的团队情结。齐大白话和赵达头的关系具有竞争+合力、亲密+敌对的特点，类似于《士兵突击》中连队之间的关系。当齐白话在五连残缺不全后接受整编并入六连，用担架与五连告别时，这酸溜溜的一幕又将观众带回熟悉的场景，再次激起内心的激荡。军队是大熔炉，队伍是火炉。就算是铁架的人扔进去，也会被融化掉。所以，不仅贼九在其间实现了自我成长，还有齐大和的人头，都在战争的磨砺中摆脱了一切个人问题。这个转变过程也很有戏剧性，既有更喜剧的演绎，也有深刻的觉醒。(宋子文)

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