延禧攻略高贵妃的扮演者是谁，延禧攻略里的高贵妃原型

今年暑假，《颜夕宫的故事》观影热风起云涌，席卷了大半个中国。该片的收视率甚至一度盖过前段时间大火的电视剧《崛起的女王》，成为各年龄段观众必不可少的话题。

边肖可以在一个博客，一个页面，甚至一个圈子里看到颜夕宫故事的身影。毫不奇怪，郑铮的戏剧引起了激烈的讨论。奇怪的是，大部分评论都是好评压倒差评。

因此，发誓再也不看电视剧的边肖冒着电闪雷鸣的危险去看了《颜夕宫的故事》。抱着“嗯，就看一集，然后去岗位骂，绝不留人”的心态，边肖踏上了看剧之旅。

我相信大部分观众看《颜夕宫》的心态和边肖一样，然后就一发不可收拾了。

事实上，情况正在改善。某部电影的评分超过了6分的及格线，达到了6.5，这对于近年来以烂片著称的郑铮来说，确实是一个难得的好成绩。(公索新宇5.6分，公索朱利安4.2分，公索连城3.4分...)

边肖大致总结了一下好评:道教的精致服务还原历史(皇后CP，乾隆自恋等。)，弘扬和传承民俗(戏曲、点翠、宫山、打铁等。)，还有女主黑莲花送盒饭的师傅等。

就像从来没有考砸过的学生突然考过一样，郑铮打出的“去义”口号，真的赢得了好口碑，让观众在被“阿宝色”“圣母”的标签毒害后眼前一亮。

但是，我们的标准永远可以不止及格。所以，尽管捧着《颜夕宫的故事》已经成为一种政治正确，哪怕是轻微的批评都可能矫枉过正，但边肖还是要说说《颜夕宫的故事》的痛点。不是为了批评，而是为了进步。

第一，剧情还是一个软肋。

判断一部剧好坏的主要因素只有几个，比如道德教化是否合格，演员演技是否过关，剧情质量是否经得起推敲。不用说，做道夫很方便，这是《颜夕宫的故事》的主要招牌。

即使部分演员演技稍有瑕疵，但在佘诗曼、聂耳、秦岚等一批资深演员的带领下，全剧演技无可挑剔。但是，作为一部剧的灵魂，剧情还没有发挥出应有的作用。

纵观全剧，所有的人物不是好就是坏，人物太单薄。这就是剧场里长久以来观众所喜爱的:那就是反对女主(吴)的都是坏人，帮助女主升级的都是好人。

尤其是高贵妃(谭卓)的人物设定，简直是全剧的大bug。坏是真的坏到了极点，但是为了坏，根本没有犯罪的理由。

剧中，高贵妃完全是凭借心中的一股邪气作恶。她看到皇后的爱，就不顾礼仪跑了。她怀孕的时候做过人流，被人轻微冲撞就被羞辱致死。仙妃(佘诗曼饰)分分钟杀了别人家没站在她的队伍里，还和皇后相撞回宫扔东西。原因是皇后居然每年比她多拿400两银子，还拿了比她好的车…

而女主人罗辰每次脱险都是靠一张嘴。只要她能在任何危机中自圆其说，所有人都会被说服服从。

剧情中表现出来的矛盾就像小孩子过家家一样。只要女主开口，分分钟就能转危为安。剧中以高贵妃为首的坏人极其愚蠢，如果伤害到一个女人，就会在《生而为死》中，根本经不起推敲。

《颜夕宫的故事》剧情骨架略弱，没有撑起豪华的演员阵容和精致的服饰，略显畸形。

这也是很多国产剧和电影的通病——为了吸引观众，一味地把重点放在表面，剧情和演技根本无法推敲。如果剧情得不到提升，外界条件再豪华，终究是一纸空文。

第二，我还是没有跳出大女人的戏码。

前几年《甄嬛传》的热播，不仅为孙俪等人赢得了人气，也让大夫人这部剧越来越受欢迎。

第一批和第二批尝试经典，如《贞元传奇》、《那年花开月圆》等。但第三批、第四批以及后来涌现的无数批，无论他们在同一个题材上如何创新，都翻不出太多花样，只会让观众感到厌倦。

《颜夕宫的故事》主招牌是“画风独树一帜”，但依然没有跳出玛丽苏的圈子。剧中，女主角罗罗为了给姐姐报仇，只身前往深宫，用巧舌如簧，遇到神就杀神，遇到佛就杀佛。

除了高贵妃，反对女主的都没有五集，生而为死。表面上看起来，女主好像是用自己的策略一路过关斩将，终于到达了人生的巅峰。但是，追根究底，还是背着大女人的励志壳，玩的是N+1版的玛丽苏。

女主角必须为复仇付出代价的设计只是迎合了影视剧观众的厌倦口味，只能在女主角的外貌上有所改变，但整部剧的走向和情节依然逃不过伪女权主义，被苏王秀兰质疑。

而且，一味地向观众灌输阴谋论，各种有害的场景似乎违背了电视剧应该肩负的社会责任感，未必是好事。

近年来，所谓大女人宫斗的题材在国产剧中越来越流行。在娱乐至上的时代，这种情况无可厚非，但如果一味的按照这个剧情走下去，只能越走越窄，走进死胡同。

《颜夕宫的故事》说到底还是建立在换汤不换药的基础上，滤镜、服饰、演员阵容，女主角的设定是汤，女主角的设定和经不起推敲的情节是药。毕竟还是没能熬出一锅真正走向正常化的良药。文/米豆