和平饭店是什么剧，和平饭店是谁主演的

《和平饭店》展现的“历史想象”有一种轻松活泼的调侃气质。也正是这种气质，让和平饭店深思历史，而不是自上而下的说教，把各国势力的博弈变成了饭店里几个小视野人群的对抗，弱化了直接面对历史的残酷，也延伸了历史的触角。

封闭空之间的比赛使用了戏剧性的技术。

最近热播的谍战电视剧《和平饭店》，以国产电视剧前所未见的方式进入了观众的视线——主角的十天围城故事主要集中在和平饭店这一场景。网友们纷纷表示“20集5天的剧情没换地方，剧组真是省钱。”事实上，为了恢复上世纪涉外酒店的奢华，剧组花了5个月时间，花费巨资搭建拍摄场景。

的确，一个相对单一的场景和极度压缩的时间，甚至连人物内心的想法和盘算都是通过对话直接呈现给观众的，这在电视剧中是不常见的，让很多观众感受到一种来自戏剧的互文。

其实过去严格遵循“三统一”的剧早就打破了这个节目。随着多媒体的加入和更加创新的调度手法，该剧的time 空甚至被拓宽到了镜头语言的time空span；而“封闭空房间”早已被广泛用作快速催化矛盾的有效戏剧手法。比如罗曼·波兰斯基的大部分电影，主角都在一个房间里，众所周知的电影《风》也是如此。

那么当我们再次谈到和平饭店的closed 空房间时，为什么会有这样的讨论呢？大概是因为很少有人有勇气和信心以电视剧的形式去挑战那些眼睛被视觉景观惯坏了的观众吧。

电视剧不同于话剧和电影。大多数电视剧的制作都是以娱乐和商业为首要考虑。即使是早期的电视剧也是为了家庭主妇娱乐，并不追求剧情的终极连贯，而是像声音一样充斥着闲适空白色。如今，当美剧、英剧、日剧、韩剧对国内电视行业产生巨大冲击的时候，当网络电视剧质量飙升的时候，当看电视剧的渠道不再局限于电视的时候，观众的审美已经悄然发生了变化。

历史的想象有一种轻松调侃的活泼意味。

《和平饭店》的出现，让我们特别意识到了电视行业的这种可喜变化——它不局限于电视剧的既定格式，而是游走在戏剧和电影的边缘，悄然蚕食，以一种任性而幽默的姿态，展现了电视剧可以拥有的另一种形态。从目前的观影效果来看，这种用斜剑另辟蹊径的尝试是成功的。

这个成功很大程度上依赖于扎实的剧本和精湛的演员。悬念设置是剧作家着力的关键。就像阿加莎·克里斯蒂的悬疑剧一样，凶杀案往往发生在一个封闭的空房间里，解密过程是最引人入胜的部分。目前《和平饭店》的剧情围绕着两个主要矛盾:中共卧底和政治献金。所有的客人都想出去，但这两个矛盾却把他们困在了同一个地方。环环相扣的推理让每一个秘密都陷入了更大的秘密，剧的张力非但没有减弱反而更加紧张。

更难得的是，和平饭店加入了王大定、刘金华等接地气的角色，使其“历史想象”带有轻松活泼的调侃气质。也正是这种气质，让和平饭店深思历史，而不是自上而下的说教，把各国势力的博弈变成了饭店里几个小视野人群的对抗，弱化了直接面对历史的残酷，也延伸了历史的触角。

虽然在细节上有些出入，被网友批评为“抗日剧”中的“bug”，但毕竟不是一部有着惯常思路的历史剧，更像是一部笔和机的传奇。其独特性不仅在于对戏剧艺术形式的挪用，更在于对历史的解构，对大历史环境的尊重，对小历史事件的改写。

□李米(南京大学戏剧硕士)