猎罪图鉴剧情介绍，电视剧猎罪图鉴

近年来，虽然刑侦剧以法医、法医、精神分析师、网络技术人员为主角，但刑侦剧如何创新也日益成为一个值得探讨的话题。如果只表现公安系统不同警种的差异，剧情设定、叙事技巧、精神内核高度同质化，国产刑侦剧的路最终会越走越窄。

好奇、冒险、刺激可能是内啡肽驱动下人类的一种本能，而探索真相、主持正义，真的是很多人年少时的梦想。所以，能带领观众沉浸在破案和抓坏人中的刑侦剧，一直是电视剧中的一股成熟而强大的力量。2022年，第一部能引起热议的新刑侦剧的光环，显然属于《猎罪绘本》。

刑侦剧作为一种戏剧类型，有着丰富的背景和历史。以最严格的标准来看，1994年凭借一部关于九一八事变的纪录片，可以算是无可争议的国产刑侦剧元年，该片由Yoko 空制作。此后近30年，国内刑侦剧一直方兴未艾，佳作不断。与其他行业剧甚至类型剧相比，他们的表现尤为抢眼，留下了《六组重罪》等多部经典作品。这一次《追捕犯罪图鉴》这本书能够成功出版，必然是有所作为的，至少在表面的层面上是如此。

最直观具体的当然是题材的创新。《追捕犯罪绘本》第一男主沈懿是一名警察肖像艺术家，呈现了一个肖像艺术家通常被忽视甚至不为人知的工作状况，重点讲述了他们的工作如何在破案和追捕凶手中发挥关键作用。这是一个巧妙的情节设置。毕竟在之前的刑侦剧里，我们已经习惯了刑警、法医、法医，甚至心理分析师、网络技术人员在侦破案件过程中的巨大努力，而《追捕犯罪绘本》显然为观众找到了新的兴奋点。

不知道从什么时候开始，国内的刑侦剧形成了一个极其尴尬却又顽固不化的传统，那就是每一个曲折或者狗血的案子破了之后，总有一段说教或者煽情的话来强行升华。因为题材的特殊性，肖像画家“画皮——画骨——画心”成功地将这一传统合理化，但似乎不那么突兀。毕竟还是在说画而且至少没有完全脱离主线剧情。但全剧两位男演员的角色设定，沉迷工作无人恋爱，排除了调查之外的拖延症的情感线，所以只有20集长。

这些都让《猎罪之书》在各种统计和网络量上都大获成功。但这只是电视剧作为商业产品的成功；我想问的是，戏剧作为一种艺术形式是什么？借用剧中人的话:电视剧到底只是画皮还是试图画心？

在我看来，《狩猎犯罪》绘本在题材上还是缺乏实质性的创新。沈懿，一个优秀的肖像画家，曾有过以其惊人的绘画技巧解决一个又一个复杂案件的奇妙经历——看着“皮肤”是崭新的，之前没有人特别关注过肖像画家群体；但作为“心”的叙事结构并没有突破观众划分空的惯用套路:只是强调了某个不为人知的特定职业在破案中的特殊作用。说白了，单纯的警察抓坏人的故事太多了，观众看腻了。于是法医记录开始展现物证技术人员的法医工作，法医秦明描述法医对破案的重要贡献，现在的《猎杀犯罪绘本》向观众展现了派出所人像艺术家的存在。之所以还是套路，是因为不知道从什么时候开始，天才的孤傲，沉重的过去和秘密成为了这类刑侦剧主角的“标配”。沈懿有一些神奇的技能，比如三岁就盯着骨头画脸，洞察力、分析力等各方面都让人佩服。然而，他年轻时却卷入了国际刑警组织前队长雷一飞的谋杀案。到目前为止，他会在镜子里露出神秘而奇怪的眼睛...与“标准”相比，他赢得了整场比赛。那么，沈懿这样一个肖像画家，和法医秦明、铭传，和鉴证科的高彦博、林佳媛，有什么本质的区别呢？尽管很困惑，但在不同的职业群体中切换电视镜头是创新吗？公安部门只有几种不同类型的工作。拍完之后我该做什么？要不要继续拍刑侦剧？怎么拍？只是表现了公安系统不同警种的差异，但剧情设定、叙事技巧、精神内核却高度同质化，这毕竟让国产刑侦剧越来越狭隘，无法可持续发展。

更严重的伤害是剧本本身。电视剧里总会有一个主角光环，但沈懿光环太大了。所有重要的刑事案件都只能由属于辅助刑侦部门的画像师画出凶手的画像来解决，这是多么的扭曲啊。更离谱的是，沈懿作为画像师，几乎包揽了刑警队的所有工作，从追捕凶手、现场勘验、法医鉴定乃至走访讯问，几乎不提供服务。案件的关键证据可以也只能由沈懿发现，公安机关的工作体系和专业分工都是主角光环下的浮云。其实近几年的刑侦剧好像都是这个套路。一旦专注于某个职业，这个职业的主角瞬间变成了美国超级英雄。没有他，整个公安系统就无法运转。辖区所有大案要案都只能由他来破，案发现场完全成了个人秀。主角们睿智接近恶魔，无所不能；而其他配角都是平躺，变成了失败者。没必要在这样的高光时刻刺激观众的肾上腺素。每一集，甚至每一部剧，真的让人无法接受。把调查写成儿戏，都是关于主角或者某个职业的。我很想知道，如果法医秦明和画家沈懿相遇在一起，会是怎样的热闹场面。

在把肖像画家描绘成无所不能的同时，《猎罪之书》在情节发展上非常悬。我们明白，法医学、法医检验、人像都是非常专业的技术，电视剧不可能像专业课一样让观众完全了解它们的原理和机理，更不要说涉密问题了。但是这个解释的基本问题要解释清楚，至少不能给观众造成混淆甚至虚假。看《猎罪图鉴》，观众不会指望很清楚地知道沈懿是怎么还原犯罪嫌疑人的长相，又是怎么根据他的头骨还原他的脸的。但和小女孩聊起花盆里的蜗牛，我断定那个受到强烈刺激的女人不是在胡说八道，甚至还把强奸她的三张男性面孔分开组合起来；去拘留中心和女性嫌疑人聊天很少涉及具体的身体特征，但可以准确地描述她的伴侣的脸...这种剧情太跳跃，太突兀。另外，剧情过于依赖巧合。如果不是在美院兼职的沈老师碰巧说起的《朱迪思杀赫罗芙妮》，他会想到两个女人联手杀吗？如果孩子不想吃披萨，去了亲生父亲开的店，临时保姆沈叔叔会揭开何红的双面人吗？一旦没有办法用常识说服观众，只能说明这些情节是必须破案，必须由画像师主导的霸权逻辑的产物。

整体而言，《猎罪》绘本成功捕捉了一个新颖的叙事角度，将偶像派的绝代佳人与传统经典剧结合在一起，因此具有天然的吸睛力和话题性。但剧本的成熟与精细，年轻演员对刑侦人员角色的掌控，以及影片的剪辑与选材都还相当粗糙与不成熟，使得整部剧在真实性与共情性上显现出不足，总有一种虚荣心与割裂感，无法真正感染和打动观众。期待未来的国产新刑侦剧，真的能像沈懿追求的最高境界一样，除了“画皮”，还要潜心“画心”。

(作者是华东政法大学法学院副研究员)

来源:文汇报