心有烟火味,人无烟火气，心有烟火气,人无烟火味,是最好的生活方式

作者:徐珊珊

最近上映的家庭情感剧《心宅》，是腾讯影业和文悦影视继《1921》、《在人间》之后，推出的“时光旋律三部曲”的最后一部作品。与前两部代表作相比，《心之屋》选取上海一个普通家庭作为小切口，详细描绘了一幅上海某上市井的山水画。通过对美好生活的追求，“小”字体现了他们对“大”家庭的依恋和保护。

图为《心居》海报及剧照。

安心就是家。

现实题材的家庭情感剧一直是中国电视剧的主要类型。从过去的爆款剧《欲望》、《絮絮张大民的幸福生活》到聚焦婚恋话题的《金婚》《裸婚》，从聚焦子女教育的《小别离》《小欢喜》，到最近上映的《我们的婚姻》，家庭情感剧将父母日常生活的小故事搬上银幕，观众可以从剧中人身上找到自己的故事和经历。然而，一些家庭情感剧也因其相似的主题和血腥的情节而受到批评。

《心居》改编自鲁迅文学奖获得者滕小兰的同名小说。该剧由滕华涛执导，滕晓岚编剧，克里斯蒂娜、谭雅和张颂文主演。剧中的“居”不仅指人们日常的居住，即通常的物质栖息地，还象征着人们情感和精神上的居住。心居的故事就是从人们居住的房子开始的。

冯，一个外来媳妇，全职妈妈，每天在家忙忙碌碌(上海话，就是买菜、洗菜、炒菜的意思)。她希望在上海这个大都市买一套属于自己的小房子，于是她向懦弱的丈夫顾磊求姐姐顾青玉借首付。可笑的是，冯还提前准备了一篇“演讲稿”让顾磊来背诵。在顾佳庆祝哥哥姐姐生日的家宴上，古雷无奈向姐姐借钱买房，却遭到拒绝。为了换一套更好的房子，年近四十的金陵单城顾庆余准备找对象结婚。

相对于普通城市，在土地密集型的大都市上海，这里的房子对于大家的现实意义更加突出。不过《心居》虽然是以买房这个话题开始的，但并不是主题。房子只是故事的开始。该剧记录了普通人为梦想奋斗的一生，聚焦两位女主角在经历阵痛后的成长与蜕变，最终找到精神家园。同时，通过“小人物”对美好生活的追求，让观众深刻感受到“安心才是家”的道理。

内心深处的曲折

《心居》描绘了世间的种种情境，同时也真实地展现了许多复杂的人物形象。与很多家庭情感剧中经常出现的婆媳矛盾、夫妻矛盾不同，这部剧主要表现的是冯和顾青雨这两位女主之间的矛盾。

冯和顾庆余因为嫁给了顾磊而成了姑姑。两个不相干的女人虽然不住在同一个屋檐下，但平时总是要打交道的。对于这个嫁到上海多年的小姨子，顾青玉总是心存戒备，怕老实巴交的哥哥任她摆布，怕冯把家里的重担都转嫁到婆家头上。

冯对她的大姑顾庆余也有芥蒂。虽然冯在辛辛苦苦做了多年家庭主妇，但顾青玉始终对她有所防范，总是拉着哥哥和父亲关上门“开小会”，经常悄悄对哥哥的婚姻状况指指点点，不时造成夫妻不和和矛盾。

然而，家庭主妇冯却对顾青玉毫无感情。“一个‘姐姐’是宏大而善良的。”。她劝妹妹“合得来就多说话，不合就少说话。”不在线上？“这种姑姨之间微妙的平衡和暗流，最终被顾磊的意外离世打破。

此外，《傲慢与偏见》引发的矛盾还体现在其他人物的关系上。比如，葛越的母亲用批判的眼光看着女婿顾欣，觉得他和女儿的婚姻是“高攀”；石原的母亲对顾清玉这个高学历、高收入、高颜值的儿媳妇的家庭背景不满，觉得儿子“低人一等”。

正是因为背景、成长环境、受教育程度的差异，剧中的一些人物在评价他人处境时，存在着一些不合理的“傲慢与偏见”，成为很多矛盾冲突的导火索。

《心居》里的人物都是普通的“小”字，没有一个是完美的。他们和我们一样，各有利弊，都有自己生活中的小心思小情绪。有时候很难从那些父母短暂的人生矛盾和细节中界定谁对谁错，更多的是看你站在谁的立场上。

《心宅》面对这些家庭矛盾和人们心中的波折，并没有以极端的方式展现，而是在充满烟火气的日常生活和交流中不断化解矛盾，消除隔阂，让人物在理解和包容中得到治愈和成长。

绝望中生出希望

“跌跌撞撞，绝望中生出希望，看似平静却暗潮汹涌，猝不及防。这就是生活。”原著小说《心居》是这么说的。《心居》作为一部描绘现实生活的影视剧，不仅描绘了日常生活的烟火，也传达了人们对生活的美好憧憬和不屈不挠、执着的生活态度。

丈夫去世后，冯外出谋生，骑着电动车在上海街头送外卖。每天伴随着旭日和夕阳，她的身影融入大都市的人潮。在繁华的大街小巷，冯和许多普通人一起努力追求美好的生活。这些人物中，有在斯里兰卡土生土长的老上海人，也有努力工作，想要在这个大都市立足的新上海人。

在送外卖的过程中，冯发现有很多急需照顾的独居老人。她希望与展翔投资合作建立一家养老院。随着剧情的逐渐发展，她和顾青雨的关系也会从对立逐渐转变为相互理解。他们态度的逐渐转变，是不断成长蜕变后的一种解脱，充满了对生活和“家”的全新理解。

滕晓岚在采访中说，“我们写的是每一个在生活中向上挣扎，在爱情中寻找失落的人。我们希望通过这个故事，能给人一种萤火虫蜡烛般的光芒，微弱却能带来安慰。”(徐珊珊)

来源:海南日报