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#唐朝推理小说# #我在头条写了第二期#
文/白垩纪方言
从《搜神记》到《聊斋志异》，自古以来，虚无缥缈的妖怪都是流量第一的IP。但是，中国没有鬼。为了满足朝九晚五的农民工的空虚拟孤独，也为了从原本干瘪的口袋里掏出一两铜钱，影视大师们总是煞费苦心。既然没有鬼的东西，总可以有猫腻吧？获取另一个流传千年的古词:“幻术。”一切看起来都是那样。
同为中国，唐朝的繁华总有点激情。“宫女已白发苍苍，论道玄宗盛况”，至于说了什么，我就不知道了。官在吃瓜，酒也要喝。......
《唐传奇》以悖论的名义讲述了八个故事。分别是长安红茶、甘棠帖、石桥图、黄梅杀、众生堂、申申案、面花、高耸塔。如果每个故事都是精心打磨的宝石珠子，那么串起这些璀璨珠子的“主线”一定要配得上这些珠子，才能完成升华，才能让瓜变得好吃。
为了完成升华的使命，导演也是豁出去了，祭出了组合故事悬疑剧的传统大杀器——《嘴炮》！每个反派在关键时刻，在生死之秋，都忘不了背长台词。也许当反派，记台词，尤其是那些即将收到盒饭的台词，才是衡量业务水平的标准。
总的来说，在“死亡嘴炮”这个领域，《唐玄机实录》还是花了不少心思的，也让观众相当满意。尤其是“梅花杀”故事中的《王腾亭序》，不仅背得滚瓜烂熟，而且铿锵有力。小人默认了社会阶层的划分，准备用千百年来无数人做过的事情——做慈善来完成人生的终极救赎，无意间窥探到了通往南方的捷径，突然发现了人间天花板的奥秘。
“屈家义在长沙，非无主；从洪亮逃到海曲没有时间了吗？君子见机行事，知人论世。等你老了，身体壮了，你宁愿动一动心？”
你我都在课堂上看过这段话，却忘了写这句话的人都是社会人。当时，在王腾馆上，所有的人都是老油子，自古以来就自称绅士。他们看到了什么机器？那些自封的达官贵人知道什么是生活！
可惜上学的时候还是太小，忘记了这些超现实的句子，只记得“物是人非，秋水长。”我们忘记了这些看似旷达美好的句子，其实都是铺垫。好像还不如一个坏人用豪放的语气背《王腾亭序》，似乎比歌唱比赛中的矫情更觉醒，更紧张。
毫无疑问，所有这些眼花缭乱的故事都只是导演的漂亮句子，只是为隐藏的情节做铺垫。他宁愿让大坏蛋站在那里开死亡大炮，打乱剧情节奏，哪怕会让观众百般议论。导演要说出自己想说的话，通过这些坏人的嘴来完成传教的使命。
如果只是“黄梅杀”故事里的运气，那不代表什么。全剧8个故事，每个故事里的坏人都在讲，这不得不让人怀疑。《长安红茶》中的袁来，《甘棠帖》中的刘，《石桥图》中的辛怀申，《李越高楼》中的王都在讲述着自己职业生涯的艰辛。这是鬼，为什么这么统一？这不是疯狂的含沙射影吗？所有的古代史都是当代史，一个导演如果有野心，必然会讲好当下的故事。
对于跛脚县令袁，他从来没有被提拔过，所以很讨厌。驿站小官吏刘说，凭他的才能，他比来往的官吏强百倍。文庙里的秀才是幸运的，说他比在这里读书的举人更有资格；宗是的一位制茶大师，他说他是成功的，但他的生命是短暂的。众生殿孟冬总说要帮助众生，社会却无知。申申案中，司库参军，以权谋私；洛阳，李越的后裔，谁留在面对花，想恢复国家。高楼里的王退居农村，怀念。
如果把这八个故事中反派人物的仕途结合起来看，你会看到一个从偏僻小城走出来的秀才，寒窗苦读，最后功成名就，做了小官，逐步升迁，做了县令，再调到北京做官。功成名就后直奔宰相，最后失去权力，面临晚年生活。这正是一个人在这个世界上起起落落的全部故事。
佛说人有八苦，即生、老、病、死、志、怨、爱别离、五阴旺。
黄梅讲了一个爱情故事，爱情不离苦；刘十八生于这样的家庭，却无力改变命运的安排，生来就有苦难言。宗伯死期将至，贪天下之繁华而死难；袁莱腿部残疾，事业受阻，疾病缠身。孟冬终其一生都无法完成他的名著，他的苦难被李越的机关耗尽，他企图不经苦难而救国。曾三义怨恨做了低官而不受尊重，怨恨会很苦；而所有的故事结局，都放在天子脚下，在长安城，都以幻术的名义结束。跟随皇帝出相王府的臣子竟然是假的，一切都是那么的讽刺。
如果把所有眼花缭乱的东西串起来的主线断了，故事就会散落一地，分不清哪个是前面，哪个是后面。所以，只能用一个少年青葱的成长故事，像一条鲜红的线，来表示一致。以他的美、伟大、正义，可以打通所有的台词，最终改掉自己的恶习，成为社会的栋梁，感染所有人，让人心安。
如果只把故事主线看做帅气的陆凌风的小白成长故事，那么无疑忽略了导演的野心。那隐藏的剧本，深藏的潜力，还是在实地看到的。
这长安繁华如锦。卢灵凤在大理寺当了邵青后，也想说这长安就像一朵红花，只是花越红，下面的阴影越明显。这话立刻被苏无名打断。
你，一个名门望族，一个既得利益者，应该承受这些，而不是抱怨。这个阶级划分的天花板有多少人？他生命的终点只是你的起点。有多少人能看透？有多少人能打破它？你不觉得吗？
真的不怪所有的坏人话太多。如果曝光了，那就是他的全部了。