狂飙简介，狂飙的前世是谁

◎唐山

2023的开场惊喜，无非是《狂飙》的一路飙升，成为近年来少有的“神剧”。

“为了这期待的阵容，不枉我等了这么久，值得！张(和张译)都很优秀。”

“严查张颂文！！！他好像不是在演戏。”

……

从评价中可以看出，网友们认可《狂飙》，认可的理由无非是“老三样”:剧本好、演技好、画面好。但什么是“好”什么都不是。

我们都生活在一个图像过度积累的时代，太多的图像正在改变我们对现实的认知，让我们戴上隐形的有色眼镜，只看到“大脑编造的现实”。所以，沉浸在剧情中的我们，往往意识不到什么是触动我们内心的，什么是让我们感到“真实”的——《狂飙》的专长就在于抓住这层“真实背后的真实”。

只有站在“压轴戏”上，我们才能真正理解《狂飙》赢在哪里。

写命运，所以《狂飙》可以“取人”

“如果再给你一次人生，你还会帮高琪强吗？”这是反黑行动监督员、省教育整风站指导组组长徐中(吴刚饰)在大结局时对主角安欣(张毅饰)提出的要求。

背后的情节是:20年前，被流氓打伤的鱼贩高启强(张颂文饰)被关进派出所，恰逢大年三十。出于同情，安新警官把自己的年夜饭(饺子)给了高启强，并帮他见了弟弟妹妹。

这件小事改变了几个人的命运:

高启强明白自己一直被欺负，因为他手里没有权利。如果他想生活得好，他必须夺取政权。他走不了正道，就走错了路，这让他一步步滑向了黑社会。

高琪强的弟弟也明白了，下了命令，空房太多了空。只要你够聪明，就能把握住。

安欣认为，这是良心的呼唤。当他发现高启强哥哥的良知正在逐渐消失时，他愤怒、迷茫、怀疑，甚至一度“得过且过”，但他从未想过放弃。

20年后，高其强成了“黑老大”，弟弟早已为他而死；历经磨难，安欣终于在指导组把握住了机会，实现了“扬善惩恶”的理想。如果没有20年前的偶遇，这些恩怨会全部消失吗？赢的这么惨值得吗？但这恰恰是《狂飙》的宿命感。

在小说创作中，有一句话叫“短篇写故事，中篇写人物，长篇写命运”。故事有逻辑，人物按顺序发展，命运既虚幻又合理。《狂飙》抓住了这种虚幻和现实的意义，它的故事轨迹、人物的跌宕起伏、情感的离合都围绕着命运展开。

是什么决定了安欣和高琪强最后的沉浮？不是智商、确定性和人为的必然，而是恶的必然命运——因为“恶”没有目标和彼岸，它无法形成自己的秩序，所以只能通过打破正常的秩序而存在。

所以，无论高琪强有多“成功”，他总是处于被追赶的状态——所有的选择都有不得已的办法。他总是在边缘挣扎。规模越大，情况越危险，他就要一步步崩溃。在《《狂飙》》中，张颂文演绎的亮点在于:表现了高琪强在命运影响下的疲惫和恐惧。

命运是真实的，每个人都有份。

在多元时代，命运的道理是最大的道理，是最容易理解的道理，高于故事逻辑和人物逻辑。

这是因为现代生活充满了不确定性，太多的细节只能用命运来解释。在昨天、今天、明天，“必然性”是如此稀缺，“概率”是如此强烈，以至于“发生、发展、高潮、结局”越来越像谎言。

在《狂飙》，命运的感觉总是流动的，包括:

安新的女友虞梦嫁给了安新的好朋友杨戬，但杨戬背负着“穷女婿进富家”的心理负担，滑向了腐败。为了帮助丈夫逃跑，虞梦不得不毒死她的前情人安欣，但是她怎么能这样做呢？

罪犯老莫得到了安新的帮助，被高奇强养大为死人。高奇强派他进攻的时候，他的对手恰好是安新。老人知道不可能完成任务，只好按下早已设定好的自毁按钮。

高启强的弟弟高启生，学历很高。他一次次帮助哥哥渡过难关，却因为疏忽，给他哥哥带来了很大的麻烦。他的骄傲使他选择自杀。

老莫的女儿黄瑶由高启强抚养，得知父亲的命运，她感到很意外。她成了压倒高琪强的最后一根稻草...

在这些故事中，当事人有多重选择，他们的命运并非“不可避免”，而是像20年前的安欣一样，即使“人生重来”，结果也会不一样吗？

《狂飙》的情节有跳线，人物有男高音，但命运感是一致的。所以，当笔墨不多的孟导演被证明与黑恶势力无关时，很多观众都松了一口气...

长期以来，影视作品过分追求“情节理性”，却制造了机械的现实，无处不在的深刻含义，在笔墨中隐藏着逻辑。从远处看，针脚就会出现。而《狂飙》则创造了命运的真相，在不断的选择中，角色朝着他“应该”的方向移动。

事实证明，写好命运，才能深入人心。大风大浪可能不是每个人都经历过，但命运是每个人共有的——每个人都在其中挣扎，每个人都知道那是什么。

黑暗的命运塑造黑暗的人。

营造出一种宿命感，才有可能深度解读“不一样的世界”。

传统影视剧在刻画“异世界”时，往往会加入想象力，对黑恶的角色进行简化和漫画化，仿佛人性的缺点是堕落的唯一理由。但其实每个人都有黑暗的心理，需要制度的差距、时代、个人的无知等因素的结合，才能真正成为黑暗的一部分。

以高启强为例。他有感性、进取、勇敢的因素。在妻子的“约法三章”下，他试图上岸。但狼长大了也不会吃草:他的资源、团队、经验、认知方式、管理方式，都是在“异世界”里培养出来的；在他的身后，还有无数准备取代他的人——这让他无法回头。

高琦有强烈的感情。他视黄尧为己出:当他得知黄尧被绑架时，他的焦虑是真实的。他觉得:“你是我女儿。”但是他对他的干儿子高做了一些事情。

“异世界”总是装成来去自由、折返方便的样子，但千百年来，“异世界”从未统治过人类社会，成了显而易见的规则。这恰恰说明它不符合人性的现实，是一种不可持续的力量。

高琪强的堕落源于无知。他单纯的经历无法应对复杂的现实，简直走向了真实自我的反面。高启强的弟弟受过高等教育，却无法摆脱出身家庭带来的自卑。他有情感障碍。至于“保护伞”，赵立东和王秘书太聪明了。他们见证了静海(故事发生的一个虚构的沿海城市)从一个落后的小渔村变成一个繁荣的现代城市，他们想成为领导者...

内心深处的黑暗力量慢慢滋长，这是内心缺陷的外化。他们以为黑暗势力只是工具，结果却是黑暗势力的工具。正是黑暗力量不可避免的命运，调和了《狂飙》的“现实主义”，确保了人物“都是活着的”。

不是一个出色的角色，

而是集体智慧。

为了呈现命运的真相，《狂飙》采用了太极图式的结构方式:一边是高琪强，一边是安欣。两者有相似之处——家庭生活很失败，都爱钻进死胡同；但更多的是不同，不同的道路，不同的命运。

这种双线对比的结构原本是“反黑帮剧”的套路，但《狂飙》通过人物的扇形分布掩盖了结构上的相似性。都被警察的恶势力所利用，而且各有不同:

安信的主子曹闯，长期得不到重用，最终摇摆不定，不幸去世，但良心还在，对自己的行为后悔不已。

李湘知道自己斗不过黑恶势力，就假装迎合他们，暗中搜集证据，也没什么损失。

杨戬最深，但心中的善念终于被唤醒。

俗话说“好人好人都差不多，坏人坏人也差不多。”但《狂飙》却能把同一个堕落者刻画的不一样，有曹闯的沧桑，有杨戬的自卑，有李湘的纠结，有张彪的聪明...而张彪对安信(安信的养父是高官)说:“上面有人，你不怕。”表现出一种个人境界，但也表现出一些无奈。

在《狂飙》，黑社会的面孔也是扇形的:老莫残忍却忠诚，死时充满悲伤；许江(贾冰饰)只会欺负老实人，遇到恶意的人就结巴；泰叔(大红泥)表面上老谋深算，实则虚张声势...

除了写群像，添加细节也是凸显宿命感的手段，比如高奇强对陈舒婷的爱，高奇强的弟弟与陈舒婷的冲突——至于高奇强斩断征途，最终夺走舒泰的国家，则是一部反写的《李尔王》...双线对比最大的困境就是高琪强的线比较生疏，而安欣的线比较正常，前者往往压过后者。而各线众多的对冲给了安信更多的表现空。

《狂飙》不是一个人物，而是一个集体；不是一个细节准确，而是很多细节准确。这种整体感，这种对命运的全方位呈现和把握，应该是国剧的发展方向。